Ormston-ház
20. november 2025 - 21. február 2026
1916 és 1920 között William J. Crawford, egy mérnöki előadó rendszeresen látogatta Kathleen Goligher belfasti otthonát, és bonyolult kísérleteket végzett, hogy megvizsgálja Goligher látszólagos pszichikus képességeit. Ahogy Goligher és testvérei kéz a kézben ültek körben, a közöttük lévő asztal lebegett és billegett. Kopogás hallatszott, és lábnyomokat találtak a nedves agyagtálakban, amelyeket Crawford a padlóra helyezett. Agyag megjelent Goligher harisnyáján, még akkor is, amikor a lábát szűk csizmákba burkolták. Emanációkat – ektoplazmát? muszlint? – fényképeztek le, amint a szoknyája alól bukkannak elő. Crawford arra a következtetésre jutott, hogy ezek az úgynevezett „pszichikus rudak” fizikai nyomai. Elmélete szerint, amikor Goligher körével és szellemi „működtetőivel” összhangban működnek, ezek Goligher testéből nyúlnak ki, manipulálják az asztalt, megérintik a résztvevőket és az agyagba döcögnek.
Crawford három könyve szerepel Susan MacWilliam új munkáiból álló kiállításán, a „Table Turning”-en, a limericki Ormston House-ban. MacWilliam különböző médiumokban megjelent munkái a 19. század végi és a 20. század eleji médiumok, valamint a képességeiket vizsgáló férfiak iránti lenyűgözéséből fakadnak. Az „ortodox tudomány által vitatott jelenségeket, mint például a tisztánlátás, a telepátia és a jövendölés” tárgyalva MacWilliam emlékeztet minket a „médiumiság nemi viszonyaira”, miszerint „sok esetben a médiumok nők voltak, míg az őket 'vizsgálók' férfiak”, akik megpróbálták összeegyeztetni a tudományt és a természetfelettit, vagy megcáfolni a pszichikus tehetséget vallók képességeit. (ormstonhouse.com)
A számos kiállítás részét képező vitrineket (a művész készítette) masszívan és egyszerűen építették, és az asztalforgatók asztalaira emlékeztetnek. Az első a médiumok fotóit és a pszichikai irodalom műveit tartalmazza, releváns részekkel megnyitva. A Három Művészeti Klub Ötvenhat Telepatával (2025) című képen a női telepaták képei (pingponglabdákra nyomtatva) a londoni Három Művészeti Klub kényelmes könyvtárában olvasó nőkről készült kinagyított fénykép felett lebegnek, amely a művészettel, zenével, drámával és irodalommal foglalkozó nők számára biztosított szállást és létesítményeket. MacWilliam kezdettől fogva az olvasást a telepátia metaforájaként, az intellektuális csere eszközeként és a női felszabadulás erejéként javasolja. A művészet és a szobrászat hasonló funkciókat tölthet be: MacWilliam számára „az ötletek és tárgyak megvalósítása a stúdióban” hasonlít „a szeánszterem megnyilvánulásaira és materializációira”.
Az Ormston House ideális helyszín ehhez a műhöz: az „Asztalfordulás” a galéria díszes oszlopaira reagál, mind a néző mozgásának irányításában, mind néhány szobrászati elemben. A Book Reader with Leaves (2025) – könyveket, kezeket és gömböket ábrázoló faloszlopok sorozata – az épületet idézi, de egyben a temetkezési szobrokat és a kutatók által a médiumok kezére fordított figyelmet is megidézi.
A Telepathy Hoops (2025) című képen látható, különböző konfigurációjú fal elgondolkodtatja, hogy mit vagy kit találhatnak a mögötte járatosak. A közelben, az Apparatusphere (2014) című képen különböző magasságokban elhelyezett felülettöredékek dőlnek, emelkednek és süllyednek. Gömbök – némelyik márványos vagy homályos, másokon pedig „Dr. JB Rhine parapszichológus laboratóriumából származó kísérleti vizsgálóberendezések képei” – egyensúlyoznak, látszólag bizonytalanul, mint egy keringő naprendszer modellje. A Geraldine C: Rocks and Vortex (2025) című képen az örvény filcbe van varrva, ahogy a gömbök, kezek és megformált „kövek” összeolvadnak, ütköznek, vagy talán szétrepülnek. „Automatikus írásában” Geraldine Cummins, a parafavágónő, történelmi személyiségekkel folytatott beszélgetéseket állított, és a létezés alternatív síkjait írta le. Többször is körbejártam ezt a darabot, és a kiállítás elrendezése általánosságban arra ösztönzi a nézőt, hogy körülölelje mind a termet, mind a bemutatott műveket.
MacWilliam végig úgy manipulálja az anyagait, hogy könnyedség és súly benyomását keltse. A néző találóan azon kapja magát, hogy elcsodálkozik a kézügyességen. Az asztalitenisz-labdák, amelyekből az „ötvenhat telepata” arca kandikál ki, mintha egy másik dimenzióból érkeznének, találóan ábrázolják az anyagiasság és az anyagtalanság kölcsönhatását, amelyet MacWilliam olyan ügyesen megidéz. Ha kedve tartja, a kiállítás után ellátogathat az utca túloldalán található Hunt Múzeumban kiállított ősi kristálygömbhöz/szerencsekövekhez.
MacWilliam legszembetűnőbb műve a Szeánszszoba (Séance Room, 1931 , 2025), egy pamutfonallal varrt nagyméretű filc faliszőnyeg, amely (szinte) hűen ábrázolja egy kanadai parapszichológus szeánsztérképét, aprólékosan megjelölve a médium és a kör helyét, az asztal helyét, valamint a felvételre beállított kamerákat és „fonográfot”. Laza szálak, mint pszichikus „anyag” szálai, kanyarognak a felületen és a ülők között. MacWilliam többi varázslatával együtt nézve ez a alkotás olyan lebilincselő más világok megidézésének aktusa, amilyet az 1931-es kör bármelyik tagja valaha is remélhetett volna.
Clodagh Tait történelem szakos előadásokat tart a limericki Mary Immaculate College-ban.
