Зростаючи в Дублін, поїздка до Національного музею Ірландії була невід'ємною частиною щорічного шкільного календаря уроків мистецтва. Багато прикрашені золоті ключки з пагорба Тара та застібки на сукнях бронзового віку населяють вітрини, але найбільш захоплюючими знахідками були моторошно детальні тіла болота. Людина Clonycavan, знайдена в Балліворе, графство Міт, завжди залишалася зі мною, в основному завдяки своїй яскраво збереженій червоній зачісці «чоловік-пучок», пронизаній гелем для волосся епохи залізного віку. Дивно інтимний, коли ви вдивляєтеся в його скляну оболонку, ви можете побачити пори його шкіри в його шкіряних останках. Портал до нашої історії, його відкриття — це шифр попереднього існування, про який ми можемо лише здогадуватися. Це фокус фільму Патріка Хафа, Сама чорна річка (2021) – торфовища, відкриття та алегорії, які говорять як про минуле, так і про майбутнє.
У фільмі Хафа буркотливий археолог розкопує болотне тіло, знайдене на торфовищах нерозкритої сільської місцевості. Відкопаний з торфозбирального комбайна, це або вона лежить пошкоджений, наполовину відкритий; але на відміну від болотних тіл, які лежать жорстко в Національному музеї, Хаф оживляє її. Голос за кадром розповідає про її занепокоєння, коли вона тонко тремтить і скаржиться на своє викриття: «Атмосфера […] нагадує похорон». Фільм переходить від сцен розкопок з легким жартом між археологом і болотним тілом – «Ви виглядаєте свіжим» – до панорамних краєвидів торф’яного ландшафту, наповненого філософськими роздумами про стан планети: «Звідси я я бачив, як льодовики відступають. Ці стрімко теплі дні з бур’янами, що штовхають мою палітру…» Болото стає лихим попередженням про те, що буде; алегорія для планети: «Я дав вам одну умову: безповітряність».
Вражаючі кадри островів Скелліг компенсують стерильні сцени жінки на болоті в КТ-сканері, яку аналізують в лабораторії. Колонії олуш ширяють і ширяють навколо Маленького Скелліга, коли море хлюпає й різко здіймається навколо нього. Сценарій Дейзі Хілдьярд надає фільму ліричну інтенсивність, оскільки ми чуємо поетичний плач жінки на болоті про загибель клімату та взаємопов’язану природу екосистеми: «Ми всі успадкуємо своє походження». Атмосферний саундтрек на тлі цього сегмента створює зловісне, що створює напруження, передчуття знаменної події.
Названий на честь рядка з вірша Шеймуса Хіні, Людина Граубаль, фільм передає «психічний поштовх» болотних тіл для поета. Як первісний образ, Хаф використовує болотне тіло, як тотем, яке використовується для озвучування колективного несвідомого, підтримуючи віру в те, що вони є воротами до духовного світу. Торф’яна ділянка, сам персонаж у фільмі, відіграє важливу екологічну роль у зворотному прискоренні зміни клімату, що має вирішальне значення для збереження глобального біорізноманіття. При випадковій ексгумації тіла болота шляхом вирубки торфу виділяються шкідливі викиди вуглецю. «У ці дні ми всі пропускаємо вуглець», — попереджає болотниця. Хаф поєднує цю екологічну занепокоєння з болотом як простором стратифікованої історії: «Болото наповнює мій розум дивними стосунками. Люди, бур’яни, мікробні істоти, первісні форми життя пропливають крізь мої думки».
Тілесне попередження, Сама чорна річка викликає поєднання атавістичних ритуалів з невідкладними турботами про наше найближче майбутнє. Виступаючи як провісник екологічної загибелі, наратив слід читати як відповідь на небажання суспільства налаштуватися на потреби планети. в Мільйон чорних антропоценів або їх немає (University of Minnesota Press, 2019), Кетрін Юсов розбиває упереджені уявлення про поділ між людьми та неорганічними речовинами. Геологія «без суб’єкта (подібна до речі та інертна), тоді як біологія забезпечена розпізнаванням організму (тілесного та чуйного)». Натомість вона описує «нелюдський екземпляр, який торкається та знищує людську та нелюдську плоть […] Воно проходить крізь тіла 1,000 мільйонів клітин: кровоточить через відкритий вплив токсичності, зашиваючи мертві скупчення через багато генеалогії та геології. ” Через це розумне болотне тіло Хаф просить нас використати наші давні предки для створення симбіотичного майбутнього.
Гвен Берлінгтон - письменниця, яка живе між Вексфордом та Лондоном.
«Сама чорна річка» нещодавно була показана в рамках: aemi @ Cork International Film Festival, «In the Long Now» (9 листопада); Фестиваль візуальних мистецтв TULCA (18 листопада); і в Північній галереї сучасного мистецтва, Сандерленд (15 жовтня 2021 – 9 січня 2022).
