ਸੀਸੀਏ ਡੇਰੀ ~ ਲੰਡਨਡੇਰੀ
17 ਜਨਵਰੀ - 14 ਮਾਰਚ 2026
ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਂ ਸੀਸੀਏ ਡੇਰੀ ~ ਲੰਡਨਡੇਰੀ ਵਿਖੇ 'ਇਹ ਇੱਥੇ ਸਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ' ਨਾਮਕ ਸਮੂਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕੀਤੀ, ਮੈਨੂੰ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਪੁਰਾਣੀ ਯਾਦ ਦਾ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ। ਇਹ ਪੁਰਾਣੀਆਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ ਨੂੰ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਜੋ ਮੇਰੇ ਬਚਪਨ ਅਤੇ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਜਾਣੂ ਸਨ - ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਵਰਹੈੱਡ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਰ, ਟੀਵੀ ਮਾਨੀਟਰ, ਅਤੇ ਸਲਾਈਡ ਕੈਰੋਜ਼ਲ - ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਸਥਾਪਤ। ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ 'ਤਕਨੀਕੀ-ਨੋਸਟਾਲਜੀਆ' ਦੇ ਵਰਤਾਰੇ 'ਤੇ ਖੋਜ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਪੁਰਾਣੀ ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਲਈ ਪਿਆਰ ਜਾਂ ਤਾਂਘ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
ਐਸ਼ਲੇ ਵਿਲਸਨ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, 'ਇਹ ਹੇਅਰ ਤੋਂ ਸਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ' ਵਿੱਚ ਥਾਮਸ ਹੰਟਰ, ਸਾਬੀ ਨਿਕੋਲਸਨ ਅਤੇ ਲੂਸੀ ਟੇਵਲਿਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦਾ ਕੰਮ ਸੀਸੀਏ ਵਿਖੇ ਤਿੰਨੋਂ ਗੈਲਰੀ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਪੁਰਾਣੇ ਯੰਤਰਾਂ ਨਾਲ ਸਾਂਝੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਟੈਪ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਪੁਰਾਲੇਖ ਅਤੇ ਲੱਭੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਮੱਗਰੀਆਂ ਦਾ ਅਨੁਕੂਲਣ ਵਿਅਕਤੀਗਤ, ਅਕਸਰ ਸਵੈ-ਜੀਵਨੀ, ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਧਾਗੇ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਲੈਂਸ-ਅਧਾਰਤ ਮੀਡੀਆ ਰਾਹੀਂ, ਉਹ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਅਨਿਸ਼ਚਿਤਤਾ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਸਮੇਂ, ਤਕਨਾਲੋਜੀ ਅਤੇ ਦੇਖਣ ਦੇ ਕਾਰਜ ਦੁਆਰਾ ਆਕਾਰ ਦਿੱਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ। ਹਰੇਕ ਕਲਾਕਾਰ ਐਨਾਲਾਗ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ ਨੂੰ ਗੈਲਰੀ ਸੈਟਿੰਗ ਦੇ ਅੰਦਰ ਮੁੜ ਜੀਵਿਤ ਕਰਕੇ ਸਾਡੇ ਧਿਆਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਟੈਸਟਿੰਗ ਪ੍ਰਯੋਗਸ਼ਾਲਾ ਵਾਂਗ ਕੰਮ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੰਧ-ਅਧਾਰਤ ਕਲਾਕ੍ਰਿਤੀਆਂ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਸ਼ੈਲਫਾਂ 'ਤੇ ਟੀਵੀ ਮਾਨੀਟਰਾਂ ਦੀ ਸਥਾਪਨਾ ਨਾਲ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਸਮਕਾਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੇ ਢੰਗ ਅਤੇ ਸਾਧਨ ਅਕਸਰ ਲੁਕੇ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ; ਹਾਲਾਂਕਿ, ਇੱਥੇ, ਇਹ ਯੰਤਰ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀਗਤ ਪਹਿਲੂ ਮੰਨਦੇ ਹਨ, ਕਲਾ ਦਾ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਮਾਨ ਅਤੇ ਕਿਰਿਆਸ਼ੀਲ ਹਿੱਸਾ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।
ਥਾਮਸ ਹੰਟਰ ਇੱਕ ਦੋ-ਸਕ੍ਰੀਨ ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸਦੀ ਆਪਣੀ ਫੁਟੇਜ ਨੂੰ ਦ ਟ੍ਰਬਲਜ਼ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਪੁਰਾਲੇਖ ਨਿਊਜ਼ਰੀਲ ਫੁਟੇਜ ਨਾਲ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਬੈਲਜੀਅਮ ਵਿੱਚ ਵੱਡਾ ਹੋਇਆ ਸੀ, ਇਸ ਲਈ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦਾ ਉਸਦਾ ਅਨੁਭਵ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਪਰਿਵਾਰਕ ਯਾਤਰਾਵਾਂ ਅਤੇ ਟਕਰਾਅ ਦੀਆਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਦੀ ਰਿਪੋਰਟਿੰਗ ਦੁਆਰਾ ਮੱਧਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਉਸਦੇ ਅਨੁਮਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਸਲਾਈਗੋ ਅਤੇ ਕੋਨੇਮਾਰਾ ਵਿੱਚ ਪੇਂਡੂ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਦੀ ਸੁੰਦਰ ਕਲਪਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਉੱਤਰ ਤੋਂ ਖ਼ਬਰਾਂ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਨਾਲ ਪਰਤਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਉਦਾਹਰਣ ਵਜੋਂ, ਬੇਨਬੁਲਬੇਨ ਪਹਾੜ ਦਾ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਇੱਕ ਪ੍ਰੈਸ ਕਾਨਫਰੰਸ ਦੀ ਬਦਲਦੀ ਕਲਪਨਾ ਦੁਆਰਾ ਵਿਘਨ ਪਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਸ਼ੈਲਫਾਂ 'ਤੇ ਛੋਟੇ ਮਾਨੀਟਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ, ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਕੇਂਦਰੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਥਿਤ, ਪੁਰਾਲੇਖ ਸੰਦਰਭ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਰੱਖਦੀ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਨਾਲ ਝਪਕਦੇ ਸਥਿਰ ਦੀ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਸਕ੍ਰੀਨ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਨੀਵੇਂ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਰੱਖੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇੰਸਟਾਲੇਸ਼ਨ ਦੇ ਸਾਡੇ ਅਨੁਭਵ ਦੁਆਰਾ, ਅਸੀਂ ਇਤਿਹਾਸ ਅਤੇ ਯਾਦਦਾਸ਼ਤ ਦੀ ਵਿਗੜੀ ਹੋਈ ਸਮਝ ਵਿੱਚ ਸਰਗਰਮ ਭਾਗੀਦਾਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਾਂ।
ਸਾਬੀ ਨਿਕੋਲਸਨ ਦੀ ਗਤੀਸ਼ੀਲ ਸਥਾਪਨਾ ਲੌਫ ਨੀਘ ਵਿਖੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਸੰਕਟ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਨਿਕੋਲਸਨ ਦਾ ਪ੍ਰੋਜੈਕਸ਼ਨ ਇੱਕ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਵਿਗਿਆਨ ਪ੍ਰਯੋਗ ਦੇ ਸਮਾਨ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਵਿਗੜੀ ਹੋਈ ਕਲਪਨਾ (ਪੁਰਾਲੇਖ ਮੱਛੀ ਫੜਨ ਵਾਲੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਤੋਂ ਪ੍ਰਾਪਤ) ਨੂੰ ਇੱਕ ਮੁਅੱਤਲ ਕੀਤੇ ਸ਼ੀਸ਼ੇ ਦੇ ਭਾਂਡੇ ਰਾਹੀਂ ਗੈਲਰੀ ਦੀਵਾਰ 'ਤੇ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੂਸ਼ਿਤ ਲੌਫ ਪਾਣੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਅਤੇ ਧੁਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵ ਇੱਕ ਅਲਟਰਾਸਾਊਂਡ ਦੀ ਗੂੰਜ ਵਿੱਚ ਹਨ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਦਰਤ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਰੀਜ਼ ਵਜੋਂ ਇਲਾਜ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਰੰਤ ਡਾਕਟਰੀ ਦਖਲ ਦੀ ਲੋੜ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਸਥਾਨਕ ਬਨਸਪਤੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਬਣਾਏ ਗਏ ਲੂਮੇਨ ਪ੍ਰਿੰਟ ਵੀ ਦਿਖਾਏ ਗਏ ਹਨ।
ਲੂਸੀ ਟੇਵਲਿਨ ਦੇ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟਡ ਐਸੀਟੇਟਸ ਫੀਚਰ ਵਰਕਸ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ 'ਦ ਸਟ੍ਰਕਚਰ ਆਫ਼ ਏ ਸਕਿੰਟ'। ਇਹ ਉਹ ਟੈਕਸਟ ਹਨ ਜੋ ਕਲਾਕਾਰ 8mm ਫਿਲਮ ਔਨਲਾਈਨ ਆਰਡਰ ਕਰਨ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਲਿਖਦੀ ਹੈ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਆਉਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੀ ਉਮੀਦ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਚਾਰਟ ਕਰਨ ਲਈ। ਇਹ ਕਾਵਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਰਜ ਕੀਤੇ ਸਟੈਕਾਟੋ ਵਾਕਾਂਸ਼ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਵਾਕ ਹਨ, ਜੋ ਸਾਡੀ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਜਾਗਰੂਕਤਾ ਨੂੰ ਸਰਗਰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ; ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਇੱਕ ਫਿਲਮਾਏ ਗਏ ਸਕਿੰਟ ਦੇ ਅੰਦਰ 24 ਫਰੇਮਾਂ ਦੇ ਮਿਆਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ 1 ਤੋਂ 24 ਨੰਬਰ ਦਿੱਤੇ ਗਏ ਹਨ। "ਦੂਰੀ ਵਿੱਚ ਇਮਾਰਤਾਂ ਉੱਤੇ ਰੌਸ਼ਨੀ ਡਿੱਗਦੀ ਹੈ/ ਕੈਸਕੇਡਿੰਗ/ ਕੈਸਕੇਡਿੰਗ/ ਕੈਸਕੇਡਿੰਗ/ ਇੱਕ ਪ੍ਰਬੰਧ/ ਇੱਕ ਵਿਸਥਾਰ/ ਚਿੱਟੀ ਬਰਫ਼ ਦੀਆਂ ਦਰਾਰਾਂ/ ਹਨੇਰੇ ਬੱਦਲ..." ਇਹਨਾਂ ਟੈਕਸਟ ਵਰਕਸ ਦੇ ਨਾਲ, ਟੇਵਲਿਨ ਫਿਲਮ ਦੇ ਨਾ ਖੋਲ੍ਹੇ ਰੋਲ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਇੱਕ ਮੁਕੰਮਲ ਕਲਾਕਾਰੀ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤੇ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਐਨਾਲਾਗ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਰਹੱਸ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਣ ਲਈ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ।
'ਇਹ ਇੱਥੋਂ ਸਾਫ਼ ਨਹੀਂ ਹੈ' ਗੈਲਰੀ ਨੂੰ ਨਿੱਜੀ ਅਤੇ ਸਮੂਹਿਕ ਬਿਰਤਾਂਤਾਂ ਨੂੰ ਬਦਲਣ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਅਤੇ ਫਿਲਮ ਵਿੱਚ, ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀਆਂ ਗਈਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਬਦਲਦੀਆਂ ਤਕਨਾਲੋਜੀਆਂ ਅਤੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਸੰਕਟ ਨੂੰ ਹੱਲ ਕਰਨ ਲਈ ਵਿਸਥਾਪਿਤ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਕਲਪਨਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ।
ਡਾ. ਮਾਰੀਆਨ ਓ'ਕੇਨ ਬੋਅਲ ਡੋਨੇਗਲ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਆਲੋਚਕ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਟਰ ਹੈ। ਉਹ AICA ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੀ ਪ੍ਰਧਾਨ ਹੈ।
