ਜੈਨੀਫਰ ਟਰਾਊਟਨ ਅਤੇ ਸਿਆਨ ਕੌਸਟੇਲੋ ਨੇ ਓਰਮਸਟਨ ਹਾਊਸ ਵਿਖੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਸੰਬੰਧਿਤ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਬਾਰੇ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਬਾਰੇ ਚਰਚਾ ਕੀਤੀ।
ਜੈਨੀਫਰ ਟ੍ਰਾਊਟਨ: ਮੇਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਅਭਿਆਸ ਨੂੰ ਔਰਤ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸਕ ਘਟਾਏ ਜਾਣ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਮੇਰੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਦੁਆਰਾ ਸੂਚਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਹਨਾਂ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਪਹੁੰਚ ਦੀ ਘਾਟ ਕਾਰਨ, ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਕਈ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੈਂ ਰਾਇਲ ਅਕੈਡਮੀ ਆਫ਼ ਆਰਟਸ ਦੇ ਸੰਸਥਾਪਕ ਮੈਂਬਰ, ਸਰ ਜੋਸ਼ੂਆ ਰੇਨੋਲਡਜ਼ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਹਵਾਲਾ ਪੜ੍ਹਿਆ ਸੀ: "ਮਨੁੱਖਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਸਾਰੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝਣ ਦਿਓ ਜੋ ਮਹਾਨ ਕਲਾ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ ... ਔਰਤਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ... ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਦਿਓ।"1 ਇਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਵੈਨੇਸਾ ਬੈੱਲ, ਐਂਜੇਲਿਕਾ ਕੌਫਮੈਨ, ਅਤੇ ਰੇਚਲ ਰੁਯਸ਼ ਵਰਗੀਆਂ ਮਹਿਲਾ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਵੱਲ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਬਦਲੇ ਵਿੱਚ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕੋਡਬੱਧ ਸਮਕਾਲੀ ਸਥਿਰ ਜੀਵਨ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਅਗਵਾਈ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਔਰਤਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਅਨੁਭਵਾਂ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਨੂੰ ਉਹਨਾਂ ਵਸਤੂਆਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਬਿਆਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨ ਦੀ ਗਵਾਹੀ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਮੇਰਾ ਮੰਨਣਾ ਹੈ ਕਿ ਸਾਡੇ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੇ ਮੂਲ ਵਿੱਚ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਚਿੰਤਾਵਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਸਪੇਸ ਅਤੇ ਵਸਤੂਆਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਤੁਸੀਂ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਇਸਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦੇ ਹੋਏ, ਔਰਤ ਦੇ ਰੂਪ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹੋ।
ਸਿਆਨ ਕੋਸਟੇਲੋ: ਮੈਨੂੰ ਪਸੰਦ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਸਥਿਰ ਜੀਵਨ ਦੀ ਤੁਹਾਡੀ ਵਰਤੋਂ ਕਲਾ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਸਮਕਾਲੀ ਸਮਾਜ ਵਿੱਚ ਔਰਤਾਂ ਦੀ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਅਤੇ ਸਦਾ-ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੋਵਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਬਾਰੋਕ ਅਤੇ ਰੋਕੋਕੋ ਦੌਰ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਹਵਾਲਾ ਸਮੱਗਰੀ ਵਜੋਂ ਵਰਤਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕਲਾ ਦੇ ਇਹਨਾਂ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਅਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਿਆਪਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਗੈਰ-ਪ੍ਰਮਾਣਿਤ ਸਹਿਯੋਗੀ ਵਜੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਮਾਡਲ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਤੋਂ ਆਕਰਸ਼ਤ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਇਸਤਰੀ ਕਿਰਤ ਦੇ ਵਿਆਪਕ ਮਾਮੂਲੀਕਰਣ ਦੇ ਵਿਸਤਾਰ ਵਜੋਂ ਵੇਖਦਾ ਹਾਂ। ਮੇਰੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਇੱਕ ਪੋਜ਼ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਸਰੀਰਕ ਕੰਮ ਦਾ ਮੁੜ ਮੁਲਾਂਕਣ ਕਰਨ ਲਈ, ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ, ਮਾਡਲ ਅਤੇ ਦਰਸ਼ਕ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਾਪਤ ਸ਼ਕਤੀ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲਤਾ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਣ ਲਈ ਮਾਡਲ ਵਜੋਂ ਆਪਣੇ ਸਰੀਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।
JT: ਮੈਂ ਇੱਕ ਕੈਨਵਸ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਨੂੰ ਖੋਜਣ ਅਤੇ ਵਿਕਸਤ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਮਹੀਨਿਆਂ, ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਸਾਲ ਵੀ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹਾਂ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਇੱਕ ਅੰਤਮ ਪੜਾਅ ਵਾਂਗ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਫੈਸਲੇ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕੀਤੇ ਜਾ ਚੁੱਕੇ ਹਨ। ਪਰ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਊਰਜਾ ਅਤੇ ਚੰਚਲਤਾ ਦੀ ਅਸਲ ਭਾਵਨਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਦੀ ਸਰੀਰਕ ਕਿਰਿਆ ਤੁਹਾਡੀ ਰਚਨਾਤਮਕ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਤੁਹਾਡੇ ਬੁਰਸ਼ਸਟ੍ਰੋਕ ਇੱਕ ਹੋਰ ਅਨੁਭਵੀ ਪਹੁੰਚ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ।
SC: ਮੈਂ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪੇਟ ਤੋਂ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ. ਮੈਨੂੰ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪੱਕਾ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਕਿ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਅੰਤ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਣਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਦੀ ਬਜਾਏ, ਮੈਂ ਇਹ ਪਤਾ ਲਗਾਉਣ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਅਨੰਦ ਲੈਂਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਰੇਕ ਨਵੇਂ ਚਿੰਨ੍ਹ ਦਾ ਜਵਾਬ ਕਿਵੇਂ ਦੇਣਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਕੱਚੇ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਇੱਕ ਪੇਸਟਲ ਤੋਂ ਲੈ ਕੇ ਜੈਸੋ ਤੱਕ, ਪਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਤੇਲ ਪੇਂਟ ਨੂੰ ਰਣਨੀਤਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਖੇਤਰਾਂ 'ਤੇ ਰੱਖਿਆ ਜਾਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਨਿਰਮਾਣ ਦੇ ਹਰ ਪੜਾਅ 'ਤੇ ਪੇਂਟ ਕਰਨ ਲਈ ਉਸ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਨੂੰ ਫੜਨ ਦਾ ਮੇਰਾ ਤਰੀਕਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਦੇ ਢੇਰ ਅਤੇ ਗੁਆਚੇ ਸਮੇਂ ਦਾ ਨਤੀਜਾ ਵੀ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਕਦੇ-ਕਦੇ ਮੈਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਭਰੋਸੇਮੰਦ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਹੁੰਦੀ, ਪਰ ਪੂਰੀ ਇਮਾਨਦਾਰੀ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਸੋਚਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਸਥਾਪਿਤ ਕਰਾਂਗਾ ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਦੂਰ ਹੋਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਾਂਗਾ!
JT: ਸਿਰਲੇਖ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਹਨ ਜੋ ਅਸੀਂ ਦੋਵੇਂ ਸਹਿਮਤ ਹਾਂ ਸਾਡੇ ਕੰਮ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ। ਮੈਨੂੰ ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਲੱਗਦੇ ਹਨ। ਮੇਰੇ ਲਈ, ਸਿਰਲੇਖ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਨੂੰ ਪੜ੍ਹਨ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾ ਸੰਕੇਤ ਹਨ. ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਨੂੰ ਨਕਸ਼ੇ ਸਮਝਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਸਿਰਲੇਖ ਡੀਕੋਡ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਵਾਲੇ ਸੁਰਾਗ ਹਨ। ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਬਹੁਤ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾਉਂਦਾ ਹਾਂ. ਕਈ ਵਾਰ ਉਹ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ, ਮੱਧ ਜਾਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦੇ ਹਨ, ਪਰ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਜਲਦਬਾਜ਼ੀ ਜਾਂ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਨਹੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਨ।
SC: ਮੈਂ ਆਪਣੀ ਕਲਪਨਾ ਵਿੱਚ ਅਮੂਰਤ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਸੰਕੇਤ ਕਰਨ ਦੇ ਇੱਕ ਢੰਗ ਵਜੋਂ ਸਿਰਲੇਖਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ ਆਇਆ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਸ਼ਬਦਾਂ ਦੀਆਂ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨਾ ਪਸੰਦ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇੱਕ ਹੋਰ ਬੁਰਸ਼ਸਟ੍ਰੋਕ, ਇੱਕ ਪਰਤ ਜੋ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਜੀਭ ਨੂੰ ਜੋੜਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਮੇਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਤੋਂ ਕਿਤੇ ਹੋਰ ਲਿਜਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਸਭ ਬਿਹਤਰ ਹੈ ਜੇਕਰ ਪ੍ਰਭਾਵ ਹਾਸੇ ਵਾਲਾ ਹੈ; ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਮੇਰੀ 2023 ਪੇਂਟਿੰਗ ਲੜੀ, 'ਲੇ ਗੁਬੇਨ', ਜੀਨ-ਆਨਰੇ ਫਰੈਗੋਨਾਰਡ ਦੀ ਦੇਰ-ਰੋਕੋਕੋ ਪੇਂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਆਧਾਰਿਤ ਸੀ, ਲਾ ਗਿੰਬਲੇਟ (1770)। ਪਨੀਰ ਬਾਰੇ ਕੁਝ ਬਹੁਤ ਹੀ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਅਤੇ ਨਾਜ਼ੁਕ ਹੈ.
ਜੇਟੀ: ਤੁਸੀਂ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ ਬਾਰੇ ਕਿਵੇਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੇ ਹੋ? ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਨੂੰ ਸੁਹਜਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਸੰਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਪਰ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਸੁੰਦਰ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ। ਮੈਂ ਸੁੰਦਰਤਾ ਨਾਲ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਅਕਸਰ ਨਾਰੀਵਾਦ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਗੰਭੀਰ ਕਲਾਤਮਕ ਚਿੰਤਾ ਵਜੋਂ ਨਹੀਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਸੁੰਦਰ ਦੱਸਣਾ ਸੰਭਾਵੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇਸਦੀ ਤਾਕਤ ਨੂੰ ਘਟਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਸਜਾਵਟੀ ਸ਼ਿਲਪਕਾਰੀ ਵਿੱਚ ਘਟਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਨਫ਼ਰਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਆਕਰਸ਼ਕ ਸਟਿਲ ਲਾਈਫ ਪੇਂਟਿੰਗ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹਾਂ ਅਤੇ ਕਲਰ ਪੈਲੇਟਸ ਨੂੰ ਨਿਯੁਕਤ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਜੋ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਯਾਦਾਂ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਪੈਦਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਮੇਰੇ ਸਰੋਤਿਆਂ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਮੌਜੂਦ ਅਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਹਕੀਕਤਾਂ 'ਤੇ ਵੀ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਕਹਿਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਖਿੱਚਣ ਲਈ ਹੈ। ਪੰਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਅੰਦਰ ਸਮਾਇਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।
SC: ਜਿਸ ਵਿਸ਼ੇ ਨਾਲ ਮੈਂ ਸਿੱਧੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਜਿੱਠਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਅਲੰਕਾਰਕ ਕਲਾ ਦੇ ਇਤਿਹਾਸ ਵਿੱਚ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੀ ਖੋਜ ਨਾਲ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਮੈਂ ਇਸ ਗੱਲ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਸੁੰਦਰਤਾ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਤੋਂ ਕਿਸ ਨੂੰ ਲਾਭ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਸਮਾਜ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਚਾਲੂ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਇਹ ਕਦੇ 'ਚੰਗੇ ਸਵਾਦ' ਵਿੱਚ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ। ਮੈਂ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਤੋਂ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੁਸ਼ ਹੁੰਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਘਿਣਾਉਣੀ ਚੀਜ਼ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ ਚੀਕ ਰਹੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਵਾਲਾਂ ਦੇ ਚਮਕਦਾਰ ਸਿਰ 'ਤੇ ਚਮਕ, ਜੋ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਨਿਰੀਖਣ ਕਰਨ 'ਤੇ, ਚਿਕਨਾਈ ਅਤੇ ਬਿਨਾਂ ਧੋਤੇ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
JT: ਮੇਰੇ 50 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਵਜੋਂ, ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਮੇਰੀ ਸਿੱਖਿਆ ਅਤੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕੈਰੀਅਰ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲੋਂ ਇਲੈਕਟ੍ਰਾਨਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਵੱਖਰੇ ਸਨ। ਮੈਂ ਅੱਜ ਦੇ ਸੁਪਰਫਾਸਟ ਇੰਟਰਨੈਟ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਾਪਤ ਜਾਣਕਾਰੀ, ਚਿੱਤਰਾਂ ਅਤੇ ਮੌਕਿਆਂ ਦੀ ਦੌਲਤ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਬੋਝ ਦੇ ਸੀ। ਅਤੇ ਮੈਨੂੰ ਯਕੀਨ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਮੈਨੂੰ ਉਸ ਸਾਰੇ ਬਾਹਰੀ ਰੌਲੇ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਸ਼ੈਲੀ ਜਾਂ ਆਵਾਜ਼ ਮਿਲੀ ਹੋਵੇਗੀ। ਇੱਕ ਜਨਰਲ Z ਕਲਾਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਇੰਟਰਨੈੱਟ ਅਤੇ ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਨੇ ਤੁਹਾਡੇ ਅਭਿਆਸ 'ਤੇ ਚੰਗੇ ਜਾਂ ਮਾੜੇ ਲਈ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਭਾਵ ਪਾਇਆ ਹੈ?
SC: ਮੈਂ ਮਹਾਂਮਾਰੀ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਗ੍ਰੈਜੂਏਟ ਹੋਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਸ ਲਈ ਇੱਕ ਦਰਸ਼ਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਸ਼ ਕਰਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿਰੰਤਰ ਬ੍ਰਾਂਡ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਦਬਾਅ ਲਈ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਮਜ਼ੋਰ ਮਹਿਸੂਸ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਕਿਹਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸੋਸ਼ਲ ਮੀਡੀਆ ਮੇਰੇ ਲਈ ਬਹੁਤ ਦਿਆਲੂ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਜਿਹੇ ਮੌਕੇ ਖੋਲ੍ਹੇ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਵੱਡੇ ਸ਼ਹਿਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕਲਾ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਦੇ ਵੱਡੇ ਕਨੈਕਸ਼ਨਾਂ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਕਦੇ ਵੀ ਐਕਸੈਸ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ। ਚੀਜ਼ਾਂ ਹੁਣ ਵਧੇਰੇ ਲੋਕਤੰਤਰੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਰ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ ਅਸਲ-ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਭਾਈਚਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੁੜੇ ਰਹਿਣਾ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਾਲਜ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਆਰਟਸ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਲੰਬੀ ਉਮਰ ਨੂੰ ਬਣਾਈ ਰੱਖਣ ਲਈ ਇਹ ਕੁੰਜੀ ਹੈ.
ਜੈਨੀਫਰ ਟਰਾਊਟਨ ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ ਕਵੀਨ ਸਟਰੀਟ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਆਗਾਮੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਇਨ ਪਲੇਨ ਸਾਈਟ', 5 ਸਤੰਬਰ ਤੋਂ 5 ਅਕਤੂਬਰ 2024 ਤੱਕ RHA ਵਿਖੇ ਚੱਲੇਗੀ।
jennifertrouton.com
ਸਿਆਨ ਕੋਸਟੇਲੋ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਲਿਮੇਰਿਕ ਵਿੱਚ ਜੇਮਸ ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟਿਸਟਸ ਸਟੂਡੀਓਜ਼ ਤੋਂ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਸਦੀ ਹਾਲੀਆ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਹੌਟ ਚਾਈਲਡ', 26 ਜੁਲਾਈ ਤੋਂ 31 ਅਗਸਤ 2024 ਤੱਕ ਔਰਮਸਟਨ ਹਾਊਸ ਵਿਖੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ।
@siancostelloart
1 ਨੌਰਮਨ ਬ੍ਰਾਇਸਨ, ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਨੂੰ ਦੇਖਦੇ ਹੋਏ: ਸਟਿਲ ਲਾਈਫ ਪੇਂਟਿੰਗ 'ਤੇ ਚਾਰ ਲੇਖ (ਲੰਡਨ: ਰੀਕਸ਼ਨ ਬੁੱਕਸ, 1990)
