ઇવોરોના કલાકારોની નિવેદનોની કન્ફરન્સ પર જવાન કાયદાઓનો અહેવાલ આપે છે.1
23 નવેમ્બર 2017 ના રોજ રોયલ હિબરનીયન એકેડેમી (આરએચએ), ડબલિન ખાતે કલાકારોની વસાહતોના સંચાલનની થીમ પર એક પરિષદ યોજવામાં આવી હતી. આયર્લેન્ડના વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ રાઇટ્સ ઓર્ગેનાઇઝેશન (આઈવાારો) દ્વારા આખરી મોહક અને વ્યવહારિક ઘટનાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું - આયર્લેન્ડનું ક copyrightપિરાઇટ સંગ્રહ દ્રશ્ય કલાકારો માટે સમાજ2. આર.એચ.એ.ના નિયામક, પેટ્રિક મર્ફીએ તેના પ્રારંભિક ભાષણમાં સૂચવ્યું કે, આઇરિશ વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ સમુદાયને કલાકારોની વસાહતોની આસપાસના કાયદા અંગે તાકીદે સ્પષ્ટતાની જરૂર છે. એકલા છેલ્લા વર્ષમાં, પાંચ આરએચએ સભ્યો મૃત્યુ પામ્યા છે, તેઓ સાંસ્કૃતિક વારસોને મૂલવવા અને કલાત્મક વારસો જાળવવા અંગેના પ્રસંગોચિત પ્રશ્નો ઉભા કરે છે. વીસમી સદીના મધ્યભાગથી, દસ્તાવેજીકરણ માટે હરાજી કરનારા ઘરો પર નિર્ભરતા રહી છે, છતાં ડિજિટલ યુગમાં પણ જીવનભર કલાત્મક સામગ્રીનું સંચાલન કરવું મુશ્કેલ કાર્ય છે. મર્ફીએ એસ્ટેટ મ modelsડેલ્સ, ક copyrightપિરાઇટ કાયદો અને કલાકારોની વસાહતોના સંબંધમાં મૂડીના સ્થાનાંતરણ સહિત વિવિધ વિષયોની વ્યાવસાયિક માર્ગદર્શનની સંભાવનાનું હાર્દિક સ્વાગત કર્યું.
આ કાર્યક્રમની સમયસૂચકતાને પુનરાવર્તિત કરતાં, ક chairન્ફરન્સનાં અધ્યક્ષ, ક્લાયથોના ને íનíલainઇને, પ્રથમ વક્તા, હેનરી લિડિયેટને, બધા જ મહત્વપૂર્ણ સવાલ પૂછતાં રજૂ કર્યું: “કલા ક્યાં જાય છે?” એન luનluલainઇને સૂચવ્યું હતું કે આ તપાસ ભૌતિક સંસ્કૃતિ વિશે જેટલી છે, તે કાનૂની માળખા વિશે છે, કારણ કે તે કલાકારના અવસાન સમયે કલાત્મક આઉટપુટનું કેટલું મૂલ્ય છે તે ધ્યાનમાં લે છે. આંતરરાષ્ટ્રીય કલાના વકીલ તરીકે, વ્યવસાયિક સલાહકાર અને કળાઓ પ્રત્યેની આયુષ્યપૂર્ણ પ્રતિબદ્ધતા સાથે વ્યૂહરચનાકાર તરીકે, લિડિએટે વિશ્વભરમાં વ્યવહાર કર્યો છે, "મુશ્કેલી શરૂ થાય તે પહેલાં" સિસ્ટમોને સ્થાને મૂકવા માટે અસંખ્ય ઉચ્ચ પ્રોફાઇલ કલાકારો સાથે કામ કર્યું છે - ઘણી વાર કલા પણ બનાવવામાં આવે છે. હું આર્ટ માસિકમાં લિડિએટની લાંબા સમયથી ચાલતી 'આર્ટલા' ક columnલમથી ખૂબ પરિચિત છું અને તેની નિષ્ણાંત સૂઝ સાંભળવાનો ઉત્સાહ હતો.
વંશ વિશે કાળજી
લિડિયેટે આરએચએના વિવિધ પ્રેક્ષકોને 'મેનેજિંગ આર્ટિસ્ટ્સ' એસ્ટેટ્સ'ના સ્પષ્ટ રીતે વિશાળ વિષય પર એક વાઇબ્રન્ટ મુખ્ય પ્રસ્તુતિ આપી હતી, જેમાં કલાકારો, કલાકારોના સબંધીઓ, આર્કાઇવિસ્ટ્સ, સાંસ્કૃતિક સંસ્થાઓના પ્રતિનિધિઓ, ટ્રસ્ટીઓ અને કલાકારોની વસાહતોના સંચાલકોનો સમાવેશ થાય છે. તેમણે ફ્રાન્સિસ બેકનની સંપત્તિના ગંઠાયેલું દૃશ્યની રૂપરેખા દ્વારા શરૂઆત કરી. લિડિયેટ મુજબ બેકનને કલાકાર હોવાના વ્યવસાયિક અથવા અમલદારશાહી પાસાઓમાં ઓછામાં ઓછો રસ નહોતો. તેણે કંઈપણ યોજના ઘડવાની ના પાડી હતી, તે કોઈપણ પ્રકારનાં દસ્તાવેજીકરણની વિરુદ્ધ હતો અને "કાંઈ પણ સહી કરીને મૃત્યુથી ડરતો હતો". 1992 માં જ્યારે બેકનનું અવસાન થયું ત્યારે તેના સાથી, જ્હોન એડવર્ડ્સને એકમાત્ર વારસદાર તરીકે નામ આપવામાં આવ્યું, જ્યારે બે વહીવટકર્તાઓની નિમણૂક કરવામાં આવી: બેકનનો કલાકાર મિત્ર બ્રાયન ક્લાર્ક અને તેના લાંબા સમયના વેપારી, માર્લબરો ફાઇન આર્ટ. કહેવાની જરૂર નથી, ગેલેરીને એક્ઝેક્યુટર તરીકે રાખવી એ એક રસપ્રદ વિરોધાભાસ હતો અને આખરે ગેલેરી ડિરેક્ટરને હટાવવામાં આવ્યો, ક્લાર્કને એકલા હાથે બેકનની એસ્ટેટનું સંચાલન કરવાનું કામ છોડી દીધું અને તેનું કામ ક્યાં ગયું તે ઓળખવા. તેની ગેલેરીમાં 40 વર્ષ લાંબી દસ્તાવેજીકરણ હતી, પરંતુ બેકન તેમાં કંઈપણ સહી કરી શક્યું ન હતું.
જ્યારે બેકનને વંશની કાળજી ન હતી, અન્ય ઘણા કલાકારો કરે છે. લીડિએટે બધા જીવંત કલાકારોને આ પ્રશ્ન દિશામાન કર્યો: "તમે મરી ગયા પછી તમારી કલાને શું થાય છે તેની તમારે કાળજી છે?" જો એમ હોય તો, કલાકારો કોઈ આર્કાઇવ બનાવવાની યોજના, કાર્યની વર્ગીકૃત ઇન્વેન્ટરીને ભેગા કરીને અને તમારી ઇચ્છાઓ વિશે રેકોર્ડ કરેલી સૂચનાઓને છોડીને પ્રારંભ કરી શકે છે. લિડિયેટ મુજબ, એસ્ટેટ પ્લાનિંગને ઘણીવાર કલાકારના "છેલ્લા અને સંભવિત સ્થાયી સર્જનાત્મક અધિનિયમ" તરીકે જોઇ શકાય છે. જો કે, કલાકારોની સંપત્તિનો વારસો કાયદાકીય, નાણાકીય, વહીવટી, વ્યવસાયિક અને કલાત્મક પ્રભાવની દ્રષ્ટિએ, પરિવારો માટે વારંવાર ગંભીર સમસ્યાઓ છોડી શકે છે. પરિવારના સભ્યો હયાત રહે છે, કલાકારોના જીવનકાળના કાર્ય માટે, તેમ છતાં તેઓ મોટાભાગે નિષ્ણાંત કે ગેલેરીસ્ટ હોતા નથી અને કલા વિશે બહુ ઓછા જાણે છે. લિડિએટે પાછલા ક્લાયન્ટનું ઉદાહરણ આપ્યું, એક કલાકારની પુત્રી, જેને સુપર 8 ફિલ્મોથી ભરેલો સ્ટુડિયો વારસોમાં મળ્યો છે. તેના પિતાએ તેને તેમના મૃત્યુ પછી "જાઓ અને હેનરી" ની સૂચના આપી હતી, જે તેમને આ કાર્યોને સાચવવાના મહત્વ પર સલાહ આપે છે. આ ફિલ્મો આખરે બ્રિટિશ ફિલ્મ ઇન્સ્ટિટ્યૂટને ભેટ આપી હતી. કલાકારો લાંબા સમય સુધી જીવે છે અને તેમના કરતા 70 ના દાયકા, 80 અને 90 ના દાયકામાં પહેલા કરતા ઘણા વધુ કલાકારો છે, જેને ધ્યાનમાં લેવાની જરૂરિયાત તરીકે વારસોના વિચારને ઉત્તેજન આપ્યું છે. લિડિએટના જણાવ્યા મુજબ, "એકદમ સાચી વાત એ છે કે મોટાભાગના કલાકારો તેમના જીવનકાળમાં બજારોની માન્યતા અથવા સાંસ્કૃતિક માન્યતા પ્રાપ્ત કરતા નથી." આપેલ છે કે ઘણા કલાકારો માર્કેટ પેન્શનમાં ફાળો આપી શકતા નથી, કેટલાક વૃદ્ધાવસ્થામાં તેમની આવકને પૂરક બનાવવા માટે "ન વેચાયેલા કાર્યો પાછળ રાખવાની" વ્યૂહરચનાનો ઉપયોગ કરી રહ્યા છે.
કલાત્મક એસ્ટેટની યોજના બનાવવાની બાબતમાં, કાનૂની એન્ટિટી અથવા ટ્રસ્ટની સ્થાપના કરવી અને કાળજીપૂર્વક પસંદ કરેલા વહીવટકર્તાઓ અથવા ટ્રસ્ટીઓની નિમણૂક કરવી શ્રેષ્ઠ છે - કુટુંબ અથવા મિત્રો નહીં, કારણ કે તેમાં તેનું સંચાલન કરવાની કુશળતા નથી. જો કે, બોર્ડમાં પરિવારના કોઈ પ્રતિનિધિ હોવું સામાન્ય છે. આ ગોઠવણ પરિવારને "આ જવાબદારીથી તેમના પર ભાર મૂકવાની ઇચ્છા ન કરવા" તરીકે સંભળાવવામાં આવી શકે છે, જ્યારે સલાહ માટે તટસ્થ અને સ્વતંત્ર નિષ્ણાતોની સલાહ લેવાના મહત્વ પર ભાર મૂકતા (જેમ કે ગેલેરીસ્ટ અથવા કલાકારના કાર્યને પસંદ કરનારા વિવેચકો). એક્ઝેક્યુટરો સાથે એસ્ટેટ સાથે વ્યવસાયિક સંબંધ હોવો જોઈએ નહીં. ગેલેરીસ્ટ એક્ઝેક્યુટર્સ માટેના વ્યાજના વિશાળ સંઘર્ષને પ્રસ્તુત કરીને એસ્ટેટની નાણાંકીકરણ કરી શકે છે. લિડિયેટે રોથકો ફાઉન્ડેશનનું ઉદાહરણ આપ્યું, જેમાંથી માર્લબરો ફાઇન આર્ટના ડિરેક્ટર પણ વહીવટદાર તરીકે નિમણૂક કરવામાં આવ્યા હતા. 700૦૦ થી વધુ વેચાયેલા રોથકોને તેમના બજારમૂલ્યના દસમા ભાગમાં ગેલેરીમાં “વેચવામાં” આવ્યા, પરિણામે રોથકોના પરિવારે ગેલેરી સામે against 9 મિલિયનનો દાવો કર્યો. જેમ કે લિડિયેટ દ્વારા પ્રકાશિત, વિશ્વાસ, નિખાલસતા અને પ્રામાણિકતા એ એસ્ટેટનું સંચાલન કરવાની ચાવી છે, કારણ કે કલાકારની પ્રતિષ્ઠા અને વારસો સમજવામાં આવે છે. સારી વાણિજ્યિક ગેલેરીઓ આ મુદ્દાને ધ્યાનમાં લેવાની શરૂઆત કરી છે. ત્યાં ઘણી બધી રીતો છે કે જ્યાં સુધી આ કરારમાં દર્શાવેલ છે ત્યાં સુધી, એસ્ટેટનાં કામોને સંગ્રહિત અથવા સાચવીને ગેલેરીઓ મદદ કરી શકે છે.
એવી પરિસ્થિતિમાં કે જ્યાં કલાકારનું મૃત્યુ અચાનક અથવા અનપેક્ષિત હોય, કલાકારની એસ્ટેટ માટેની ઇચ્છાઓની રૂપરેખા આપવાની ઇચ્છા હોવી મહત્વપૂર્ણ છે. પિત્તાશયની કામગીરી ખોટી પડ્યા પછી yન્ડી વolહોલનું અચાનક અવસાન થયું, જો કે તેના વ્યવસાય સલાહકાર ફ્રેડ હુમ્સે અગાઉ તેને વિલ લખવાનું બનાવ્યું હતું. વhહોલના તમામ પૈસા ફિલાડેલ્ફિયામાં તેના પરિવારને આપવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ તેમની કળા ફાઉન્ડેશનમાં ગઈ, જેમાં ફાઉન્ડેશનના ટ્રસ્ટીઓ તેમની ઇચ્છામાં નામ આપ્યા. ફાઉન્ડેશનમાં વેચાયેલ કામો કર્યા, પરંતુ તેમાં પૈસા નહોતા. હમણાં જ મરી ગયેલા કલાકારના કામથી તેઓ બજારમાં પૂર લાવી શક્યા ન હતા, તેથી તેઓને વહોહલની કેટલીક વ્યક્તિગત અને ઘરેલું વસ્તુઓ - તેના કપડાં, વિગ અને એફેમેરા સહિતની - જે સોથેબીની હરાજીમાં $ 110 માં હરાજી કરવામાં આવી હતી તે વેચવાનો તેજસ્વી વિચાર હતો. મિલિયન, ફાઉન્ડેશન માટે નાણાકીય એન્ડોવમેન્ટ પ્રદાન. પાછળથી ફાઉન્ડેશને એક સંગ્રહાલય ખોલવાનો નિર્ણય કર્યો.
વhહોલ ફાઉન્ડેશનના ઉદાહરણ દ્વારા દર્શાવ્યા મુજબ, એક કલાત્મક એસ્ટેટને ભાગોમાં વહેંચવી શક્ય છે, વિવિધ સંપત્તિ માટે જુદી જુદી જોગવાઈઓ કરવામાં આવી રહી છે. મૂર્ત સંપત્તિમાં શામેલ છે: સ્થાવર સંપત્તિ (દા.ત. સ્થાવર મિલકત); સ્થાવર મિલકતો (દા.ત. સાધનો અને સાધનો); અને આર્ટવર્ક. જીવંત કલાકારોએ ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ કે આર્ટવર્ક સમાપ્ત થાય છે કે અપૂર્ણ, વેચાણ માટે છે કે વેચાણ માટે નથી, કારણ કે પછીથી આ નિર્ણય લેવા માટે કુટુંબ માટે મુશ્કેલ છે. જો કોઈ આર્ટવર્ક અધૂરી છે, તો તે સંશોધનકારો માટે વિદ્વાન રૂચિ હોઈ શકે છે. અમૂલ્ય સંપત્તિમાં શામેલ છે: બૌદ્ધિક સંપત્તિ હકો; અનન્ય અથવા મર્યાદિત-આવૃત્તિ પદાર્થોનું વેચાણ; ક copyrightપિરાઇટ (કલાકારના મૃત્યુ પછી 70 વર્ષ સુધી માન્ય); પુનર્વેચાણ અધિકાર; ડિઝાઇન અધિકાર / ટ્રેડમાર્ક; અને પેટન્ટ્સ (જેમ કે યવેસ ક્લેઈનના 'આંતરરાષ્ટ્રીય ક્લીન બ્લુ' ની જેમ). આ ઉપરાંત, કોઈએ કોઈ એસ્ટેટનું સંચાલન કરશે તે સમયની લંબાઈ ધ્યાનમાં લેવાની જરૂર છે. જો કોઈ સંપત્તિ ન હોય તો એસ્ટેટ "કાયમી ધોરણે" આગળ વધી શકતી નથી. રોમાંચક અવાજ “સૂર્યાસ્ત વસાહતો” કાયમ માટે ચાલુ નથી; તેમની પાસે નિયત-અવધિ છે. સંભવિત એક્ઝિટ વ્યૂહરચનાઓમાં સંસ્થાને એસ્ટેટ દાન આપવાનું શામેલ હોઈ શકે છે (જેમ કે લાઇબ્રેરી, આર્કાઇવ, સંગ્રહાલય અથવા યુનિવર્સિટી) લિડિયેટે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે કલાકારોની એસ્ટેટનું સંચાલન કાયદા દ્વારા ન થવું જોઈએ; તેના બદલે, કાયદો વારસો બનાવવામાં મદદ કરવા માટે અને તેને અસરકારક રીતે સંચાલિત કરવા માટે સાધન તરીકે ઉપયોગ કરવો જોઈએ.
ગ્લોબલ આર્ટ માર્કેટ
વિશિષ્ટ વિષય તરીકે, આજ સુધીના બહુ ઓછા પ્રકાશનોએ લિડિએટની નિયમિત આર્ટલા ક columnલમ (1976 થી આર્ટ માસિકમાં દર્શાવતી) અને 1998 ના પ્રકાશનને બાદ કરતાં કલાકારોની વસાહતોના મુદ્દાને ધ્યાન આપ્યું છે, એસ્ટેટ પ્લાનિંગ માટે વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટની માર્ગદર્શિકા, ન્યૂ યોર્ક સ્થિત આર્ટ્સ અને સાંસ્કૃતિક વારસોના વકીલ, બાર્બરા હોફમેન દ્વારા. જો કે, લિડિયેટ મુજબ, છેલ્લા કેટલાક વર્ષોમાં આ વિષય પ્રત્યેની રુચિ નોંધપાત્ર રીતે વધી છે, જેમાં ઘણા પરિબળોને આભારી છે: જેમાં વધુને વધુ industrialદ્યોગિકીકૃત સમકાલીન આર્ટ્સ ઇકોસિસ્ટમ; નવું વ્યવસાય મોડેલ જે કલાકારોની વસાહતો પર વધુ ગેલેરીઓ લેતા જુએ છે; અને ઉભરતા વૈશ્વિક સમકાલીન આર્ટ બજાર. બાદમાં કેટલાક આંકડા આપતાં, લિડીયેટે પ્રકાશ પાડ્યો કે 2009 થી 2016 ની વચ્ચે - મંદીના સમયગાળા દરમિયાન - કલા પર વૈશ્વિક ખર્ચ 43 in% વધીને in$ અબજ ડ 55લર થયો, જેનો અડધો ભાગ 'યુદ્ધ પછીનો અને સમકાલીન કલા "પર ખર્ચવામાં આવ્યો '. આ વિભાગમાં, જેમાં વસવાટ કરો છો કલાકારો દ્વારા કરવામાં આવેલા કામો પર 2016% ખર્ચ કરવામાં આવ્યો હતો, તેમાં 41% કામ 85 ડોલરથી ઓછામાં વેચાય છે. આ આંકડાઓને આધારે, મજબૂત અસર એ છે કે આ એક યુવાન કલેક્ટર્સ દ્વારા કરવામાં આવેલી રોકાણ ખરીદી છે, એવી અપેક્ષા સાથે કે કોઈ કલાકારના મૃત્યુ પછી કિંમતો નિ riseશંકપણે નોંધપાત્ર વધારો કરશે, જ્યારે કોઈ વધુ કાર્ય ઉત્પન્ન થઈ શકશે નહીં. પીકાસોના લિડિએટ દ્વારા ટાંકવામાં આવેલા ઉદાહરણમાં આ પુરાવા મળ્યા લેસ ફેમ્સ ડી'એલ્ગર (gલ્જિયર્સની મહિલા), જે 2015 માં ક્રિસ્ટીસમાં 179.4 મિલિયન ડ .લરમાં વેચાય છે (અગાઉ 1956 માં 212,000 ડોલરમાં ખરીદ્યો હતો). લિઓનાર્ડો દા વિન્સીના ત્યાં સુધી હરાજીમાં વેચાયેલી પેઇન્ટિંગનો આ અગાઉનો રેકોર્ડ હતો સાલ્વેટર મુંડી (વિશ્વનો ઉદ્ધારક) તાજેતરમાં ન્યૂ યોર્કમાં 450 XNUMX મિલિયનની અદભૂત રકમ માટે ખરીદવામાં આવી હતી.
આગળના વક્તા ઓલિવર સીઅર્સ હતા, ડબલિનમાં કમર્શિયલ ગેલેરીના ડિરેક્ટર અને આર્ટ કલેક્ટર્સના સલાહકાર. કેવી રીતે અમને કલાકારની વસાહતોની જરૂરિયાત આવી તે આકારણીમાં, સીઅર્સે આર્ટ માર્કેટનો સંક્ષિપ્ત ઇતિહાસ દર્શાવ્યો જે 5000 વર્ષથી વધુ જૂનો છે, તેમ છતાં લગભગ 4800 વર્ષોથી, ફક્ત કલાત્મક કાર્યો શરૂ કરવામાં આવ્યા હતા. આ એક કારીગરનું મોડેલ હતું; કિંગ્સ, રાજાઓ અને ઉદ્યોગના રાજકુમારોએ તમામ કળાબદ્ધ આર્ટવર્ક. અ eighારમી સદીના ડચ કલાકારોએ પોતાને લેન્ડસ્કેપ્સ (રંગીન વિશ્વાસ વેપાર દેશના સંદર્ભમાં) રંગવાનું શરૂ કર્યું ત્યાં સુધી તે નહોતું, અને ત્યાં કારીગર અથવા માસ્ટર-એપ્રેન્ટિસ મોડેલથી આગળ સ્વતંત્ર કલાકારોનો ફેલાવો હતો. 2017 માં - ડચhaમ્પના યુરિનલના બરાબર સો વર્ષ પછી, ફુવારો (1917), જેમાં ભવિષ્યવાદ, કન્સેપ્ટ્યુલિઝમ, અતિવાસ્તવવાદ અને પ Popપ આર્ટ સહિત કલાત્મક હિલચાલની શરૂઆત થઈ, જેમાં સ્પષ્ટ રીતે “કલાનો અંત” ચિહ્નિત કરવામાં આવ્યો - ત્યાં કલાકારોની અવિશ્વસનીય સંખ્યા છે. જ્યારે તેઓ મૃત્યુ પામે છે, ત્યારે આપણે આકૃતિઓ બાકી રહીને શું કરવું જોઈએ, આ મુદ્દાઓની શ્રેણી ઉભી કરવી જોઈએ, એસ્ટેટ વારસો અને ntથેન્ટિકેશનની સમસ્યારૂપ પ્રક્રિયા વચ્ચેના સંઘર્ષમાં ઓછામાં ઓછું સંઘર્ષ થવો જોઈએ નહીં.
સીઅર્સે, સ્કોટનું કાર્ય માનવામાં આવેલા ભાગને પ્રમાણિત કરવાનો પ્રયાસ કરી, અંતમાં વિલિયમ સ્કોટની એસ્ટેટ સાથેના વ્યવહારના પોતાના અનુભવોની રૂપરેખા આપી. “વાસ્તવિક શું છે અને કઈ બનાવટી છે તે જાહેર કરવાની પ્રક્રિયામાં રોકાણની પસંદગીઓ માટે મોટા પ્રમાણમાં અસર પડે છે, અને કામને માન્ય કરવા અથવા તેને આર્કાઇવમાં શામેલ કરવા માટે એસ્ટેટ ચાર્જિંગ કલેક્ટર્સ દ્વારા વધુ જટિલ છે. સીઅર્સ મેટિસની એસ્ટેટ ટાંકતા હતા - તેમના સેક્રેટરી દ્વારા અવિશ્વસનીય રીતે સંચાલિત જેમને તેમના કામ વિશે વિશાળ જ્ knowledgeાન હતું, પરંતુ એસ્ટેટમાંથી પૈસા કમાવ્યા નહીં - સંપૂર્ણ દૃશ્ય તરીકે. ઘણી મુશ્કેલીઓ અને માર્ગો છે કે કોઈ એસ્ટેટ ખરેખર બજારને નુકસાન પહોંચાડે છે. સીઅર્સ દ્વારા નોંધાયેલા મુજબ, પિયર લે બ્રોક્વી (અંતમાં લુઇસ લે બ્રોક્વીના પુત્ર અને તેમની એસ્ટેટના મેનેજર) કલાકારની પ્રોફાઇલ અને ભાવ-બિંદુને વેગ આપવા માટે સખત મહેનત કરી, પરંતુ આર્થિક મંદી દરમિયાન ભ્રમિત થઈ ગયો. સીઅર્સે સૂચવ્યું હતું કે મંદી દરમિયાન લુઇસ લે બ્રyક્વી ઓછા ભાવે કામ કરે તે રીતે ખરીદવાનું વધુ સારું હોત, જેથી કંપનીઓ શેરબજારમાં ડૂબતી વખતે પોતાનો શેર ખરીદે. Liલિવર સીઅર્સ ગેલેરી મોડેથી બેરી કૂકની મિલકતનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. ગેલેરી કૂકના જીવંત હતા ત્યારે તેનું પ્રતિનિધિત્વ કરતી ન હતી, અને તેની પોતાની ગેલેરીને લાગ્યું કે તેમના મૃત્યુ પછી તેની મિલકતનું સંચાલન કરવું તે તેમના માટેના હિતોનું વિરોધાભાસ હશે. આવા "વિશાળ કદ" ના કલાકારના વારસોનું સંચાલન કરતી વખતે, સિઅર્સ મૂલ્યવાન કાર્યનું મૂલ્યાંકન કરવા અને સંગ્રહને પ્રોત્સાહન આપવાની રીતો ઓળખવા માટે સંગ્રહની તપાસ કરીને શરૂઆત કરી. ત્યારબાદ કૂકે દ્વારા એક મોટું કામ પ્રદર્શન દરમિયાન આયર્લેન્ડની રાષ્ટ્રીય ગેલેરીમાં વેચવામાં આવ્યું હતું અને ભવિષ્યમાં સંગ્રહને ન્યૂયોર્ક લઈ જવાની યોજના છે.
આઇરિશ વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ - એક કમિંગ ઓફ એજ?
રોબર્ટ બલાઘે 50 વર્ષથી વધુ એક વ્યાવસાયિક કલાકાર તરીકે કામ કર્યું છે અને ઘણા કલાકારોના અભિયાનો સાથે સંકળાયેલું છે. તેનું પહેલું પ્રદર્શન 1967 માં થયું હતું, તે સમયે, જ્યારે “એક કલાકાર આઇરિશ સમાજમાં રહેવું ખૂબ મુશ્કેલ બાબત હતી - હવે પણ, પરંતુ તેથી વધુ.” 1980 માં, તેમણે આયર્લ inન્ડમાં કલાકારોની એસોસિએશનની સ્થાપના કરી, કલાકારો માટેની સારી સ્થિતિ, કર મુક્તિ અને કલા યોજના માટે પ્રતિ સેન્ટની રજૂઆત માટે અભિયાન માટે નાગરિક સેવકો સાથે બેઠક કરી. 2006 માં રાજ્ય સામે બલghગનો કેસ આયર્લ Artન્ડમાં આર્ટિસ્ટસ રિસેલ રાઇટની રજૂઆત માટે ઉત્પ્રેરક બની ગયો - ડબલ્યુડબલ્યુઆઈ દરમિયાન મૃત્યુ પામેલા કલાકારોના જીવનસાથીઓને લાભ આપવા 2001 માં આપવામાં આવેલ ઇયુના નિર્દેશ. આઇરિશ સંદર્ભમાં કાયદામાં આવતા આ કાયદાની અપેક્ષા કરવા માટે, IVARO ની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી અને પાછળથી વારસોને મળેલા પુનale વેચાણના અધિકારને ફિલ્ટરિંગ સમજાવવા માટે 2012 ની ઝુંબેશ શરૂ કરવામાં આવી હતી. બલાગ હાલમાં આઇવારોના અધ્યક્ષ છે. તેમની પોતાની કલાત્મક એસ્ટેટના વિષય પર, તેમણે સ્વીકાર્યું કે તેમની મોટાભાગની આર્ટિકટ કમિશન માટે બનાવવામાં આવી હતી, તેથી કોઈ એસ્ટેટમાં ઘણા બધા કામો ગણવા પામ્યા નથી. બલાગ સમૃદ્ધિ માટે રાષ્ટ્રીય આઇરિશ વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ લાઇબ્રેરી (NIVAL) પર પોતાનો આર્કાઇવ છોડશે, જેમાં વિવિધ કમિશન સાથે સંબંધિત દસ્તાવેજો હશે.
સવારના સત્રની સમાપન કરતી પેનલ ચર્ચા દરમિયાન, પેટ્રિક મર્ફીએ ટિપ્પણી કરી કે તે આયર્લેન્ડમાં બીજા કોઈ ઉદાહરણ વિશે વિચારી શકતો નથી જ્યાં વ્યાપારી ગેલેરીએ એક કલાકારની સંપત્તિનું સંચાલન કર્યું છે. તેમણે સૂચવ્યું કે કદાચ આપણે, આઇરિશ આર્ટ્સ સમુદાયમાં, "આપણા પોતાના વારસાને મહત્ત્વ આપવાનું શરૂ કરીએ છીએ", "તે સંદર્ભમાં અભિજાત્યપણું મેળવવાના પ્રયાસમાં" છીએ. તેના જવાબમાં, બલાગએ વ્યાપારી ડsonસન ગેલેરીના લીઓ સ્મિથને ટાંક્યો જેણે જેક બી. યેટ્સની એસ્ટેટનું સંચાલન કર્યું હતું અને સંગ્રહ મૂલ્ય અને પ્રોફાઇલને વધારવાનું સારું કામ કર્યું હતું. જ્યારે આયર્લેન્ડમાં કલાકારોની વસાહતોના સંચાલન અંગેના શ્રેષ્ઠ અભ્યાસના ઉદાહરણો પૂછવામાં આવ્યા, ત્યારે પેટ્રિક મર્ફીએ ટાની ઓ'માલ્લીની અંતમાં તેની પત્ની, જેન ઓ મalલે દ્વારા ખૂબ જ સારી રીતે વ્યવસ્થાપિત હોવાનું ટાંક્યું. પાછલા 15 વર્ષોમાં, જેન - જે પ્રેક્ટિસ કરનાર કલાકાર પણ છે, તેણે ઓ'માલ્લીના કાર્યનું ડિજિટલ આર્કાઇવ બનાવ્યું છે અને ઘણા પૂર્વદર્શનકારી પ્રદર્શનો માઉન્ટ કર્યા છે. જેનનું નિધન થયા પછી, બંને કલાકારોની વસાહતોનું સંચાલન કરવા માટે, બે આર્ટ્સ પ્રોફેશનલ્સ (પરિવારના સભ્યોને બદલે) નીમવામાં આવશે.
ક્લોધ્ધા એન અન્લુઇને વહીવટ અને ડિજિટાઇઝેશન પછીથી વસ્તુઓ કેવી રીતે અલગ છે તેનો મુદ્દો ઉઠાવ્યો. લિડિયેટે ટિપ્પણી કરી હતી કે, તાજેતરના વર્ષોમાં, આર્ટ્સ ઇકોસિસ્ટમની અંદર, ડિજિટલ ટેકનોલોજી દ્વારા સંચાલિત એક વિશાળ પાળી આવી છે. ગેલેરીસ્ટ્સ તેમના ઓવરહેડ્સને ઘટાડે છે, "ઇંટો અને મોર્ટાર ગેલેરીઓથી દૂર અને જેપીગ્સ સાથે વૈશ્વિક પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચે છે". Platનલાઇન પ્લેટફોર્મ નાના ગેલેરીઓ અથવા actionક્શન હાઉસને એક સાથે ક્લસ્ટર કરવાની મંજૂરી આપે છે, ખાતરી કરે છે કે કલાની ખરીદી અને વેચાણ હવે ફક્ત બંધ વિશિષ્ટ સમુદાય જ નહીં, દરેક માટે ખુલ્લું છે. લિડિયેટે એ હકીકતને પ્રકાશિત કરી કે નાના કલાકારો તેમના કાર્યને પ્રમાણિત કરવા માટે ડિજિટલ તકનીકનો સ્વીકાર કરી રહ્યા છે, બ્લોકચેન જેવી વૈકલ્પિક સ્ટોરેજ સિસ્ટમ્સનો ઉપયોગ કરીને, જે પોતાને આર્ટવર્કમાં માહિતી છુપાવવા માટે, ડીએનએ સમાન છે.
કાનૂની માળખા અને નાણાકીય સમસ્યાઓ
બપોરે સત્રની શરૂઆત કરતા, ઘણા આમંત્રિત કાનૂની અને વ્યવસાયિક વ્યાવસાયિકોએ કલાકારની એસ્ટેટની સ્થાપનાની પ્રક્રિયામાં વ્યવહારિક આંતરદૃષ્ટિની ઓફર કરી, જ્યારે વારસા વેરા જેવા કેટલાક નાણાકીય બાબતોને સમજાવી. ગેબી સ્મિથ, વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ અને સાહિત્ય સહિતના આર્ટફોર્મ્સમાં વ્યવસાયિક સલાહ-પ્રદાન કરે છે, અને આઇરિશ કવિ સીમસ હીની અને વેલ્શ શિલ્પકારની ઉચ્ચ-પ્રોફાઇલ વસાહતો સાથે કામ કર્યું છે. બેરી ફ્લનાગન. સ્મિથે કલાકારની એસ્ટેટની સ્થાપના માટેના શ્રેષ્ઠ-અભ્યાસ માર્ગદર્શિકાની રૂપરેખામાં કોઈ સમય ન બગાડ્યો: (i) કલાકાર જીવંત હોય ત્યારે વિગતવાર, ઘનિષ્ઠ અને સ્પષ્ટ સૂચનો મેળવવાનું હિતાવહ છે; (ii) શક્ય હોય ત્યાં પરિવાર તરફથી કરાર અથવા સંમતિ મેળવો. સંપૂર્ણ એકમત હંમેશા જરૂરી નથી, પરંતુ તે સુનિશ્ચિત કરવું મહત્વપૂર્ણ છે કે દરેક શેરહોલ્ડરો તરીકે કામ કરવા માટે સંમત થાય છે. સ્મિથના જણાવ્યા મુજબ, "લાગણીઓને તેનાથી દૂર રાખવી" મહત્વપૂર્ણ છે; (iii) વ્યાવસાયિક કાનૂની સલાહ લો. પ્રોફેશનલ્સને કાળજીપૂર્વક પસંદ કરવાની જરૂર છે અને એકવાર તમે મોડેલને વ્યવસાયી કરો, તે પરિવાર માટે જવાબદાર છે. વ્યાજના વ્યાવસાયિક તકરારને શરૂઆતથી જાણી જોઈને ટાળવી જોઈએ.
કેસ અભ્યાસ તરીકે બેરી ફલાનાગન એસ્ટેટનો ઉપયોગ કરીને, સ્મિથે રૂપરેખા આપી કે કેવી રીતે ફલાનાગનને તેના મૃત્યુ માટે તૈયાર કરવા માટે બે વર્ષ હતા મોટર ન્યુરોન રોગ નિદાન. અસરમાં, ફલાનાગને “આગોતરી સૂચના” મેળવી હતી જે હીની પાસે નહોતી, જે તેને "વસ્તુઓ ક્રમમાં મેળવવાની" તક આપી. ફલાનાગને તેના વિકલ્પોની ચર્ચા કરવા અને તેમના મૃત્યુ પછી mightભી થઈ શકે તેવા વિવિધ દૃશ્યો દ્વારા વાત કરવા લંડનમાં વિવિધ વ્યાવસાયિકોની મુલાકાત લીધી હતી. તે ઇચ્છતો હતો કે તેના કલાકારની એસ્ટેટ વ્યાપારી વેપારની એન્ટિટી તરીકે કાર્ય કરે અને તેણે હિસ્સેદારોને કેવી ચૂકવણી કરવામાં આવે તેની જોગવાઈઓ કરી. આ વ્યવસાય વ્યવસાયિકો દ્વારા ચલાવવામાં આવશે તે સુનિશ્ચિત કરવા માટે ડિરેક્ટર મંડળની નિમણૂક કરવામાં આવી હતી, જેનો લાભ પરિવારને મળશે. ફલાનાગને ભવિષ્યની આવૃત્તિઓ માટેના પરિમાણોની રૂપરેખા આપી. તેમણે આવૃત્તિઓ પૂર્ણ ન થાય ત્યાં સુધી શિલ્પોને મરણોત્તર કાસ્ટ કરવા માટેની સૂચનાઓ છોડી દીધી અને ફક્ત જાહેર કરેલા આવૃત્તિઓને જ સ્ટેમ્પ લગાવવામાં આવશે. આ અસરકારક રીતે સંચાલિત કરવા માટેના મુખ્ય ભાગને બદલે અસરકારક રીતે "જીવંત આર્કાઇવ" ઉત્પન્ન કરે છે. તે "કાયમી મિલકતમાં" નું સારું ઉદાહરણ છે; બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, જો મોલ્ડ સમારકામની બહારના હોય, તો ઉત્પાદન અને વેપાર બંધ થાય છે. તે તબક્કે, તેઓ ટેટ અથવા હેનરી મૂર ફાઉન્ડેશન જેવી જાહેર સંસ્થાને ટ્રસ્ટમાં સંગ્રહ અથવા ભેટ આપતા ભાગ તરફ ધ્યાન આપશે. શેરહોલ્ડરોને તે તબક્કે ચુકવણી કરવામાં આવશે, અને સંપત્તિના વારસો પર મૂડી લાભ આપવામાં આવશે.
ફલાનાગનની એસ્ટેટના અધ્યક્ષ તરીકે, સ્મિથની કોઈ શેરહોલ્ડિંગ નથી અને તેથી રુચિનો કોઈ વિરોધાભાસ નથી, કેમ કે તે કોઈ પણ નિર્ણય લેવામાં લાભ લેતો નથી. સામાન્ય રીતે, પરિવારને નિર્ણય લેવાની પ્રક્રિયાની બહાર રાખવામાં આવે છે, તેમ છતાં તેઓની સલાહ લેવામાં આવે છે. એસ્ટેટમાં પ્રોફેશનલ્સ નથી હોતા - તેઓ ફક્ત ત્યારે અને કાયદાકીય સલાહ જેવા વિષયો પર કુશળતા ખરીદે છે. આજની મિલકતની પ્રવૃત્તિઓમાં શામેલ છે: કમ્પાઇલિંગ એ કેટલોગ રાયસોની - ફલાનાગન દ્વારા જાણીતા આર્ટકટર્સની એક વ્યાપક, otનોટેટેડ સૂચિ; તેના આર્કાઇવને ડિજિટાઇઝ કરવા માટે ફલાનાગનની ગેલેરી સાથે કામ કરવું; પ્રાયોજક પીએચડી સંશોધન; અનુકરણીય સંગ્રહ ખરીદી, જેમ કે ચેસ સેટ જે તાજેતરમાં સોથેબીના વેચેલો હતો; અને કાર્યનું એક મકાન બનાવવું જે આખરે કેટલીક જાહેર સંસ્થામાં રાખવામાં આવશે. સ્મિથે સ્વીકાર્યું કે તેઓ નસીબદાર છે, કારણ કે ફલાનાગન ખૂબ જ કુશળ, જાણીતા, શ્રીમંત હતા અને “તેની બાબતોને ક્રમમાં ગોઠવવા” બે વર્ષ હતા.
ચાર્ટર્ડ એકાઉન્ટન્ટ અને ટેક્સ કન્સલ્ટન્ટ ડોનાલ બ્રેડલીએ કલાકારની કર મુક્તિ, એકમાત્ર વેપારી વિકલ્પો અને પેન્શન યોગદાન પરના કરમાં વિરામ સહિત વ્યક્તિગત કરવેરાની નીતિઓની શ્રેણીમાં નિષ્ણાંત આંતરદૃષ્ટિની ઓફર કરી હતી. તેમ છતાં, અનુગામી આયોજન અને ભેટ અને વારસો કર વિષય પરની તેમની કુશળતા - જેને કેપિટલ એક્વિઝિશન ટેક્સ (સીએટી) તરીકે પણ ઓળખવામાં આવે છે - ખાસ કરીને પ્રકાશિત સાબિત થઈ. પુત્ર અથવા પુત્રીના વારસદાર માટે કરમુક્ત થ્રેશોલ્ડ 310,000 33 છે (પૌત્ર-પૌત્રી અથવા ભત્રીજી / ભત્રીજા માટે ઓછું) આ રકમ પછી,% 3000% કર દર ચૂકવવાપાત્ર છે. સીએટી ઘટાડવા અંગે સલાહ આપતી વખતે, બ્રેડલેએ સૂચવ્યું કે, એકલ રકમ છોડવાને બદલે વારસો “હપ્તાઓમાં ચૂકવવામાં આવે”. બહુવિધ બાળકો અથવા પૌત્રોને દર વર્ષે-XNUMX સુધીના કર ચૂકવણી કરી શકાય છે. બ્રેડલીએ ભારપૂર્વક કહ્યું કે કલાકારો માટે મહત્વપૂર્ણ છે કે તેઓ વારસાના કરને પસાર ન કરે તે માટે તેમની ભેટ, સંપત્તિ અને સંપત્તિની મૃત્યુ પહેલાં કાળજીપૂર્વક રચના કરે. બીજો ઉત્તમ સૂચન જીવન વીમા પ policyલિસી લેવાનું છે, કારણ કે આ રકમનો ઉપયોગ કોઈપણ વારસાના કરને આવરી લેવા માટે થઈ શકે છે. પરંતુ તમારી યોજનાને અમલમાં મૂકવા માટે, ખૂબ જ ઓછા સમયમાં, વિગતવાર ઇચ્છાશક્તિ બનાવવી નિર્ણાયક છે.
ત્યારબાદની પેનલ ચર્ચામાં, આઇરિશ કલાકાર ડોરોથી ક્રોસે પૂછ્યું કે શું વર્ષોની શ્રેણીમાં ભત્રીજી અને ભત્રીજાઓને ભેટ આપવી શક્ય છે કે વૈકલ્પિક રીતે, દર વર્ષે તેમની વચ્ચે એક મોટી ભેટ આપી શકાય. બ્રેડલીએ પુષ્ટિ આપી કે આ અભિગમ સંપૂર્ણ રીતે વ્યવહારુ છે. બીજા ઉપસ્થિત વ્યક્તિએ સંગ્રહને મૂલ્યવાન બનાવવાની પ્રક્રિયા અને વારસાના કરની ગણતરી વિશે પૂછ્યું. બ્રેડલીના જણાવ્યા મુજબ, કોઈ પણ અંદાજિત વેચાણ અથવા રોકડ પ્રવાહનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે, કેટલોગ, ગેલેરીઓ અથવા હરાજી ગૃહોની સલાહ દ્વારા વ્યાવસાયિક મૂલ્યાંકન કરવામાં આવે છે. આ માહિતી પછી ફાઇનાન્સ પ્રોફેશનલ્સને આપવામાં આવે છે જે આકૃતિઓ સ્થાપિત કરે છે અને આગાહી કરે છે કે કાર્ય કેવી રીતે વેચી શકે છે. કલાકારની એસ્ટેટ અથવા કુટુંબ મૂલ્યાંકનને પડકાર આપી શકે છે અથવા તાજેતરના વેચાણ દ્વારા પુરાવા આપતા "અનુભૂતિ મૂલ્ય" દ્વારા સમર્થિત કેસ રજૂ કરી શકે છે. જ્યારે તમે કોઈ આર્ટવર્ક અથવા સંગ્રહ વેચો છો ત્યારે જ તમે કર ચૂકવો છો; ત્યાં સુધી, તે એક સંપત્તિ તરીકે વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે.
વ્હિટની મૂર લો ફર્મના ફ્રેન્ક ઓ'રિલીએ મિલકત વારસામાં મળતી વખતે આયર્લેન્ડમાં કરવેરા અને જીવનસાથીઓના કાનૂની અધિકારોને લગતા આ કેટલાક મુદ્દાઓનું પુનરાવર્તન કર્યું. તેમણે પુનર્વેચાણ હકો અને રોયલ્ટી માટેના ઇયુ સક્સેસન રેગ્યુલેશનના નિર્દેશ અંગેની ચર્ચા કરી, તેમજ વિવિધ એસ્ટેટ મ modelsડેલોમાં મૂલ્યવાન આંતરદૃષ્ટિની offeringફર કરી, ફાઉન્ડેશનો અને મર્યાદિત કંપનીઓ વચ્ચે મહત્વપૂર્ણ તફાવત બનાવ્યા. ઓ'રિલીના જણાવ્યા મુજબ, ફાઉન્ડેશનોના સેવાકીય ઉદ્દેશો હોય છે અને તેમની ઇચ્છામાં કોઈ કલાકાર દ્વારા નિર્દિષ્ટ શૈલીમાં વિકાસ કરી શકાય છે. ટ્રસ્ટના કાર્યો દ્વારા ફાઉન્ડેશનો ગોઠવવામાં આવે છે અને ટ્રસ્ટીઓ જરૂરી છે. એક્ઝિક્યુટર્સ / ટ્રસ્ટીઓની પસંદગી નિર્ણાયક છે, અને સહાયકર્તાઓ પણ ટ્રસ્ટીઓમાંથી એક હોઈ શકે છે. ફાઉન્ડેશનો ગોઠવવા અને જાળવવા માટે વધુ ખર્ચાળ છે, કારણ કે તેમાં પાલન ખર્ચ શામેલ છે. જોકે, કર દ્વારા ફાઉન્ડેશનોની ઓછી તપાસ કરવામાં આવે છે - એકાઉન્ટ્સને સખાવતી સંપત્તિ તરીકે ફાઇલ કરવાની જરૂર છે. જો ટ્રસ્ટના મ consideringડેલની વિચારણા કરવામાં આવે તો, વસ્તુઓને જાહેર સ્થળે ભેટ આપવી એ સુનિશ્ચિત કરશે કે તે કરમાંથી મુક્ત છે. તેનાથી વિપરિત, મર્યાદિત કંપની એ ચાલુ ટ્રેડિંગ વાહન છે. તે સુયોજિત કરવું સરળ છે, નિયમો સારી રીતે સ્થાપિત છે અને મુખ્ય હેતુ નફો છે. જો ઉદ્દેશ વધારાની આવૃત્તિઓ બનાવવી અથવા બનાવવી છે અથવા એસ્ટેટ માટે ઉચ્ચ પ્રોફાઇલ બનાવવી હોય, તો મર્યાદિત કંપનીની સ્થાપના કરવી હંમેશાં વધુ સારું છે.
વારસો છોડીને
નેશનલ આઇરિશ વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સ લાઇબ્રેરી (NIVAL) માં લાઇબ્રેરી સહાયક તરીકે, કેટી બ્લેકવુડે કલાકારોની વસાહતોને લગતી ફોરવર્ડ-પ્લાનિંગના મહત્ત્વ પર મર્મભય આર્કાઇવલ દ્રષ્ટિકોણ આપ્યા. વીસમી અને એકવીસમી સદીની આઇરિશ આર્ટ અને ડિઝાઇનના તમામ પાસાઓને દસ્તાવેજીકરણ કરવાના ઉદ્દેશથી એનઆઈવીએલની શરૂઆત એનસીએડી ગ્રંથપાલ, એડી મર્ફી દ્વારા કરવામાં આવી હતી. NIVAL આર્ટવર્ક એકત્રિત કરતું નથી, તેના બદલે તે કલાકારોની કારકિર્દીથી સહાયક દસ્તાવેજોને સાચવે છે અને આ દસ્તાવેજો લોકોને ઉપલબ્ધ કરે છે. એક એનસીએડી સ્ટાફના સભ્ય દ્વારા સ્નેહપૂર્વક "ધી સ્ટેસી" હુલામણું નામ (તેની સંભવિત ગુપ્ત સંસ્થાકીય પ્રવૃત્તિના આધારે), એનઆઇએવીએલ, મહત્વપૂર્ણ અથવા ન હોઈ શકે તે અંગેના નિર્ણય વિના, ઘટનાઓનો પ્રાથમિક સ્રોત રેકોર્ડ પ્રદાન કરે છે. NIVAL એ દસ્તાવેજો એકત્રિત કરે છે કે જે સામાન્ય રીતે જાહેર ક્ષેત્રમાં ફરતા નથી. અભિનય જેવી અલૌકિક ઘટનાઓ ખાસ કરીને દસ્તાવેજીકરણ કરવું મુશ્કેલ હોઈ શકે છે, તેથી આર્કાઇવમાં ઘણા પ્રાદેશિક કલેક્ટર્સની નિમણૂક કરવામાં આવી છે, જે વિવિધ ક્ષેત્રના પ્રદર્શનોમાં ભાગ લે છે. NIVAL માં પ્રકાશિત પુસ્તકો, જર્નલો અને આઇરિશ આર્ટ અને ડિઝાઇનથી સંબંધિત કેટલોગનો સૌથી વ્યાપક પુસ્તકાલય સંગ્રહ છે. સંગ્રહમાં એફિમેરા ફાઇલો પણ શામેલ છે, જેમાં પ્રેસ રીલીઝ, આમંત્રણો, પ્રેસ કાપવા, પ્રદર્શન સમીક્ષાઓ, બ્રોશર્સ, ભાવ સૂચિઓ અને નાના પાયે કેટલોગ જેવી મુદ્રિત સામગ્રીમાં મળેલી “આર્ટના બેકસ્ટોરી” ની રૂપરેખા આપવામાં આવે છે.
વિવિધ આર્ટ સંસ્થાઓ અને તહેવારોના પાછળના પડદાને લગતા દસ્તાવેજો પણ સંગ્રહમાં રાખવામાં આવ્યા છે જેમાં આનો સમાવેશ થાય છે: ગેલેરી યોજનાઓ, પ્રદર્શન કાર્યક્રમો, પત્રવ્યવહાર, પત્રો, નાણાકીય નોટબુક, વહીવટ, ડાયરીઓ, મીટિંગ્સથી મિનિટ અને મુલાકાતી પુસ્તકો - બધા જે કલાકારની કારકિર્દી, પ્રદર્શન કાર્યક્રમો અને વિવિધ સમય-ફ્રેમ્સમાં કલાત્મક નેટવર્ક્સના મોટા ચિત્રને બનાવવામાં મદદ કરે છે. NIVAL માં વિશેષ સંગ્રહ પણ છે - આર્કાઇવલ મટિરિયલ જે એક સ્રોતમાંથી ઉદભવે છે અને મૂળ ક્રમમાં આત્મનિર્ભર સંગ્રહ તરીકે હેતુપૂર્વક સાથે રાખવામાં આવે છે. રસના વિષયોમાં કેટલોગના વિકાસ - કાળા અને સફેદથી ચળકતા અને ડીવાયવાયથી ડિજિટલ સુધીનો સમાવેશ થાય છે.
1999 માં, NIVAL એ આઇરિશ શિલ્પકાર અને એનસીએડીના ભૂતપૂર્વ લેક્ચરર, પીટર ગ્રાન્ટ (1915-2003) સાથે સંબંધિત દસ્તાવેજો મેળવ્યાં, જેમણે આયર્લેન્ડની શિલ્પીઓની સોસાયટીની સ્થાપનાના ઘણા સમય પહેલા 1950 માં આયર્લ ofન્ડની શિલ્પીઓની સ્થાપના કરી હતી. (હવે વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ આયર્લેન્ડ). ગ્રાન્ટનો સ્ટુડિયો તેના સાધનો, નોટબુક, અધૂરા શિલ્પો, રજાના ફોટા અને અન્ય એફિમેરાની સાથે NIVAL ને દાનમાં આપવામાં આવ્યો. આઇરિશ કલાકાર લિલિઆસ મિશેલ (1980-1915) એ એનસીએડી ખાતે વણાટ વિભાગની સ્થાપના કરી. તેમની સૂચના હેઠળ ગોલ્ડન ફ્લીસ એવોર્ડની સ્થાપના કરવામાં આવી હતી. મિચેલના કાર્યને લગતા મેક્વેટ્સ, સંશોધન નોંધો, કાપડ અને audioડિઓ-વિઝ્યુઅલ દસ્તાવેજોને 2000 માં NIVAL ને દાનમાં આપ્યું હતું. આઇરિશ ચિત્રકાર પેટ્રિક સ્કોટ (2009–1921) એ પણ તેમના આર્કાઇવને NIVAL ને આપ્યો, જેમાં ફોટોગ્રાફ્સ અને પ્રેસ કાપવાની સ્ક્રેપબુકનો સમાવેશ હતો. આઇરિશ વિવેચક અને કલા ઇતિહાસકાર ડોરોથી વkerકર (2014-1929) એ NIVAL ને સામગ્રીના 2002 મોટા બ .ક્સેસ વહાવ્યા. વ Walકર આંતરરાષ્ટ્રીય સંગઠન Artફ આર્ટ ક્રિટિક્સ (એઆઈસીએ) ના સભ્ય, આંતરરાષ્ટ્રીય પ્રદર્શન આરઓએસસીના સહ-સ્થાપક અને આઇરિશ મ્યુઝિયમ Modernફ મોર્ડન આર્ટ (આઇએમએમએ) ના વચગાળાના ડિરેક્ટર હતા. બ boxesક્સમાં વkerકરની ટીકાત્મક લેખનો સંગ્રહ, મિનિટોની મિનિટો અને સીમસ હીની, ક્લેમેન્ટ ગ્રીનબર્ગ અને જોસેફ બ્યુઇસ જેવા આંતરરાષ્ટ્રીય વ્યક્તિઓ સાથે પત્રવ્યવહારનો સંગ્રહ હતો, જેમાં આઇરિશ અને આંતરરાષ્ટ્રીય વીસમી સદીની કળા વિશે ખૂબ સમજ આપવામાં આવી હતી. તેણીના મૃત્યુ પહેલાં વ Walકરે બધું ગોઠવ્યું હતું, અને આર્કાઇવિસ્ટ્સ અને ગ્રંથપાલો જ્યાં શક્ય હોય ત્યાં વસ્તુઓને અર્થપૂર્ણ ક્રમમાં રાખવાનું પસંદ કરે છે. ડોરોથી વkerકર કલેક્શનને કેટલોગ કરવામાં આવ્યું હતું અને ત્યારબાદ ભંડોળના પ્રદર્શન માટે મંજૂરી આપવામાં આવી હતી.
ક Copyrightપિરાઇટ વારસો
મેરી મેકફિલી નેશનલ ગેલેરી Irelandફ આયર્લેન્ડ (એનજીઆઈ) માં છબીઓ અને લાઇસેંસિંગ અધિકારી છે અને તે ગેલેરીની બૌદ્ધિક સંપત્તિના સંચાલનનો હવાલો સંભાળે છે. એનજીઆઇ, જેણે તાજેતરમાં છ વર્ષના નવીનીકરણ પછી તેની historicતિહાસિક પાંખો ફરી શરૂ કરી છે, તેમાં 16,300 આર્ટવર્કનો સંગ્રહ છે, જેમાંથી 25% હાલમાં ક copyrightપિરાઇટમાં છે. દુકાનમાં વેચેલા વેપારી માલ પર છબીઓને ફરીથી ઉત્પન્ન કરવા જેવા અભિગમોનો ઉપયોગ કરીને આ આર્ટવર્કનો ઉપયોગ ઘણીવાર સંગ્રહને પ્રોત્સાહન આપવા માટે કરવામાં આવે છે. મેકફ્લીના જણાવ્યા મુજબ, કાયદેસરના હકો અને મંજૂરીઓ વિના, સંગ્રહાલયો તેમના સંગ્રહનો સંપૂર્ણ ઉપયોગ કરી શકતા નથી. સંગ્રહાલયને કેટલાક કલાકારો દ્વારા દાન અને સપોર્ટના રૂપમાં છબીઓ પર ક copyrightપિરાઇટ આપવામાં આવ્યું છે. એનજીઆઈએ 300 થી વધુ કલાકારોની સંપત્તિ શોધી કા .ી છે - એક પ્રક્રિયા જેમાં ક copyrightપિરાઇટ વારસોને શોધી કા ,વું, એસ્ટેટ વતી મધ્યસ્થી કરવી અને ક copyrightપિરાઇટ ડેટાબેસ વિકસાવવાનો સમાવેશ થાય છે.
મેકફ્લીએ આઇરિશ પેઇન્ટર, પોલ હેનરીના રસપ્રદ અને જટિલ ક copyrightપિરાઇટ કેસની રૂપરેખા આપી, જે સંગ્રહાલય માટે ભારે સમસ્યારૂપ સાબિત થઈ. હ Henનરીએ બે વાર લગ્ન કર્યા હતા અને આંતરરાષ્ટ્રીય અવસાન પામ્યા હતા, જેને હકધારકો માટે વ્યાપક શોધની જરૂર હતી. એનજીઆઈએ તેની બીજી પત્ની મેબેલની ઇચ્છાની તપાસ કરીને શરૂઆત કરી. તેણે પોતાની ઇચ્છામાં તેના બે શ્રેષ્ઠ મિત્રોનું નામ આપ્યું અને તે સ્ત્રીઓ હેનરીની ક copyrightપિરાઇટ રોયલ્ટીમાં વારસા માટે toભી રહી. પહેલો મિત્ર મરી ગયો પણ તેના પુખ્ત વયના બાળકો વિકલોમાં રહે છે, તેથી તેઓ હેનરી સાથે સંબંધિત ન હોવા છતાં તેમનો સંપર્ક કરવામાં આવ્યો. મેબલ્સમાં નામનો બીજો મિત્ર તેરેનુરમાં રહેતો હતો. તેની મૃત્યુ તારીખની શોધમાં કબ્રસ્તાન અને ચર્ચના રેકોર્ડ્સને ફટકાર્યા પછી, તેની ઇચ્છા મળી આવી. તેણે પોતાની સંપત્તિ બે સખાવતી સંસ્થાઓમાં છોડી દીધી. મેકફ્લીએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે જો કોઈ મિલકત અથવા ક copyrightપિરાઇટના લાભકર્તાને ધર્માદા બનાવે છે, તો ખાતરી કરો કે તેમને ભારણ જોઈએ છે. તેઓ ક theપિરાઇટ મૂલ્યાંકનનો વારસો મેળવે છે, તેને એક સંપત્તિ તરીકે જણાવે છે અને તે રકમ પર વારસો વેરો ચૂકવે છે. છેવટે, તમામ પક્ષોનો સંપર્ક કરવામાં આવ્યો, અને તેઓ હેનરીની સંપત્તિના વારસો છે તે જાણીને ચોંકી ગયા. IVARO ની ભલામણ એક એજન્સી તરીકે કરવામાં આવી હતી જે તેમનું પ્રતિનિધિત્વ કરી શકે અને આ ગોઠવણ સારી રીતે કાર્ય કરી શકે છે, જેમાં પોલ હેનરી IVARO નો સૌથી સામાન્ય રીતે ઉપયોગમાં લેવામાં આવતા કલાકાર છે. પ Paulલ હેનરીના ક copyrightપિરાઇટ વારસોને શોધી કા ofવાનો મામલો એ ઘણીવાર-જટિલ સંજોગો સમજાવે છે કે જેમાં એનજીઆઈ સ્ટાફને ટેસ્ટેટના ડિટેક્ટીવ અથવા દુભાષિયા તરીકે કામ કરવાની જરૂર પડે છે. કલાકારના મૃત્યુ પછી ક Copyrightપિરાઇટ 70 વર્ષ સુધી ચાલે છે. મેકફ્લીની આંતરદૃષ્ટિ એ હકીકતને પ્રકાશિત કરે છે કે કોઈ કલાકારની ઇચ્છા પોતાના માટે જરૂરી હોતી નથી; તે એક મોટા ચિત્રનો ભાગ છે જેનો હેતુ ભવિષ્યના સાંસ્કૃતિક વારસો અને કલાકારોની જીવન કથાઓને સાચવવાનો છે.
હકીકતમાં, એક કલાકારના વારસાના 'પછીના જીવન' ની આ કલ્પનાએ સમગ્ર પરિષદને સંપૂર્ણ રૂપરેખાંકિત કરી હતી, જે વિવિધ કાનૂની, નાણાકીય, આર્કાઇવલ અને કલાત્મક દ્રષ્ટિકોણ માટે કન્વર્ઝનનો મહત્વપૂર્ણ મુદ્દો પૂરો પાડે છે. એન luનલainઇને જણાવ્યું તેમ, લેખકોએ ગ્રંથાલયો અથવા યુનિવર્સિટીઓ જેવી સંસ્થાઓને સંગ્રહાલય સંગ્રહ અથવા એસ્ટેટ આપવી તે સામાન્ય વાત છે. જો કે, આ વાર્તાલાપ શરૂ કરવાનું સૂચન કરે છે કે વિઝ્યુઅલ આર્ટ્સની અંદર કોઈ વય આવે છે સમુદાય. તમારી એસ્ટેટ અને “વસ્તુઓને ક્રમમાં ગોઠવીએ છીએ” વહીવટી મનની આવશ્યકતા છે. કલાકારોને સલાહ આપવામાં આવી હતી કે વ્યવસાયિકો સાથે અગાઉથી આ વાર્તાલાપ શરૂ કરવાનું અને તેમના સલાહ અને ટેકો આપવા માટે આવેલા આઈવારો જેવા પ્રતિનિધિ સંગઠનોનો સંપર્ક કરવો તેમના શ્રેષ્ઠ હિતમાં છે.
જોઆન લોઝ વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સની ન્યૂઝ શીટનાં ફીચર્સ એડિટર છે.
નોંધો
1આ તે લેખનું વિસ્તૃત સંસ્કરણ છે જે વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ્સ ન્યૂઝ શીટના જાન્યુઆરી / ફેબ્રુઆરી 2018 ના અંકમાં પ્રકાશિત થયું હતું.
2આઇરિશ વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ રાઇટ્સ ઓર્ગેનાઇઝેશન (IVARO) ની સ્થાપના 2005 માં વિઝ્યુઅલ આર્ટિસ્ટ આયર્લેન્ડ, આઇરિશ ક Copyrightપિરાઇટ લાઇસેંસિંગ એજન્સી અને ક theપિરાઇટ એસોસિએશન ઓફ આયર્લેન્ડના સમર્થનથી કરવામાં આવી હતી. IVARO કલાના વિઝ્યુઅલ કાર્યોના પ્રજનન માટે રોયલ્ટી એકત્રિત કરે છે અને તેનું વિતરણ કરે છે. આ સંગઠન નફાકારક નથી અને 1500 + કલાકારો અને ક copyrightપિરાઇટ વારસો કે જે સભ્યપદ બનાવે છે તેની માલિકી અને નિયંત્રણ છે. IVARO પણ તેના સભ્યોને આર્ટિસ્ટ્સ રીસેલ રાઇટના સંબંધમાં રજૂ કરે છે. માહિતી અહીં મળી શકે: ivaro.ie
સારાંશ - જીવંત કલાકારો માટે સલાહ:
- વંશ માટે નોંધાયેલા સૂચનો છોડી દો.
- આર્ટવર્કની વર્ગીકૃત ઇન્વેન્ટરી એસેમ્બલ કરો.
- આર્કાઇવની યોજના બનાવો - તમારા કલાત્મક દસ્તાવેજીકરણ અને મુદ્રિત પદાર્થને કોઈ વિદ્વાન આર્કાઇવમાં દાન આપવાનો વિચાર કરો.
- કલાત્મક એસ્ટેટને અન્ય સંપત્તિથી અલગ કરવાનું વિચાર કરો.
- મૂર્ત સંપત્તિમાં શામેલ છે: સ્થાવર (દા.ત. સ્થાવર મિલકત); મૂવમેન્ટ (દા.ત. સાધનો અને ઉપકરણો); અને આર્ટવર્ક (શું તે સમાપ્ત થઈ ગયા છે અથવા અધૂરા છે? વેચવા માટે છે કે વેચવાના નથી? પરિવાર માટે પછીથી આ નિર્ણયો લેવાનું મુશ્કેલ છે).
- અમૂલ્ય સંપત્તિમાં શામેલ છે: બૌદ્ધિક સંપત્તિ હકો; અનન્ય અથવા મર્યાદિત-આવૃત્તિ પદાર્થોનું વેચાણ; ક Copyrightપિરાઇટ (કલાકારના મૃત્યુ પછી 50 વર્ષ સુધી માન્ય); પુનર્વેચાણ અધિકાર; ડિઝાઇન અધિકાર / ટ્રેડમાર્ક; પેટન્ટ્સ (દા.ત. યવેસ ક્લેઈનના 'આંતરરાષ્ટ્રીય ક્લીન બ્લુ' ના કિસ્સામાં)
- નોંધપાત્ર વારસો વેરો ચૂકવવાનું ટાળવા માટે, મૃત્યુ પહેલાં ભેટો, સંપત્તિ અને સંપત્તિનું માળખું ધ્યાનમાં લેવું. વૈકલ્પિક રીતે, તમે કોઈપણ વારસાગત કરને કારણે આવરી લેવા માટે જીવન વીમા પ policyલિસી લઈ શકો છો.
સારાંશ - વારસો અને વસાહતો માટે સલાહ:
- જ્યારે તે જીવંત હોય ત્યારે કલાકારની વિગતવાર અને અસંદિગ્ધ સૂચનાઓ મેળવો.
- શક્ય હોય ત્યાં પરિવાર તરફથી કરાર અથવા સંમતિ મેળવો. સંપૂર્ણ સર્વસંમતિ હાંસલ કરવી હંમેશાં જરૂરી નથી, પરંતુ શેરહોલ્ડરો તરીકે, લાગણી વિના દરેક ચલાવવા માટે દરેક સંમત થાય તે સુનિશ્ચિત કરવું જરૂરી છે.
- કાળજીપૂર્વક પસંદ કરેલ વહીવટકર્તાઓ અથવા ટ્રસ્ટીઓની નિમણૂક કરો - કુટુંબ અથવા મિત્રો નહીં, કારણ કે તેમની પાસે તેનું સંચાલન કરવાની કુશળતા નથી.
- વહીવટકર્તાની એસ્ટેટ સાથે વ્યવસાયિક સંબંધ હોવો જોઈએ નહીં. વ્યાજના વ્યાવસાયિક તકરારને શરૂઆતથી જાણી જોઈને ટાળવી જોઈએ.
- પરિવારનો પ્રતિનિધિ બોર્ડ પર બેસી શકે છે.
- વ્યાવસાયિક કાનૂની સલાહ લેવી - વ્યવસાયિકોને કાળજીપૂર્વક પસંદ કરવાની જરૂર છે અને એકવાર તમે મોડેલને વ્યવસાયી કરો, તે પરિવાર માટે જવાબદાર છે.
- પરામર્શ આધારે સ્વતંત્ર તટસ્થ નિષ્ણાતોની નિમણૂક કરો.
- ફાઉન્ડેશનો સખાવતી ઉદ્દેશો ધરાવે છે અને તેમની ઇચ્છામાં કોઈ કલાકાર દ્વારા નિર્દિષ્ટ શૈલીમાં વિકાસ કરી શકાય છે. ટ્રસ્ટના કાર્યો દ્વારા ફાઉન્ડેશનો ગોઠવવામાં આવે છે અને ટ્રસ્ટીઓ જરૂરી છે. એક્ઝિક્યુટર્સ / ટ્રસ્ટીઓની પસંદગી નિર્ણાયક છે, અને સહાયકર્તાઓ પણ ટ્રસ્ટીઓમાંથી એક હોઈ શકે છે. ફાઉન્ડેશનો ગોઠવવા અને જાળવવા માટે વધુ ખર્ચાળ છે, કારણ કે તેમાં પાલન ખર્ચ શામેલ છે. જોકે, કર દ્વારા ફાઉન્ડેશનોની ઓછી તપાસ કરવામાં આવે છે - એકાઉન્ટ્સને સખાવતી સંપત્તિ તરીકે ફાઇલ કરવાની જરૂર છે.
- મર્યાદિત કંપની એ ચાલુ ટ્રેડિંગ વાહન છે. તે સુયોજિત કરવું સરળ છે, નિયમો સારી રીતે સ્થાપિત છે અને મુખ્ય હેતુ નફો છે. જો ઉદ્દેશ વધારાની આવૃત્તિઓ બનાવવી અથવા બનાવવી છે અથવા એસ્ટેટ માટે ઉચ્ચ પ્રોફાઇલ બનાવવી હોય, તો મર્યાદિત કંપનીની સ્થાપના કરવી હંમેશાં વધુ સારું છે.
- તમારે કોઈ એસ્ટેટનું સંચાલન કરશે તે સમયની લંબાઈ ધ્યાનમાં લેવાની જરૂર છે - શું તે કાયમી અથવા નિશ્ચિત-અવધિમાં હશે?
- બહાર નીકળવાની વ્યૂહરચનાની યોજના બનાવો, જેમ કે કોઈ સંસ્થાને એસ્ટેટ આપવી (એક પુસ્તકાલય, આર્કાઇવ, સંગ્રહાલય, યુનિવર્સિટી). વસ્તુઓને સાર્વજનિક સ્થળે ભેટ આપવી એ સુનિશ્ચિત કરશે કે તે કરવેરા મુક્ત છે.
- કલાકારોની સંપત્તિનું સંચાલન કાયદા દ્વારા ચલાવવું જોઈએ નહીં; તેના બદલે, કાયદો વારસાના નિર્માણ અને કાર્યક્ષમ રીતે સંચાલિત કરવામાં સહાય માટે સાધન તરીકે ઉપયોગ કરવો જોઈએ.
છબી ક્રેડિટ:
હેનરી લિડિયેટ આર્ટિસ્ટ્સ એસ્ટેટ કોન્ફરન્સ, રોયલ હિબેરિયન એકેડેમી, 23 નવેમ્બર 2017.
