Думати про "дім" сьогодні важко не приєднати його суфікс "менше", тоді як "житло" застрягло у "кризі" свого сусідного помешкання. Колективна виставка «ДОМ: Буття та приналежність до сучасної Ірландії» в The Glucksman спрямовує погляд на більш загальне відчуття дому, пов’язане з поняттями «належність» та «національна ідентичність». Це шоу є третім у серії, пов’язаною з програмуванням галереї за десятиліття сторіччя. Це також виникає більш похило з унікального моменту історії, коли люди в основному були замкнені в своїх будинках під час глобальної пандемії коронавірусу.
Перша робота, яка зустрічається в шоу, натякає на кризу біженців. Мартіна Бойла Десь в іншому місці (2017) - тридцять шість зім’ятих, світловідбиваючих золотистих матеріалів, отриманих із порваних ковдр виживання, що обертаються на стіні, - містить конотації притулку, посилаючись при цьому на переміщеного та віддаленого «іншого» будинку, «десь ще» . На столах навпроти цього розміщені серія восьми друкованих 3D-моделей чорних МДФ будівель із супровідним текстом, одна з яких - фашистська ера Palazzo della Civiltà Italiana, переоформлена як мерія заново уявленої столиці Ірландії . Текст використаний у Doireann Ní Ghrioghair Декларація про державну митрополію на Тарі (2019) з початку 1940-х років, написаний архітектором Саду пам’яті, коли він був членом крайньої правої групи, яка фантазувала про Ірландію як католицькій фашистській глибинці. Робота досліджує абсурдну і зловісну уяву, яка лише нещодавно була жорстоко оскаржена в ірландському суспільстві.
Троє художників відповідають на тему живописом. Робота Сінеада Ні Махоні, Теорінн No6 (2019), використовує шари великих мазків, щоб зобразити те, що виглядає як халупа на колесах. Переглядаючи великі горизонтальні мазки пензлем, що представляють дошки «халупи», намагаються зрозуміти іншу внутрішню структуру, яка, схоже, прихована в межах цієї «межі / межі». Картини Кеті Тайнан та Сіари Рош схожі між собою за стилем, на кожному зображені `` нічим не примітні '' внутрішні та зовнішні сцени відповідно. Там, де Рош зображує вітрини магазинів, найцікавіші на рівні вивісок та тексту, виставлених на цих будівлях, інтер’єри Тайнана грають із уявленнями про порожні місця та „картини в картинах”.
Сари Бауме Талісман (2018) збирає 100 будиночків, що складаються з комбінацій основних 3D-форм - пірамід, конусів, кубів та кубоїдів. Це просто, але дуже ефективно. Серійне використання фігур киває Левітту, тоді як конструкції просто виглядали дивно. Якимось чином цей показ звів архітектуру до абсурду: "Це всі будинки ... кілька фігур склеєних?" Навпроти - робота Джеймса Л. Хейса, що складається з гіпсових пов'язок тильної сторони полотна, повторених 63 рази. Виставляючи опори для полотна та інтер’єр, ми розглядаємо «архітектуру», яка дозволяє полотну передавати зображення. Друга робота, Доморослі (2017), складається з унікальної бронзової відливки з трьох стебел спаржі, пов’язаних між собою петлею ниток, багато разів накручених навколо своєї ширини.
Керрі Гуінан Пейзажі (2018) складається з двох фотографій. На одному зображено поле з очеретом, що дме вітром, тоді як на іншому забудовники будівель, які накопичують різко, згортають наш погляд, натяк на „відсікання” приватними розробками ділянок наших міст.
Джулія Паллоне Хранителі воріт (2012-19) складається із знімків всюдисущих оштукатурених стін, що захищають газони та бунгало сільської Ірландії. Фотографії Аманди Райс грають із дивовижними залишками старих архітектурних починань, тоді як у її відео Сайт, де майбутнє ніколи не відбулося (2015), камера повільно рухається через забуту будівлю, саундтрек зловісний гул.
Джулі Мерріман і Тінка Бехерт застосовують поняття "будинок" на рівні стилю - першого з принтами, що використовує повторювані зображення житлових кварталів, щоб сформувати нерегулярні сітки; а остання, в Нові прапори (2020) шляхом перенаправлення візерункових тканин для створення текстильних збірок, прикріплених до полотен.
Сільський аспект ірландської ідентичності зачіпається у двох відеороликах - атмосфера Міке Ванмехелен Залишкова меншість (2019) та Треаса О'Брайен Вдуття (2016). Ванмехелен задокументує народження теляти у звуковому пейзажі безпілотника, який включає мотив, схожий на орган, що напрочуд додає відео слабкий святковий тон. Фільм О'Брайена змальовує деяких мешканців громади Горт, графство Голуей - поєднання місцевих жителів та "вибухів" з Бразилії, Румунії та села по дорозі - очима головного героя, який цікаво відчуває вподобання власного режиму "неприналежності".
Відео Айлін Хаттон, Становлення (2020) - це короткий двохвилинний цикл із зображенням ластівки, що притискається до свого гнізда. Цей показ простого пафосу існування тварин прекрасно працює з темою, щоб перевести наші думки у фундаментальність якоїсь форми будинку чи стабільного середовища існування для процвітання всіх видів. Подібним чином, більш концептуальний твір Брайана Даггана, Подих я маю на увазі щось більше, ніж повітря (2020), відображає документи та фільтри з вимірювань якості повітря. Це змушує нас думати про природне середовище та технологічні інновації як про невід’ємний внесок у те, що ми називаємо домом.
Шоу містить цікаві підходи до теми дому, але не в змозі повною мірою зайнятися деякими найактуальнішими темами, пов’язаними з цією ключовою соціально-політичною проблемою, такими як нездатність уряду вкладати гроші у всеосяжну соціальну житлову політику, кохана угоди для забудовників, а також масовий викуп ірландської нерухомості інвестиційними фондами, що призвело до ескалації бездомності, нестабільної ситуації з орендою житла та фізичних осіб, які виїжджають за межі міст через основні проблеми постачання та доступності. Не те, щоб виставка, присвячена житловій кризі, щось змінила, але сприяла б виставці, пропонуючи розуміння сучасних матеріальних умов, необхідних для побудови почуття дому.
Джон Томпсон - художник, письменник з мистецтва та філософії та дослідник, інтересом якого є концептуальне мистецтво, політика та матеріалістична філософія.
