ԲՐԵՆԴԱ ՄՈՒՐ-ՄՔԿԱՆՆ ԱՆԿԱՆՈՒՄ Է NՈՒIBԱՀԱՆԴԵՍՆԵՐԸ ԵՎ PROՐԱԳՐԵՐԸ, ՈՐՊԵՍ ԱՆԿԱՆՈՒՄ ԵՆ ԲՐԻԱՆ ՕԴՈՀԵՐՏԻԻ THEԲԱՎԱ Գեղարվեստական կարիերան նշելու համար:
Քչերը կհամաձայնվեն , որ Բրայան Օ'Դոհերտին/Պատրիկ Այրլենդը իր սերնդի ամենանշանավոր և նշանակալի նկարիչներից մեկն է, որը վերջին հիսուն տարիների ընթացքում Իռլանդիայից դուրս է եկել միջազգային ասպարեզ: Ծնված լինելով Ռոսքոմոն կոմսության Բալլագադերինում, նրա ազդեցությունը զգացվում է Ատլանտյան օվկիանոսի երկու կողմերում՝ 1957 թվականին Նյու Յորք (կամավոր) աքսորվելուց ի վեր: Նրա արտասովոր կարիերան, որը ընդգրկում է բազմաթիվ առարկաներ և օգտագործում է տարբեր հետերոնիմներ 1 , որոշների համար եղել է շփոթեցնող, իսկ մյուսների համար՝ ոգեշնչող: Որպես առաջամարտիկ կոնցեպտուալ նկարիչ, նա ստեղծել է այնպիսի հիմնարար աշխատանքներ, ինչպիսիք են առաջին կոնցեպտուալ դիմանկարը՝ «Դյուշանի դիմանկարը» (1966), ինչպես նաև նորարարական փորձարարական ամսագրի՝ «Aspen 5+6»-ի (1967) կրկնակի համարը, որը հաճախ նշվում է որպես կոնցեպտուալ արվեստի առաջին ցուցահանդես, որը զերծ է մնացել պատկերասրահից: Օ'Դոհերթիի «Սպիտակ խորանարդի ներսում. պատկերասրահի տարածքի գաղափարախոսությունը» քննադատական էսսեների խիստ ազդեցիկ շարքը, որն առաջին անգամ հրատարակվել է Artforum-ում 1976 թվականին, լայնորեն թարգմանվել է՝ տասնամյակներ շարունակ կազմելով յուրաքանչյուր արվեստի քոլեջի գրադարանի անբաժանելի մասը։ Այս էսսեները կարևոր դեր խաղացին քսաներորդ դարի վերջի ինստիտուցիոնալ քննադատության մեջ՝ մոդեռնիստական արվեստի ցուցադրության և դիտման հիմքում ընկած մինչ այդ թաքնված տնտեսական, սոցիոլոգիական և գաղափարախոսական գործոնների բացահայտման համար։
1972-ի նոյեմբերին, որպես արտագաղթողի պատասխան Դերրիի Արյունոտ կիրակիին նախորդ հունվարին, Օ'Դոհերտին Դուբլինում «Կենդանի արվեստի իռլանդական ցուցահանդեսում» փոխեց իր նկարչի անունը Պատրիկ Իռլանդիա: Հայտարարելով, որ նա կպահի իր անունը, մինչև Հյուսիսային Իռլանդիայից հեռացվի բրիտանական ռազմական ներկայությունը, և բոլոր քաղաքացիները վերականգնեն իրենց մարդու իրավունքները, սա, ըստ ժամանակագրության, դարձավ Իռլանդիայում կատարողական արվեստի առաջին գործը: Երեսունվեց տարի անց և 1998-ի Ավագ ուրբաթի համաձայնագրով, Պատրիկ Իռլանդիայի դիֆիգան (O'Doherty- ի դեմքի դիմակը կրող) արարողակարգային թաղվեց եռօրյա արթնությունից հետո, Իռլանդիայի Artամանակակից արվեստի թանգարանի տարածքում ( IMMA) 2008 թ.-ին: Գերեզմանաքարն ասում է. «Պատրիկ Իռլանդիա 1972–2008թթ.», Որի տակ գրված է «ՄԵԿ, ԱՅՍՏԵ N, ՀԻՄԱ».
Օղամյան այս լեզուն, որը նա սովորեց որպես դպրոցական Իռլանդիայում, 1967 թ.-ին Օ'Դոհերտին ներկայացրեց հայեցակարգային արվեստի աշխարհը եզակի ձևակերպմամբ, որը զուգորդում էր հայեցակարգը, սերիալիզմը և լեզուն: Հատկանշական է, որ Օղամի կառուցվածքը համընկնում էր ժամանակին սերիալիզմի հանդեպ հետաքրքրության աճի հետ այնպիսի հասկացական արվեստագետների շրջանում, ինչպիսիք են Օ'Դոհերտին, Մել Բոչները և Սոլ Լյուիտը: Օղամում ձայնավորներն ու բաղաձայնները վեր են ածվում վերևի, ներքևի և հորիզոնական կամ ուղղահայաց ընդմիջումներով գծերի, ինչը նման է սերիական երաժշտության նոտաների հավաքածուների դասավորությանը: Սա Օ'Դոհերտիի Ռոզետա Քարն էր, որը վեց տասնամյակների ընթացքում ստեղծեց Օղամի գծանկարների, քանդակների, պատի նկարների, մոլբերտի նկարների և «Կառուցվածքային պիեսներ» պիեսների արտասովոր զանգված: Նկարիչ Seորջ Սեգալը մի ժամանակ անդրադարձել է Օ'Դոհերտին / Իռլանդիայի աշխատանքներին ՝ որպես «հետպատերազմյան ցանկացած ամերիկյան նկարչի նկարների մեծագույն ստեղծագործություն»: Այս գործերում նրա բանավոր կուլտուրան վերածվում էր միայն բառերի ՝ գոյաբանական ենթատեքստերով.
Ինչպես Պատրիկ Այրլենդը, Օ'Դոհերթիի գծային նկարները, որոնք հիմնված էին Օգհամի լեզվի վրա, տեղափոխվեցին եռաչափ տարածություն նրա «Պարանային նկարչություն» ինստալյացիաների ստորագրությամբ, որոնցից մինչ օրս կա 127-ը: Օգտագործելով տարածությունը, գույնը և գիծը, «Պարանային նկարները» հմտորեն հաղթահարեցին « Սպիտակ խորանարդի ներսում» վեպում այդքան համոզիչ կերպով ուրվագծված քննադատություններից շատերը : Հատելով արվեստի մեջ ևս մեկ սահման՝ Օ'Դոհերթին դարձավ վիպասան, նրա առաջին վեպը՝ «Մադմուազել Պ.-ի տարօրինակ դեպքը» , 1993 թվականին արժանացավ Աղեղնավորի մրցանակին, իսկ երկրորդը՝ « Հայր ՄաքԳրիվիի անկումը» , ընդգրկվեց Բուքերյան մրցանակի 2000 թվականի կարճ ցուցակում:
Այս տարին նշանակալից է լինելու այս բազմակողմանի նկարչի, քննադատի, բժշկի, գրողի, ուսուցչի, արվեստի կառավարչի և կինոռեժիսորի համար, քանի որ նա լրանում է իր իննսունամյակը, և նրա վաղուց սպասված կարիերայի տոնակատարությունները տեղի կունենան ամբողջ Իռլանդիայում: Միջոցառումները սկսվել են ապրիլին Քորքի Քոբ նավահանգստային քաղաքի Սիրիուս արվեստի կենտրոնում, երբ բացվել է վերջերս վերականգնված որմնանկարների շարք՝ «Մեկ, այստեղ, հիմա. Օգհամի ցիկլը» վերնագրով: Նկարները, որոնք նկարել է Պատրիկ Այրլենդը, երբ նա 1996 թվականին Սիրիուսում նկարիչ-ռեզիդենտ էր, հետագայում նկարիչը նվիրաբերել է Իռլանդիայի պետությանը՝ որպես նվեր, որը ընդունել է նախագահ Մերի Ռոբինսոնը: Նկարները թաքնված են եղել Սիրիուսի կենտրոնական լուսավոր տարածքում գտնվող պաստառների ետևում, մինչև Սիրիուսի տնօրեն Միրանդա Դրիսկոլի կողմից նախաձեռնվել է հավակնոտ վերականգնման նախագիծ: Սկզբնապես պատվիրված լինելով Քրոուֆորդի պատկերասրահի այն ժամանակվա տնօրեն Պիտեր Մյուրեյի կողմից, որմնանկարները ներկայացնում են իռլանդական պատմական փորձը լեզվի միջոցով (Օգհամ, իռլանդերեն և անգլերեն): Սա նկարչի երկարատև կարիերայի ընթացքում Օգհամի ամենահարուստ և ամենամեծ որմնանկարն է և գոյություն ունեցող քիչ թվով մշտական աշխատանքներից մեկը (մյուս երկուսը գտնվում են Իտալիայում): Այս կարևոր վերականգնողական աշխատանքների մեկնարկը համընկավ Սիրիուսի երեսունամյակի հետ և ուղեկցվում է մեկ տարվա ընթացքում զեկույցների, հատուկ պատվիրված արվեստի գործերի, երաժշտական կոմպոզիցիաների, պարային ստեղծագործությունների և աշխատանքին արձագանքող ներկայացումների ծրագրով: 2
Բացման կարևորագույն իրադարձությունը ապրիլի 21-ին, շաբաթ օրը, Սիրիուս արվեստի կենտրոնում Բրայան Օ'Դոհերտիի և Նյու Յորքի PS1 պատկերասրահի (այժմ՝ MoMA PS1) հիմնադիր Ալաննա Հայսի միջև հանրային զրույցն էր: Նույն երեկոյան Սիրիուսում բեմադրվեց «Մեկ, այստեղ, հիմա. ձայնային թատրոն » ներկայացումը՝ Անն Քլիրի նոր պատվիրած երաժշտությամբ, որը մշակվել էր «Օգհամ ցիկլ»-ի ի պատասխան: Քորքի համալսարանական քոլեջի «Գլաքսման» ներկայացումը նույնպես ցուցադրում է Օ'Դոհերտիի/Իռլանդիայի աշխատանքները՝ նույն շաբաթավերջին բացված «Կրկնակի մոտեցում. Հավաքածու և համատեքստ» ցուցահանդեսի շրջանակներում: Բացի այդ, «Գարե Սուրբ Լազարե Իռլանդիա» թատերախումբը ապրիլի 23-ին, երկուշաբթի, Everyman թատրոնում ներկայացրեց « Ամբողջ գիշերը այստեղ» ներկայացումը, որը ներառում է Սեմյուել Բեքեթի աշխատանքներում տեղ գտած տեքստեր, երգեր, երաժշտություն և բանաստեղծություններ: Օ'Դոհերտիի « Բարև, Սեմ Ռեդուքս » ինստալյացիայից վերցված տեսողական տարրերը, որոնք սկզբնապես ցուցադրվել էին Ազգային պատկերասրահի Դուբլինի ժամանակակից ցուցահանդեսում 2011 թվականին, հաջողությամբ ներառվել են աշխատանքի մեջ 2016 թվականից ի վեր:
Քորքում անցկացվող այլ միջոցառումների թվում է նկարչի կինոկարիերայի տոնակատարությունը՝ «Այստեղ ոչինչ չկա, բացի շատ բանից» եռամսյա ցուցադրությունների շարքով, որը կշարունակվի մինչև մայիսի 27-ը Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահում: Ցուցադրությունների թվում է նաև Օ'Դոհերթիի « Հոփերի լռությունը» (1981) ֆիլմը, որը 1982 թվականին արժանացել է Գրան պրիի Մոնրեալի արվեստի միջազգային ֆիլմերի փառատոնում: Ցուցադրվում է նաև «Շրջված բուրգ ցիկլոպի համար» ֆիլմը, որտեղ Օ'Դոհերտին խաղային քննադատությամբ է ներկայացնում Պատրիկ Այրլենդցի «Պարանով նկարչություն #94» ինստալյացիան Չարլզ Քոուլսի պատկերասրահում, Նյու Յորք, 1990 թվականին:
Սե Մերի Դոյլի ֆիլմը, Ողբ Պատրիկ Իռլանդիայի համար (2008 թ.), Էկրանավորվել է նաև ապրիլի 6-ին IMMA- ի հավաքածուների ղեկավար Քրիստինա Քենեդիի «Re-Introducing Patrick Ireland: Selves, Semantics, Site-Lines» վերնագրով ելույթով, որը վերնագրված էր «Patrick Ireland: Պատրիկ Իռլանդիայի հուղարկավորության տասներորդ տարեդարձի հետ զուգահեռ (1972–2008) - Merry Doyle- ի ֆիլմի թեման - Քրիստինա Քենեդիի համադրած ցուցահանդեսը ապրիլի 26-ին IMMA- ում բացվեց «Բրայան Օ'Դոհերտի. Լեզու և տարածություն» խորագրով: Theուցահանդեսը, որը շարունակվում է մինչև սեպտեմբերի 16-ը, մշակվել է Stoney Road Press- ի հետ համատեղ, որի հետ Օ'Դոհերտին երկար համագործակցություն է ունեցել: Ուցադրված աշխատանքների շարքում աչքի են ընկնում գծանկարներն ու թղթի վրա կատարված աշխատանքները ՝ սկսած Մարսել Դուշամպի դիմանկարը (1966/2012) - ին Պտտվող ձայնավորներ (2017) շարքը: Դա լեզվի, մասնավորապես ՝ Օղամի ձայնավորների հանդեպ կարիերայի նկատմամբ հետաքրքրության վերջին արթնացումն է: Դոհերտիի Stoney Road Press- ի տպագրությունների ամենավերջին շարքը Կառուցվածքային պիեսներ (1967–70 / 2018), կատարողական լեզվական պիեսներ, որոնք հատուկ էին միայն հայեցակարգային ժամանակաշրջանին: Ուցադրվում է նաև կտորի վիդեո փաստաթղթավորումը, Ձայնավոր վանդակաճաղ (1970), կատարվել է 1998 թվականին Դոնեգալ կոմսության Ան Գրիանան ամրոցում: Վերոհիշյալ մուլտիմեդիա աշխատանքը, Ասպեն 5 + 6, որը 1967 թ.-ին Օ'Դոհերտիի կողմից կազմվել է որպես «հայեցակարգային խնդիր», ընդգրկված է նաև IMMA- ի շոուի մեջ:
Մի անգամ New Yorker ամսագիրը Օ'Դոհերտին նկարագրել է որպես «Նյու Յորքի ամենաթանկ նկարիչ / մտավորականներից մեկը»: Թվում է, թե նա պատրաստվում է վերականգնել իր սեփական երկիրը, որը արդեն ապացուցում է, որ տեղին է և հուզիչ իրադարձությունների ծրագիր է, որը կտևի մինչև 2019 թվական. «Այստեղ այլ բան չկա», շարունակվում է Քրոուֆորդի արվեստի պատկերասրահում: մինչև մայիսի 27-ը; «Կրկնակի վերցնել. Հավաքածուն և ենթատեքստը» Glucksman- ում գործում է մինչև հուլիսի 8-ը: «Բրայան Օ'Դոհերտի. Լեզուն և տարածությունը» ցուցադրվում է IMMA- ում մինչև սեպտեմբերի 16-ը: «Հիմա ՄԵԿՆ ԱՅՍՏԵ. Բրայան Օ'Դոհերտի / Պատրիկ Իռլանդիայի նախագիծ» -ը Սիրիուսի արվեստի կենտրոնում դիտելու են մինչև 2019 թվականի ապրիլ:
Բրենդա Մուր-Մաքքանը Օ'Դոհերթիի առաջին մենագրության՝ «Բրայան Օ'Դոհերթի/Պատրիկ Այրլենդ. Կատեգորիաների Միջև» հեղինակն է , որը հրատարակվել է 2009 թվականին: Ներկայումս նա խմբագրում է Օ'Դոհերթիի 1970-ականներից մինչև մեր օրերը ընտրված նամակների գիրքը, որը կհրատարակվի «Սմիթ ընդ Բրաուն» հրատարակչության կողմից, Լոնդոն, 2018 թվականի սեպտեմբերին:
Նշումներ
1Հետերոնիմը տարբերվում է կեղծանունից ՝ ստեղծելով կենդանի կենսագրություն, որը կցված է ենթադրյալ անունին կամ ստեղծագործական անձնավորությանը: Igիգմունդ Բոդեն, Մերի Josephոզեֆսոնը և Ուիլյամ Մագինը Բրայան Օ'Դոհերտիի այլ հետերանուններն են, որոնք առաջին անգամ բացահայտվել են 2002 թ.-ին `լուսանկարչական բազմապատկերի մեջ, Հինգ ինքնություն.
2 siriusartcentre.ie/one- here- հիմա
Պատկերի կրեդիտներ
Բրայան Օ'Դոհերտի, Պատրիկ Իռլանդիայի հուղարկավորությունը, 2008 թ., Իռլանդիայի ժամանակակից արվեստի թանգարան; լուսանկար © Fionn McCann Photography
Բրայան Օ'Դոհերտի, Պտտվող ձայնավորներ v, 2014, փորագրություն, 92 x 73.5 սմ; 40-ի հրատարակություն; պատկերը ստացել է նկարչի և Stoney Road Press- ի շնորհակալությունը
Պահպանող Դոն Նոքսը աշխատում է Բրայան Օ'Դոհերտիի / Պատրիկ Իռլանդիայի վերականգնման վրա Մեկը, ահա, հիմա, Սիրիուս արվեստի կենտրոն; պատկերը ՝ Միրանդա Դրիսկոլի, Սիրիուս արվեստի կենտրոնի
