Ի՞նչ է մտքումս գալիս, երբ մարդիկ լսում են «կոմիքսների նկարիչ» արտահայտությունը։ Տարիների ընթացքում ես լսել եմ զարմանալիորեն բազմազան պատասխաններ։ Ես ստիպված եմ եղել ավելի քան մեկ անգամ բացատրել, քան կարող եմ հաշվել, որ ես անիմատոր չեմ, ես չեմ աշխատում... The Dandy or The Beano, և այո, կոմիքսների նկարիչ լինելը բացարձակապես իսկական աշխատանք է։
Մենք իրականում բավականին պարզ և շատ կոնկրետ բան ենք՝ տեսողական պատմողներ՝ բառի իսկական իմաստով։ Անկախ նրանից, թե դա աշխատում է Marvel-ի կամ DC-ի նման հսկաների համար, թե փոքր կամ տարածաշրջանային հրատարակչությունների, մեր աշխատանքն է պատմություններ պատմել՝ էջ առ էջ, վահանակ առ վահանակ, սուպերհերոսների, գիտաֆանտաստիկայի, ֆենտեզիի և արկածների աշխարհներում։ Եվ մենք դա անում ենք արագ տեմպերով. յուրաքանչյուր չորս շաբաթը մեկ նոր համար, պատրաստ վաճառասեղաններին հայտնվելու։
Դա մի աշխատանք է, որը պետք է սիրես անել։ Այսինքն՝ իսկապես սիրես։ Ամեն առավոտ արթնանում ես աշխատելու ոգևորությամբ, բայց այդ էներգիան պետք է գա խորքից։ Կոմիքսները պահանջում են անհավանական շատ ժամանակ և հմտությունների վրա հիմնված ուսուցման լուրջ մակարդակ. դա այն բանը չէ, որով կարող ես կեղծ ճանապարհով անցնել։ Աշխատանքը ներխուժելը դժվար է, բայց ուրախ եմ ասել, որ իռլանդացի արվեստագետների համար ավելի ու ավելի տարածված է դառնում ոլորտի վերին մակարդակներ հասնելը։ Մեզանից ավելի շատերն են աշխատում Marvel-ում և DC-ում, քան երբևէ։
Այսպիսով, ի՞նչ է իրականում ներառում կոմիքս ստեղծելը: Յուրաքանչյուր համար սովորաբար տևում է մոտ 20 էջ: Երբ խմբագրական թիմը ինձ տալիս է սցենարը, իմ դերն ամբողջությամբ փոխվում է: Ես դառնում եմ ռեժիսոր: Հիմա իմ գործն է օգտագործել բոլոր գործիքներս՝ տեմպը, դասավորությունը, դերասանական խաղը, դիզայնը՝ պատմությունը հնարավորինս արդյունավետ, ազդեցիկ և հետաքրքիր ձևով պատմելու համար:
Այս աշխատանքում ունեցածս ամենաանմոռանալի փորձառություններից մեկը Marvel-ի հետ բացառիկ պայմանագիր կնքելուց հետո էր։ Դրա շրջանակներում ես ինքնաթիռով տեղափոխվեցի Marvel-ի գլխավոր գրասենյակ՝ Նյու Յորքում՝ ոլորտի ամենամեծ ստեղծագործ մտքերից մի քանիսի հետ մաքուր պատմողական վարպետության դասընթացի։ Մենք հինգ օր անցկացրինք Marvel-ի գրասենյակում՝ պարզապես ուսումնասիրելով, թե ինչպես կարելի է սցենարները վերածել տեսողական պատմողականության։ Առանց շեղումների, առանց վերջնաժամկետների, պարզապես ինտենսիվ կենտրոնացում արհեստի վրա։ Դա նման էր կոմիքսները աշխատեցնող շարժիչի կապոտի տակ նայելուն, և դա հուզիչ էր։
Մարդիկ հաճախ ինձ հարցնում են, թե արդյոք ամեն ինչ արվում է համակարգիչներով։ Պատասխանը կախված է նկարիչից։ Որոշ նկարիչներ աշխատում են ամբողջությամբ թվային եղանակով, մյուսները հավատարիմ են մնում ավանդական մեթոդներին, իսկ շատերը օգտագործում են երկուսի համադրությունը։ Յուրաքանչյուր մոտեցում ունի մեծ առավելություններ։ Օրինակ՝ ավանդական աշխատելը նշանակում է, որ դուք ունեք օրիգինալ էջեր, որոնք կարող եք վաճառել, և դա մեծ առավելություն է, երբ դուք օգտագործում եք այնպիսի մեծ վերնագրեր, ինչպիսիք են՝ Star Wars or Spider-ManԲայց թվայինը նաև արագություն, ճկունություն և ավելի քիչ մաքրություն է պահանջում։ Բոլորը գտնում են իրենց ամենահարմար աշխատանքային հոսքը։
Կոմիքսների ժողովրդականության հետ մեկտեղ, բնօրինակ էջերը դարձել են շատ հավաքորդական, հատկապես վերջին քսան տարիների ընթացքում: Ես ունեմ իմ սիրելի նկարիչներից մի քանիսի բնօրինակներ, և ժամանակ առ ժամանակ ես աշխատում եմ ավանդական ձևով, եթե կարծում եմ, որ ստեղծագործությունը պահանջված կլինի, հատկապես շապիկների համար:
Ինձ համար կոմիքսները ամեն ինչ են նշանակում։ Տարիների ընթացքում ես աշխատել եմ արվեստի հետ կապված բոլոր ոլորտներում, բայց սա այն ոլորտն է, որի հետ ես ամենաշատն եմ կապվում։ Սա այն ոլորտն է, որն ինձ ամենամեծ պարգևն ու բավարարվածությունն է տալիս։ Այն նաև, տարօրինակ կերպով, շատ մեդիտատիվ աշխատանք է։ Ես սովորաբար սկսում եմ իմ օրը առավոտյան ժամը իննի շուրջը, նստում եմ՝ առջևումս սցենարի մի էջ ունենալով, ապա օրն անցկացնում եմ նկարելով։ Այդ ժամանակի մեծ մասն անցկացնում եմ մի տեսակ զեն վիճակում՝ լիովին կլանված։ Ժամերն անցնում են առանց ինձ նկատելու։ Սա իմ ամենօրյա ռեժիմն է արդեն մոտ երկու տասնամյակ. արթնանալ, նկարել, ավարտել օրվա աշխատանքը։ Որքան քիչ ընդհատումներ, այնքան լավ։
Հետադարձ հայացք գցելով իմ կարիերային՝ կան մի քանի նախագծեր, որոնք առանձնանում են։ Երկու վերնագրեր, մյուսներից առավել, իսկապես ձևավորեցին իմ ժամանակը կոմիքսներում. Spider-Man և Star WarsԵրբ ես առաջին անգամ մտա Marvel, ես հազվագյուտ հնարավորություն ունեցա երկարատև աշխատանք կատարելու մեկ կերպարի՝ «Սարդ-Մարդ 2099»-ի վրա։ Դա մեծ նվաճում էր։ Հենց այս շաբաթ նախագծի իմ գործընկեր Փիթեր Դեյվիդը, ցավոք, մահացավ։ Դա ստիպեց ինձ շատ մտածել այդ ժամանակի մասին, և անկեղծ ասած, ես միայն հիշում եմ, թե որքան սյուրռեալիստական և հուզիչ էր դա։ Ես չէի կարողանում հավատալ, որ իրականում աշխատում էի այդքան խորհրդանշական մի բանի վրա։ Յուրաքանչյուր էջ ինձ թվում էր երազանքի աշխատանք։ Հուսով եմ, որ յուրաքանչյուր երիտասարդ նկարիչ կզգա այն պահը, երբ կյանքի նպատակը կդառնա իրականություն, և դու «մի օր»-ից կանցնես «ես իրականում դա կանեմ»։ Դրանք իսկապես հատուկ տարիներ էին ինձ համար։
Այս աշխատանքի մյուս անհավանական կողմերից մեկն այն է, թե որքանով է այն հանրային։ Դուք այնտեղ եք։ Ձեր աշխատանքը դիտվում է, սիրվում, քննարկվում, քննադատվում, հավաքագրվում։ Դուք հնարավորություն եք ունենում դեմ առ դեմ հանդիպել երկրպագուների հետ։ Ես ստորագրահավաքներ եմ արել Նյու Յորքի Comic-Con-ում, Cork Comic Expo-ում և անթիվ այլ վայրերում։ Անկախ նրանից, թե որտեղ եմ գնում, ինչ-որ մեկը ինձ տալիս է... Spider-Man կոմիքս՝ ստորագրելու համար։ Դա հիշեցում է, որ դու ինչ-որ բանի մի մասն ես, որը շատ, շատ ավելի մեծ է, քան ինքդ քեզ։ Դա շատ բան է նշանակում ինձ համար, և միշտ էլ կլինի։
Վերջին տարիներին ես աշխատել եմ հետևյալ ոլորտներում՝ Star Wars տիեզերք։ Այնտեղ գործընթացը մի փոքր այլ է։ Այն շատ կապված է ֆիլմերի և ավելի լայն ֆրանշիզային ծրագրերի հետ։ Բայց հենց դա է այն դարձնում այդքան հուզիչ։ Զգում ես, որ ներդրում ես ունենում շատ ավելի մեծ գալակտիկայի մեջ, և այդ աշխարհի վարագույրի ետևից նայելը անմոռանալի էր։ Հենց անցյալ տարի նրանք թողարկեցին լուսային սուր, որը հիմնված էր իմ նախագծած Ռեն անունով մի կերպարի վրա։ Եթե դուք ինձ մանկության տարիներին ասեիք, որ դա մի օր կպատահի, ես մի վայրկյան անգամ չէի հավատա դրան։
Վերջերս ես նաև տեղափոխվել եմ ստեղծագործողների սեփականության տակ գտնվող կոմիքսների աշխարհ։ Դա նշանակում է, որ այն կերպարներն ու պատմությունները, որոնց վրա ես հիմա աշխատում եմ, իմն են։ Ես դրանք համասեփականատեր եմ իմ գործընկերների հետ, և դա ամեն ինչ փոխում է։ Երբ դու աշխատում ես Marvel-ի կամ DC-ի համար, դու օգնում ես ժառանգություն կրել։ Երբ դու աշխատում ես ստեղծագործողների սեփականության տակ գտնվող գրքերի վրա, դու սկսում ես մեկը։ Սա մեծ ցատկ է նաև ընթերցողների համար, քանի որ նրանք բացահայտում են ինչ-որ բոլորովին նոր բան։ Անհավանական էր տեսնել մեր գիրքը, Ծածկված քոլեջը, թռիչք։ Այժմ այն մշակվում է հեռուստատեսության համար Սեթ ՄաքՖարլեյնի և Universal-ի կողմից։ Ես անհամբեր սպասում եմ տեսնելու, թե ինչպես այն կադապտացվի էկրանին։
Բայց գուցե այս ամբողջ ճանապարհորդության ամենաարժեքավոր մասը երիտասարդ նկարիչների վրա ունեցած ազդեցությունն է։ Ես կորցրել եմ հաշիվը, թե քանի պորտֆոլիո և նկար եմ ստացել ինձ այն երեխաներից, ովքեր երազում են մի օր Սարդ-մարդ նկարելու մասին։ Եվ հիմա, երբ ես որոշ ժամանակ է, ինչ այս ոլորտում եմ, տեսել եմ, թե ինչպես են այդ երեխաներից մի քանիսը մեծանում, կատարելագործում իրենց հմտությունները և հաջողությունների հասնում, որոնցից մի քանիսը մեծապես։ Սա է իրական ամբողջական շրջանի պահը։ Գիտակցելով, որ քո արած ինչ-որ բան օգնել է ոգեշնչել մեկ ուրիշին հետևել այս ուղուն։ Դա հզոր է։ Ահա թե ինչու ենք մենք դա անում։
Այո՛։ Երբ մարդիկ հարցնում են, թե իրականում ով է կոմիքսների նկարիչը, մենք, ըստ էության, պատմողներ ենք։ Եվ եթե դուք սիրում եք պատմություններ պատմել, ապա աշխարհում ավելի լավ աշխատանք չկա։
Ուիլ Սլայնի, Սարդ-մարդու և Աստղային պատերազմների նկարիչ, Sky-ում Draw With Will-ի, RTE-ում Storytellers-ի ստեղծող և վարող, ինչպես նաև Droid Academy-ի տնօրեն։
