לואַן גאַלערי, אַטהלאָנע
17 סעפטעמבער - 16 נאוועמבער 2025
וואָס סיסטעמען זענען באַוואָפנט קעגן אונדז און ווי קענען מיר זיך פֿאַרטיידיקן? דאָס איז נאָר איינע פֿון די פֿילע דרינגענדיקע פֿראַגעס וואָס ווערן אויפֿגעהויבן אין לואַן גאַלעריע'ס לעצטער אויסשטעלונג, 'סיסטעם אַרמינג'. דער טיטל שטאַמט פֿונעם טעכנישן טערמין פֿאַר אַקטיוויזירן אַן עלעקטראָנישן זיכערהייטס- אָדער מאָניטאָרינג-סיסטעם – זייער פּאַסיק פֿאַר אַן אויסשטעלונג מיט קינסטלערישע פּראַקטיקעס וואָס פֿאָקוסירן אויף דיגיטאַלע טעכנאָלאָגיעס און אויפֿזיכט-סיסטעמען. 'סיסטעם אַרמינג' דינט אויך צו ווײַזן דעם צוקוקער צו 'סיסטעמען-עסטעטיק' ווי אַ קריטישער ראַם פֿאַר זיך באַטייליקן מיט דער אויסשטעלונג.
'סיסטעם ארמינג' איז אפיציעל געלאנצירט געווארן דעם 20סטן סעפטעמבער דורך שרייבער און אקאדעמיקער, ד"ר פרענסיס האלסאל, וועלכער האט שטארק בייגעטראגן צו פארשטענדענישן פון סיסטעמען עסטעטיק אלס א רעלאוואנט קריטיש געצייג פאר היינטצייטיקער קונסט, אריינגערעכנט דיגיטאלע קונסט. באזירט אויף אינפארמאציע וויסנשאפט און ביאלאגיע, אונטערשטרייכט סיסטעמען עסטעטיק דעם פארשיבונג פון דעם מאָדערניסטישן גלויבן אין דעם זעלבסטשטענדיקן קונסט אביעקט, צו א פאסט-פארמאליסטישן פאקוס אויף פראצעס, און די באציאונג צווישן אביעקטן אין סיסטעמען.
דער אמעריקאנער שרייבער און קריטישער טעארעטיקער, דזשעק בערנהעם (1931–2019), איז געווען א פריער פארשטייער פון סיסטעמען עסטעטיק פאר דער אנאליז פון קונסט פראקטיק וואס איז ארויסגעקומען אין די 1960ער און 1970ער יארן. אין אן עסיי פאר ארטפארום אין 1968, האט בערנהעם געזאגט אז: "קונסט וואוינט נישט אין מאטעריעלע ענטיטעטן, נאר אין באציאונגען צווישן מענטשן און צווישן מענטשן און די קאמפאנענטן פון זייער סביבה."1 כּמעט 60 יאָר שפּעטער, רעזאָנירט בערנהאַמס באַהויפּטונג טיף מיט די קונסטווערק וואָס ווערן פּרעזענטירט אין דער אויסשטעלונג, אַלע פון וועלכע האָבן פּראָצעס-געטריבענע און באַציִונגס-קאָמפּאָנענטן, וואָס אונטערשטרייַכן די באַציִונג פון קונסט צו אַן אַלץ מער דיגיטאַליזירטער וועלט.
נאַדיאַ דזש. אַרמסטראָנג'ס אינטריגירנדיקע אינסטאַלאַציע, מיידל העלד (2025), אין איינקלאַנג מיט איר ווידעאָ, געביידע אומגעבונדן (2022), איז א פאנטאסטישע ווערק פון דער פאנטאזיע. עס ניצט א רייע פון דיגיטאלע און אנאלאגע סיסטעמען צו שאפן וואס די קינסטלערין רופט די 'קוואַנטום אימאגינערי'. קאמבינירנדיג דאס אלטמאדישע און דאס פוטוריסטישע, אירע סקולפטירטע ארטיפאקטן, געמאכט פאר דער אויסשטעלונג, זענען 'באשיצט' דורך גלאקן, אדער וואס מען האט גערופן 'גלאזן פארלאר קופאלן' אין דער וויקטאריאנישער תקופה. דאס לייגט צו סיי הומאָר און סיי צייטלעכקייט צו איר פרעזענטאציע, ווי אויך, מעגליך, א סובטילע קונסט-היסטאָרישע רעפערענץ צו די 'רעאל-צייט סיסטעמען' אין דער פיאנערישער ווערק פון סיסטעמען קינסטלער, האנס האקע.
אינטעראַקטיווע סיסטעמען זענען קלאָר אין אייזלינג פעלאַן'ס אַרבעט. איר וויזועל קאַמפּעלינג פילם, זײַ געזונט קערפער (2024) אויספארשט טעמעס פון אידענטיטעט און די מעגלעכקייט פון טראנספארמאציע און ווייזט די קינסטלערין'ס פראקטיק פון שאפן פראצעסן ניצנדיק פארגעשריטענע טעכנאלאגיעס. פעלאן שאפט דיגיטאלע ווערסיעס פון זיך און אנדערע מענטשן און לאדענט איין דעם צוקוקער צו אינטעראקטירן מיט זיי. זי שטעלט דערמיט אויף א סיסטעם פון באציאונגען צווישן אביעקט, פראצעס, און צוקוקער. מיט דער געמישט-מעדיע אינסטאלאציע, רעזערוו טיילן און רעפּאַראַציעס (2024) דער קינסטלער פארשט ווייטער אין דעם טעריטאריע פון טראנסמענטשלעכע מעגלעכקייטן.
די קינסטלער דואָ קענעדי בראַון'ס פארברייטערטע אינסטאַלאַציע, פאַקטישע וועלט שאָדן (2018), איז נאך א ביישפיל פון א סיסטעמען עסטעטישן פראצעס. דורך איינפירן פארבינדענע אודיא און וויזועלע סיסטעמען און ברייטע פארשונג, האט קענעדי בראון אויפגעדעקט די זינדיקע וועלט פון טעכנאפיודאליזם – א טערמין וואס איז אנטוויקלט געווארן דורך שליסל דענקער ווי דער גריכישער עקאנאמיסט, יאניס ווארופאקיס, צו באצייכענען דיגיטאלן קאפיטאליזם אלס א מאדערנע עקאנאמישע סיסטעם פון קאנטראל. עלעמענטן פון דעם קאמפלעקסן און מער-שיכטיגן פרעזענטאציע שליסן איין: מאַקס Schrems' ריטריווד פאַסעבאָאָק דאַטן (2018), א פינף-קאַנאַל קלאַנג אינסטאַלאַציע; א שוואַרצע וויניל מאַטע געניצט דורך די קינסטלער צו פּרעזענטירן א סעריע פון 'דיגיטאַלע זעלבסט-פאַרטיידיקונג' קלאַסן; און א וואַנט-מאָנטירטער גייד צום ווידעאָ. די ווערק באַשטייט אויך פון טעקסט וואָס איז לאַזער-געקריצט אויף אַן Oculus Go VR כעדסעט, געניצט צו דערפאַרן דעם 360-גראַד ווידעאָ. דער אַלגעמיינער עפֿעקט איז שטאַרק און שטערנדיק.
די ארייננעמונג פון א באדייטנדיקע קערפער פון פרישע מאלערייען פון דעם בארימטן קינסטלער, קאלין מארטין, איז א באשטעטיגונג פון דער וויזועלער מאכט פון פיגוראטיווער מאלעריי. אבער, מארטינס מאלערייען גייען ווייט ווייטער פון די ריין רעפרעזענטאציאנעלע, און זענען אונטערגעשטיצט דורך זיין פראצעס פון פארשונג, ניצנדיק הויפטזעכלעך דיגיטאלע קוועלער. אויף דעם אופן עקזיסטירן די מאלערייען נישט אליין נאר זענען פארבונדן מיט אנדערע "אביעקטן" און סיסטעמען. מארטינס אויספארשונג פון קיבערנעטיקס און דיגיטאלע סיסטעמען אין זיינע מאלערייען זיצט באקוועם אין דער אויסשטעלונג און טיילט טעמאטיק און פראצעסן מיט די אנדערע קינסטלער. צוריקקומענדיקע טעמעס שליסן איין שטאטישע אויפזיכט, סיי היינטצייטיקע און סיי היסטארישע. מארטינס אויל מאלערייען אויף לייווענט מאכן פאר א פארכאפנדיקן קוק. דער קינסטלער ניצט א באגרענעצטע פאלטע, מיט גרוי וואס דאמינירט, אזוי צולייגנדיק א געפיל פון פארפרעמדונג און אונטערדריקונג. צווישן די ווערק אויף אויסשטעלונג זענען די אומרואיקע, כאטש מאדנע שיין, ראָבאָט (אַנטראָמימעטיק) (2021) און די שווינדלערישע פּראָצעדוראַלע שטאָט (זאָרן פּאַלעטע) (2025). מארטין'ס רייך-דעטאלירטע מאלערייען גיבן שטארק איבער די אומזיכערקייט און אנאמיע וואס קומט מיטן לעבן אונטער טעכנא-אליגארכיע.
מיט 'סיסטעם ארמינג', האט אאייף בענקס קוראטירט א ברייטע און פילפאכיגע אויסשטעלונג וואס שטעלט ארויס די קולטורעלע קאמפלייסענסי וואס שטאמט פון דער אומעטוםקייט פון טעכנאלאגיע, און, וויכטיגסטנס, שטעלט קינסטלערישע פאנטאזיע אויף דער גרענעץ פון דיגיטאלן קעגנערשאפט. דאס איז א דערגרייכונג וואס האט א טיפע רעלאוואנץ פאר א דיגיטאליזירטע וועלט.
Mary Flanagan איז אַ קונסט שרייבער און פאָרשער באזירט אין קאָונטי ראָסקאָממאָן.
1 דזשעק בערנהעם, 'סיסטעמען עסטעטיק,' Artforum, סעפטעמבער 1968.
