Későn Az 1980-as években a connemarai Derryclare Lough partján lazackeltető épült. A Carrolls cigarettagyártó cég megbízásából a maga nemében a legfejlettebb létesítménynek készült. A „lehetőség” szó a „könnyű” szóból származik, ami azt jelenti, hogy „egy kérdés valódi összetettségének tudatlansága”. A túl magasan a tó fölé épített vízkeringés fenntartása túl költségesnek bizonyult, ezért a lazacot leállították. Az Inagh-völgy dombjai között egy modernista ipari héj maradt. Azóta az Inagh Valley Trust interfészként újragondolta – az akvakultúra-tudományos kutatások közös bázisa, valamint egy stúdió- és rezidenciaprogram, amelynek kedves házigazdája Alannah Robins ír művész.
A „Performance Ecologies” a klímaváltozás nyomán elhelyezett történelemre és ökológiai jövőre adott válaszként megrendelt performansz-művek sorozata volt. Az eseményre augusztus utolsó hétvégéjén került sor, és Robins és a vezető ír előadóművész, Áine Philips kurátora volt. Írországot, Svédországot és Amerikát felölelő művészcsoport hétvégére gyűlt össze ezen a mesés helyen.
In Az Inagh-völgy mikroökológiái (2022), Eileen Hutton művész egy kick-sampling workshopon vezetett résztvevőket. Hutton egy háló segítségével a folyómeder alá ásott, és bemutatta a parányi tengeri élőlények összegyűjtését és azonosítását a folyó ökológiai stabilitásának mérésére. A mintákat a helyszínen sztereomikroszkóp alá helyezték, amelynek tartalmát képként reprodukáltuk acetáton. A folyamat az egyéneket kreatív eszközzel bízta meg a saját környezetük iránti kutatásra, az ökológiai megújulás módszertanaként felállított kíváncsisággal.
Gustaf Broms svéd művész vezényelte az időtartamú munkát. Ott Nincs Ott (2022), egész délután. A művész farmer egyenruhát öltött magára, testével átitatva a környezetet. Egy ponton ezt a testet a földben lévő karóhoz kötözték, amelyet óraszerű alakzatban körbejárt, mindenre mutatva, és kijelentette: „Én vagyok; Én vagyok az; Én vagyok az.” Egy másik ponton a test számos elhalt gyökeret rögzített a fejéhez és a végtagjaihoz, és hátrafelé sétált ki a völgyből, olyan ütemben, mint a gyökerek az életben. A kibontakozó mű Cézanne szavait idézte: „Tudat vagyok. A táj rajtam keresztül gondolkodik.
Saját munkám, Hang alakú hal (2022) az egyik volt lazactartályban – nagy, hengeres üvegszálas szerkezetekben, amelyek ma már vízmentesek – zajlottak. Meztelenül dőlve, Magritte-ot idézve A kollektív találmány (1934) egy mikrofonon keresztül beszéltem, a tank felfelé, az ég felé erősítette a hangot. A szavak, az elmém és a kezem termékei, visszacsatolási körben optikailag és hangzásban visszatértek a testbe. A szavak tudatfolyamban részletezik a völgy történetét, összekapcsolva a lazac szaporodási ciklusát a hal mitológiában elfoglalt helyével, és magát a mitológiát szaporodási ciklusként kezelik, amelyben a hangok időben és térben ugrálnak egyik emberi vektorról a másikra.
A fő létesítmény sötétjében, ahol egykor lazactojások keltek ki, két filmvetítés is zajlott. Először volt Polipropilén II (2022), Elizabeth Bleynat amerikai művésztől. A keret a víz alatti kereskedelmi halászháló perforációin – mondhatnánk – szemén keresztül nézett. Innen Bleynat testére tapadva bújt elő a tengerből a háló, amely a kamera felé – a szárazföld felé – sétált, a horgászműanyag geometrikus elrendezéseivel tarkítva. Következő volt Jön a teljes kör (2021). Egy drón légifelvételen dokumentálta Richard Long brit szárazföldi művész hosszú távú tönkremenetelét Kör Írországban (1974), egy kőkör a Doolin-fokon, a Moher szikláinál. Ezeken a felvételeken a Burren College of Art diákjaiból és munkatársaiból álló csoportot követjük szürkébe öltözve, tükrözve azt a tájat, amelyen áthaladnak, miközben megkezdik Long beavatkozásának fokozatos, rituális javítását.
A nap folyamán Noel Arrigan előadta az időtartamot Gyógyító Pont (2022). Amint az ember belépett a területre, egy trapéz alakú fémkeret nézett a tóra, egy átlósan megdöntött szögágy, amely a szerkezethez volt láncolva. Két óra leforgása alatt Arrigan sima vászonba öltözött teste a körmökre dőlt. Kezei fokozatosan meghúzták az ágyéka alatt hurkolt láncot, hogy az ágyat vízszintesen lefelé húzza, majd ismét felfelé, lassan, centiméterekkel az idő múlásával, a metronóm egyetlen, hosszan tartó ütést hajt végre. A mű élő óraként működött, a szervezet és munkájának terméke fájdalomban találkozott.
Az esti hűvösben a tömeg a legnagyobb lazactartályban gyűlt össze Tadhg Ó'Cuirrín számára. Hangokat hallok (2022). A tartály közepén karaoke gépet helyeztek el, a mikrofon és az általa közvetített énekhang testről testre szállt. A művész átadta a művet a közönségének, akik mindegyikük átadta önmagát – minden testnek megosztotta a látvány szerepét, mindegyik a kedvenc dalának éneklésének intimitását közvetítette. Végül is éppoly sebezhető lehet, hogy a közönség előtt örüljön, mint a fájdalomnak. A „Performance Ecologies” másnap reggel véget ért. A művészek és a közönség együtt ültek és törték meg böjtjüket, a gondolatok és a táplálék kölcsönös nagylelkűségében a természet között. Rudolf Arnheim művészetteoretikus és észlelési pszichológus egykor a teret az „idő képének” nevezte. A térkép, amelyet Philips és Robins alkotott, a művészekkel, a tájjal és a közönséggel, mint médiummal, reménykeltő volt.
Day Magee egy dublini székhelyű, teljesítményközpontú multimédiás művész.
daymagee.com
