ВІЗУАЛЬНИЙ Карлоу
30 вересня 2023 - 21 січня 2024 року
Фільм Мейв Бреннан, Розкопки (2022), що демонструється на однойменній виставці в Digital Gallery у VISUAL Carlow, представляє стародавні артефакти, розкриваючи їхню спадщину, цінність і переміщення, а також досліджуючи знання, які ми можемо (або більше не можемо) отримати з них. Ми спостерігаємо, як археологи-криміналісти, доктор Вінні Норсков і доктор Христос Цірогіанніс, обережно розпаковують картонну коробку, що містить награбовані предмети старовини, уламки глини, закріплені в бульбашковій упаковці, вирівнюють сегменти та знову збирають зображення стародавніх тіл і богів, сфінксів і арпій. Ця коробка належить до великої конфіскації в Женевському фріпорті в 2014 році, коли 45 ящиків з контрабандними старожитностями було взято під варту і зараз розглядається як кримінальний доказ.
Завдання археологів, схоже на головоломку, схоже на завдання глядача – будувати сенс із опорних точок, збираючи та будуючи на основі отримані знання. Повільний темп фільму спонукає мене задуматися про еволюцію мистецтва. Зв’язок між мистецтвом і функцією був тіснішим у минулому, ніж зараз, і ці старовинні твори були настільки ж витворами мистецтва, як і похоронними предметами. Я думаю про траєкторію мистецтва від античності до сьогодні, про традиції та контексти створення та демонстрації мистецтва, частиною яких є ця виставка.
Розгляд зв’язку між контекстом горщиків і мистецьким твором, який їх зображує, також спонукає до роздумів про зв’язок між інституціями та творами мистецтва. Розкопки було замовлено галереєю Стенлі Пікера Кінгстонського університету за підтримки Ради мистецтв Англії та Музею стародавнього мистецтва та археології в Орхусі. Я вважаю, що це гарна петля для фільму, який розширює деструктивні сили грабежу, який підтримується англійським спонсором, тоді як Британський музей відмовляється втягуватися в розмови про походження щодо мармуру Парфенона та інших помітних культурних артефактів, які там демонструються.
Мейв Бреннан «Розкопки», інсталяція; Фотографія Рос Кавана, люб'язно надана художником і VISUAL Carlow.
Розкопки є частиною більшої поточної роботи Бреннана під назвою Товари, який розглядає збереження стародавніх артефактів. Поруч із фільмом демонструються дві роботи – роздутий поляроїд із зображенням викраденого артефакту та зліпок автомобільного бардачка, який використовувався для зберігання фотографій і паперів, пов’язаних із викраденими речами. Розміщення цих інтригуючих об’єктів свідчило про підпорядкування документальному фільму, а більш захоплююче використання простору могло б краще використати їхній закладений потенціал.
Ринок стародавніх артефактів, до якого залучені грабіжники, контрабандисти, торговці старожитностями, аукціонні будинки та музеї, за своєю природою є дуже прибутковим і незаконним. Ми дізнаємося про траєкторію цих ваз, від стародавніх поховань у Південній Італії до елітних аукціонних будинків, таких як Sotheby's або Christie's, де дилери часто викуповують свої власні об'єкти, вибілюючи їх через розпродажне майно, надаючи їм походження та паперовий слід.
Ця злочинність додає ще один шар до біографії цих надзвичайно старих об’єктів, їхньої фізичності торкнулися стародавні дворяни та жінки аж до злодіїв – від язичницьких звичаїв до звичаїв аеропорту. Цей новий шар розмиває знання, які ми могли отримати про творців і мету об’єкта. Контекст ваз видалено, ми більше не знаємо гробниці, з якої було взято предмет, і тому ми не можемо відновити розповідь, яка була так ретельно виткана про людину, яка подорожувала зі світу живих у світ мертвих.
Зазвичай у могилі зберігаються різноманітні предмети, які допомагають покійним у їхній подорожі, і передбачається, що красиво намальовані історії на горщиках перетиналися з загальними темами та посиланнями, щоб намалювати картину прожитого життя. Тепер, коли горщики були розграбовані та розділені для продажу, неможливо дізнатися, які горщики були поховані разом 2500 років тому, і, таким чином, багато цих контекстуальних знань зникли. «Історична втрата набагато важливіша, ніж незавершеність самих ваз», — розмірковує доктор Норсков. «Ми ніколи не зможемо повторно контекстуалізувати всі ці об’єкти та знати, які конкретні об’єкти належать разом в одному археологічному контексті».
Історії людей, які дбайливо створювали ці предмети, завдано непоправної шкоди, їх вартість принижена до ринкових цін. Якби їх залишили на місці, глибоко під землею, неушкодженими і, зрештою, викопали, з любов’ю та повагою, тоді їхня цінність була б надзвичайно більшою. Розкопки майстерно переплітає наративи минулого та сьогодення щодо цінності мистецьких творів і пов’язує митця з давніми пошуками форм ремонту та репараційної історії.
Елла де Бурка — ірландська художниця та викладачка SETU Wexford College of Art.
elladeburca.com
