ਇਸ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਬੋਧੀ ਧਰਮ ਗ੍ਰੰਥ ਵਿੱਚ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਜ਼ਿਕਰ, ਇੱਕ ਹਾਥੀ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਤਿੰਨ ਅੰਨ੍ਹੇ ਆਦਮੀਆਂ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟਾਂਤ, ਹਰੇਕ ਦੇ ਆਪਣੇ ਸੀਮਤ ਅਨੁਭਵੀ ਅਨੁਭਵ ਤੋਂ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੀ ਵੱਡੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਅਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਹਾਥੀ ਜੋ ਕੋਵਿਡ -19 ਹੈ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇੰਨਾ ਜ਼ਿੱਦੀ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਅਕਾਰਥ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਕਿ ਇਸਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ਾਂ ਨੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਡਿਸਕਨੈਕਟ ਕੀਤੇ ਟੁਕੜੇ ਪੈਦਾ ਕੀਤੇ ਹਨ, ਇੱਕ ਸਮੁੱਚੀ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਣ ਲਈ ਸਮਾਨਤਾ ਨਾਲ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦੀਆਂ ਕਾਰਵਾਈਆਂ ਦੇ ਨਾਲ।
ਸਾਊਥ ਟਿੱਪਰਰੀ ਆਰਟਸ ਸੈਂਟਰ (STAC) ਵਿਖੇ ਦੋਰਜੇ ਡੀ ਬਰਗ ਦੀ ਹਾਲੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਅੰਡਰ ਦਿ ਸੇਮ ਸਕਾਈ' ਨੇ 50 ਤੋਂ ਵੱਧ (ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ) ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਚਿੱਟੇ ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ - ਇੱਕ ਕਸਬੇ, ਇਸਦੇ ਲੋਕਾਂ ਅਤੇ ਆਲੇ ਦੁਆਲੇ ਦੇ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਜੋ ਢਿੱਲੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਾਲਣਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਨ ਦਾ ਉਹ ਕੰਮ, ਤਾਲਾਬੰਦੀ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ. ਵਿਸ਼ੇ ਵੱਖੋ-ਵੱਖਰੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ - ਲੁੱਕਦੇ ਨੌਜਵਾਨ, ਖਾਲੀ ਕੰਧਾਂ, ਸੂਰਜ ਦੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਦੇ ਸਿਰ ਦਾ ਪਿਛਲਾ ਹਿੱਸਾ, ਇੱਕ ਖਾਲੀ ਮੋਟਰਵੇਅ, ਇੱਕ ਮੈਦਾਨ - ਪਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਹਿੱਸੇ ਲਈ, ਸਾਰੇ ਬਾਹਰ, ਬਾਹਰ ਸਥਿਤ ਹਨ ਉੱਥੇ.
ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਚੱਲਦੇ ਹੋਏ, ਅਸੀਂ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਦੇ ਲੈਂਜ਼ ਦੇ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤ ਕ੍ਰੀਪ ਦਾ ਪਾਲਣ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਮੋਟਰਵੇਅ ਰੇਲਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਬੇਰਹਿਮੀ ਤੋਂ ਰੋਕਦੇ ਹੋਏ, ਪਰਦੇ ਦੇ ਧੁੰਦਲੇ ਪਰਦਿਆਂ ਅਤੇ ਹਿਲਦੀਆਂ ਝਾੜੀਆਂ ਨਾਲ ਧੁੰਦਲੇ ਫਰੇਮਾਂ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਮੁੜਨ ਤੱਕ। ਅਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦੂਰੀ 'ਤੇ, ਬਸ ਫਰੇਮ ਕੀਤੇ, ਬਿਨਾਂ ਫਰੇਮ ਕੀਤੇ ਅਤੇ ਕੰਧ 'ਤੇ ਪਿੰਨ ਕੀਤੇ, ਜਾਂ ਧੱਫੜ ਕਾਲੇ ਟੇਪ ਨਾਲ ਕੋਨਿਆਂ 'ਤੇ ਰੱਖੇ, ਫੋਟੋਆਂ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਵੇਖਣ ਵਾਲੇ ਦੇ ਝਿਜਕਦੇ ਮਾਰਗ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦੀ ਹੈ।
ਸਮੇਂ ਦਾ ਬੀਤਣਾ ਰੋਸ਼ਨੀ ਅਤੇ ਪਰਛਾਵੇਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਵਿੱਚ ਰਜਿਸਟਰ ਕਰਦਾ ਹੈ; ਮੌਸਮਾਂ ਨੂੰ ਸਾਥੀ ਯਾਤਰੀਆਂ ਦੇ ਕੱਪੜਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ - ਮੋਟੀਆਂ ਜੈਕਟਾਂ ਅਤੇ ਹੂਡੀਜ਼, ਜਾਂ ਸ਼ਾਰਟਸ ਅਤੇ ਟੀ-ਸ਼ਰਟਾਂ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਝੁਕਦੇ ਹਨ ਜਾਂ ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਉਦੇਸ਼ ਦੇ ਚਲਦੇ ਹਨ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਿਹਰੇ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੇ ਹਨ, ਅਕਸਰ ਅੱਧੇ-ਧੁੰਦਲੇ ਹੁੰਦੇ ਹਨ (ਇੱਕ ਹੁੱਡ ਜਾਂ ਉੱਚੇ ਹੱਥ ਦੁਆਰਾ) ਜਾਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੂਰ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਟਾਲ-ਮਟੋਲ ਵਾਲੀ ਨਿਗਾਹ ਤਿੜਕੀਆਂ ਜਾਂ ਛਿੱਲਦੀਆਂ ਖਾਲੀ ਕੰਧਾਂ, ਉਜਾੜ ਸ਼ੈੱਡਾਂ ਅਤੇ ਗੋਦਾਮਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਮੇਲ ਖਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਉੱਚੀਆਂ ਛੱਤਾਂ ਇੱਕ ਨੀਵੇਂ ਅਸਮਾਨ ਤੋਂ ਅੱਧੇ ਦਿਲ ਦੇ ਚੱਕ ਲੈ ਰਹੀਆਂ ਹਨ।
ਕੁਦਰਤ, ਸਾਡੀ ਮੰਨੀ ਜਾਂਦੀ ਮਲ੍ਹਮ ਅਤੇ ਮੁਕਤੀਦਾਤਾ, ਸਭ ਕੁਝ ਇਸ ਬਾਰੇ ਹੈ - ਪੱਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਖੇਤ ਦੇ ਸਾਡੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਆਰਜ਼ੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਕਿਨਾਰੇ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਸੂਰਜ ਦੁਆਰਾ ਬਲੀਚ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਅਤੇ ਸੁੱਕੀਆਂ ਆਲੂਆਂ ਦੀਆਂ ਜੜ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਲਿਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ; ਅਤੇ ਚਿੱਕੜ ਨਾਲ ਭਰੀਆਂ ਕਿਨਾਰਿਆਂ ਵਿੱਚ ਜੋ ਆਵਾਜਾਈ ਨੂੰ ਲੰਘਣ ਬਾਰੇ ਦੱਸਦੇ ਹਨ। ਰੁੱਖਾਂ ਦੀਆਂ ਨੰਗੀਆਂ ਟਾਹਣੀਆਂ ਸਾਡੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਨੂੰ ਤੋੜ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਫਰੇਮ ਨੂੰ ਭਰ ਦਿੰਦੀਆਂ ਹਨ, ਜਾਂ ਇਸ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਜੰਗਲੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਹੁੰਚਦੀਆਂ ਹਨ, ਪਾਬੰਦੀ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਵਧਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ, ਅਤੇ ਇੱਥੋਂ ਤੱਕ ਕਿ ਡਰ ਵੀ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਦਰੱਖਤ ਦੇ ਤਣੇ ਨੂੰ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਅੱਖਰਾਂ ਦੀ ਨੱਕਾਸ਼ੀ ਨਾਲ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਉਤਾਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਖੇਤ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਭੂਤ ਵਾਲਾ ਚਿੱਟਾ ਘੋੜਾ ਸੂਰਜ ਵਿੱਚ ਭਾਰੀ ਢੱਕਣ ਵਾਲਾ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ; ਸਾਡੇ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ, ਇੱਕ ਕੁੱਤਾ ਟਹਿਲਦਾ ਹੈ, ਉਬਾਸੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ।
ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਸਪੱਸ਼ਟਤਾ ਦੇ ਇੱਕ ਜਾਂ ਦੋ ਪਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ: ਇੱਕ ਘਰ, ਅੰਨ੍ਹਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਨਿਰਲੇਪ ਖੜ੍ਹਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ; ਕਿਤੇ ਹੋਰ, ਇੱਕ ਰੁੱਖ ਧੋਤੇ ਹੋਏ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਬਿਲਕੁਲ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਫੀਲਡ ਦੀ ਤੰਗ ਡੂੰਘਾਈ ਅੰਦਰ ਬੰਦ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਲੈਂਸ ਖਾਲੀ ਥਾਂਵਾਂ ਵੱਲ ਮੁੜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਖੰਡਰ ਇਮਾਰਤਾਂ, ਅਣਪਛਾਤੇ ਖੇਤਾਂ, ਧੁੰਦਲੀਆਂ ਨਦੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਆਖਰਕਾਰ, ਚੁੱਕਣ ਦੀ ਭਾਵਨਾ. ਕੋਈ - ਇੱਕ ਦੋਸਤ? - ਇੱਕ ਖਿੜਕੀ ਕੋਲ ਖੜ੍ਹਾ ਹੈ, ਸਿਰ ਝੁਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਛੂਹਣ ਲਈ ਕਾਫ਼ੀ ਨੇੜੇ ਹੈ। ਇੱਕ ਮੁਟਿਆਰ ਮੁਸਕਰਾਉਂਦੀ ਹੋਈ ਹਵਾ ਦੀ ਕੰਧ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਗੀਆਂ ਤਿੰਨ ਕੁਰਸੀਆਂ ਉੱਤੇ ਪਈ ਹੈ। ਪਰ ਮਤਾ ਪਹੁੰਚ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ; ਕੁੜੀ ਦੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਬੰਦ ਹਨ, ਮੋਟਰਵੇਅ ਅਜੇ ਵੀ ਬੰਦ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਾਂ ਤਾਰ 'ਤੇ ਬੈਠਾ ਹੈ।
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੇ ਖੁੱਲੇ-ਅੰਤ ਵਾਲੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਅਤੇ ਉਦਾਰਵਾਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੈਪਚਰ ਕੀਤੇ ਜਾਪਦੇ ਬੇਤਰਤੀਬ ਦ੍ਰਿਸ਼, ਜੋ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਉਸ ਤੋਂ ਇੱਕ ਅਣ-ਐਂਕਰਿੰਗ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਧਾਰਨਾ ਕਿ ਫੋਟੋ, ਆਪਣੀ ਸ਼ਾਂਤਤਾ ਵਿੱਚ, ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਡੇਵਿਡ ਕੈਂਪਨੀ ਨੇ ਲਿਖਿਆ, "ਇੱਕ ਅਸ਼ਾਂਤ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਪ੍ਰਵਾਹ ਨੂੰ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰੋ" ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੈਮਰੇ ਦੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਅਵਿਸ਼ਵਾਸਯੋਗਤਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ।¹ ਇਹ ਸਾਡੀ ਆਪਣੀ ਅੱਖ ਵਾਂਗ ਅੰਨ੍ਹਾ ਹੈ।
ਜਰਮਨ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਰ ਅਗਸਤ ਸੈਂਡਰ ਨੇ ਕਿਹਾ: “ਇੱਕ ਸਫਲ ਫੋਟੋ ਬੁੱਧੀਮਾਨ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਵੱਲ ਸਿਰਫ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਕਦਮ ਹੈ…[ਜੋ]… ਇੱਕ ਮੋਜ਼ੇਕ ਦੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜੋ ਉਦੋਂ ਹੀ ਸੰਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਬਣ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਜਦੋਂ ਇਸਨੂੰ ਸਮੂਹਿਕ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਸਮਾਨ ਮੋਜ਼ੇਕ, ਡੀ ਬਰਗ ਨੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਨੁਭਵ ਦੇ 'ਲਾਕਡਾਊਨ ਡਾਇਰੀ' ਫਾਰਮੈਟ ਨੂੰ ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਮਜ਼ੋਰ ਕੀਤਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀ ਕਮਜ਼ੋਰ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਕੈਪਚਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਜਦੋਂ ਕਿ 'ਉਸੇ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਹੇਠਾਂ' ਹਾਥੀ ਦਾ ਬਿਲਕੁਲ ਵਰਣਨ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਇਹ ਕਿਸੇ ਅਜੀਬ, ਵੱਡੀ ਅਤੇ ਸਲੇਟੀ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਾਇਦ ਇਹ ਅਸਮਾਨ ਹੈ, ਅਤੇ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਕੋਈ ਇਸ ਨੂੰ ਕਿਵੇਂ ਸਮਝ ਸਕਦਾ ਹੈ?
ਕਲੇਰ ਸਕਾਟ ਵਾਟਰਫੋਰਡ ਵਿੱਚ ਅਧਾਰਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ।
¹ ਡੇਵਿਡ ਕੈਂਪਨੀ, ਫੋਟੋਆਂ 'ਤੇ (ਲੰਡਨ: ਥੇਮਸ ਐਂਡ ਹਡਸਨ, 2020) ਪੰਨਾ 8.
² ਗੁਸਤਾਵ ਸੈਂਡਰ (ਐਡੀ.), ਅਗਸਤ ਸੈਂਡਰ: ਵੀਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨਾਗਰਿਕ, ਪੋਰਟਰੇਟ ਫੋਟੋਆਂ, 1892-1952 (ਕੈਮਬ੍ਰਿਜ, ਐਮ.ਏ.: ਦ ਐਮਆਈਟੀ ਪ੍ਰੈਸ, 1986) ਪੰਨਾ 36.
