Критика | Хелен Хьюз «і так, мрійник SurRender»

Центр мистецтв Роскоммон, 13 листопада 2021 – 15 січня 2022

Хелен Хьюз, «Так, мрійник здачі», 2021, вид інсталяції, Центр мистецтв Роскоммон; фотографія Рос Кавана, люб’язно надана художником і Центром мистецтв Роскоммон. Хелен Хьюз, «Так, мрійник здачі», 2021, вид інсталяції, Центр мистецтв Роскоммон; фотографія Рос Кавана, люб’язно надана художником і Центром мистецтв Роскоммон.

— І так, мрійник SurRender» Хелен Хьюз — це четверта виставка, куратором якої є Наомі Дрейпер, яка проходить дворічну кураторську резиденцію в Центрі мистецтв Роскоммон. «І так, мрійник SurRender» знаменує собою явний зрушення в практиці Х'юза. Хоча виставка містить ряд робіт, які є більш типовими для її інтимної скульптурної продукції, керованої процесом, інші були розроблені разом із співробітниками за межами її студії, причому ці форми лише частково сформовані її власною рукою. 

Практика Хьюза, як правило, включає в себе процес взаємодії з промисловими матеріалами, які є летючими, навмисними та складними для контролю, такими як повітряні кулі, швидколитні смоли та піни. Отримані твори мистецтва діють як форми тривимірного ковзання; динамічний потік, що став очевидним, внутрішнім і таємничим. Вони є результатами процесу імпровізації між художницею та її матеріалами – скульптурними об’єктами, зафіксованими в момент переходу, як нерухомими, так і плинними.

Ця виставка містить серію робіт, створених за допомогою сторонніх експертів, що охоплюють сучасні технології та процеси. Він об’єднує роботи зі скла, бронзи, машинного формування пінопласту, 3D-друк і роботи з доповненою реальністю. Деякі з цих спільних робіт розкривають або естетично інструменталізують технологічні процеси, включаючи фотограмметрію – процес, який включає в себе накладання фотографій об’єкта або структури та перетворення їх у 2D або 3D цифрові моделі. Виставка об’єднує плівку та цифровий друк із процесу фотограмметрії. Хьюз представляє 3D-модель у її незавершеному вигляді, розкриваючи її складну внутрішню структуру сітки та зображення множинних візуалізацій процесу накопичення даних.

Ця робота та неявні генеративні процеси передбачають матеріальне перепризначення визначених потенціалів виробництва та масового виробництва. Через свої інтервенції художниця досліджує приховані якості та приховану діяльність матеріалу. Зокрема, вона ставить під сумнів, як її імпровізована людська взаємодія з матеріалом трансформує наше розуміння його потенціалу і чим це відрізняється від передбачених асоціативних можливостей індустріальних процесів. 

Наслідки цих нових процесів дозволяють здійснити переконливу диверсифікацію. Її роботи перетворюють промислові матеріали, але ніколи повністю не ігнорують їх традиційне використання, виступаючи тим самим сполучною ланкою між художником і широким суспільством. Хьюз сприймає це як своєрідне розширення промислового процесу. Вона визнає, де відбувається випадкове чи випадкове у виробництві, і охоплює ці потенціали, визнаючи при цьому естетичний детрит, який воно породжує.

Нещодавно померлий мистецтвознавець Дейв Хікі припустив, що «поганий смак – це, звичайно, справжній смак, а хороший смак – це залишки чиїсь привілеї». У той час як Хікі говорила про ціннісні структури, які ми привносимо до художньої діяльності, цю цитату можна було б також застосувати до занять Х'юза з матеріалами, оскільки її робота ставить під сумнів асоціативну можливість, що приписується матеріалу, і формування ієрархічних структур. Її втручання – це порушення або трансформації поведінки матеріалу, що, у свою чергу, запитує, як це впливає на привілеї матеріалу. 

«І так, мрійник SurRender» дає змогу вести радісний діалог між матеріалами, процесами, означаючими та простором. Це прогресивне охоплення сучасних технологій; проте більшість турбот виставки також рішуче формальні та сучасні. Зібрані твори ставлять під сумнів матеріальну ієрархію та капітал, а також відносини між формами та між фізичним та соціальним простором. 

Виставка включає металевий блакитний об’єкт, схожий на повітряну кулю, прикріплений до стіни, який, здається, якимось чином був викривлений і перетворився на три взаємопов’язані форми. Здається, що з основи стікає в’язкий матеріал, який був захоплений у стані застою. Як спокуслива, так і збентежена, це вишукана заплутана скульптура, яка створює чіткий розрив між побаченим і відчутним. Цей, мабуть, невагомий об’єкт насправді є бронзовим литтям, нанесеним спреєм, і вказує на наявні протиріччя в «І так, мрійник SurRender». Представлені твори парадоксально чесні й оманливі, справжні й привертають; вони щедро дозволяють нам брати участь у раніше проведених розмовах між матеріалами та руками художника. 

Марк Гаррі — художник, педагог і іноді музикант. 

markgarrystudio.com