Ռիչարդ Մալոնը պատմում է Հռոմի Բրիտանական դպրոցում իր ռեզիդենտության փորձի մասին:
Դերեկ Հիլ հիմնադրամի կրթաթոշակը Հռոմի բրիտանական դպրոցում ռեզիդենտուրա է, որը բազմաթիվ պատմական հետազոտական ինստիտուտներից մեկն է, որոնք առաջարկում են ռեզիդենտուրաներ քաղաքում: BSR դիմումի ընդունումը սկսվում է ամեն տարի նոյեմբերի վերջին և բաց է Իռլանդիայում և Մեծ Բրիտանիայում բնակվող նկարիչների համար: Կրթաթոշակը նախատեսված է նկարչության և գծագրության համար, բայց այն կարող է լինել լայնածավալ, փորձարարական և հեռահար: Դիմորդները ընտրվում են նախնական ցուցակում, և վերջնական ընտրությունը կատարում է թանգարանների տնօրենների, կուրատորների և հիմնադրամի հանձնաժողովը: Ռեզիդենտուրայի մրցանակը ներառում է ամսական կրթաթոշակ, մեծ ստուդիա, օրական երեք անգամ սնունդ (և կեսօրյա թեյ), գրադարանից 24-ժամյա մուտք, ինչպես նաև Հռոմի և Իտալիայի շրջակա գրադարաններից և արխիվներից օգտվելու հնարավորություն:
Ես զարմացա (և ոգևորվեցի) կրթաթոշակը շահելով, քանի որ ես հասկացել էի, որ նման հաստատությունները բավականին ձևական են հետազոտությունների պատվիրման և դասակարգման հարցում, և պահպանողական՝ արվեստի նկատմամբ իրենց մոտեցմամբ, որոնք հաճախ հիմնված են դասական շրջանակների վրա, որոնք, իրենց հերթին, խորապես միահյուսված են գաղութային և պատրիարխալ իդեալների հետ, որտեղ Հռոմը պատմականորեն այդ կառույցների էպիկենտրոնն է եղել: Իմ հետազոտությունը կենտրոնացած է անտեսանելիի՝ սեռի, դասի և քվիրության նշիչների վրա, որոնք ընդհանուր գծեր ունեն հաճախ մարգինալացված և անտեսված լինելու մեջ: Ես հետաքրքրված եմ, թե ինչպես ենք մենք մասնակցում նյութական արժեքների հիերարխիային՝ հիմնված պատրիարխության, հովանավորչության և ոստիկանության սկզբունքների վրա՝ ճաշակի, դասի, նյութական մշակույթի, մարմնի և այլնի: Դա կոշտ համակարգ է, որը պահպանվում է մինչ օրս՝ կրթության, հասանելիության, լեզվի և արժեքավոր համարվողի միջոցով: Ինչպե՞ս ենք մենք ստեղծում ճշմարտության գաղափարներ: Ինչպե՞ս կարող ենք վստահել պատմական ճշգրտությանը, երբ կանայք, քվիր մարդիկ և աշխատավոր դասակարգը շարունակում են լռեցվել, գրաքննվել և ջնջվել:
Բացի արվեստագետներից, Բելգիայի Սիոնիստական Հանրապետությունում կան բազմաթիվ դոկտորական, հետդոկտորական և հետազոտական թեկնածուներ, որոնք հիմնականում ներկայացնում են հեղինակավոր համալսարաններ: Հետաքրքիր է, թե որքան ժամանակ է ծախսվում Վիկտորիական դարաշրջանում արտոնյալ սպիտակամորթ տղամարդկանց կողմից մեծ շրջագայությունների ժամանակ գրված հայտնագործությունների և տեքստերի վրա հղումներ կատարելու վրա: Թանգարանում օրինակներից մեկը էտրուսկյան թաղման անոթներն էին, որոնք պարունակում էին «նշանավոր զույգեր»: Մի սափորի մեջ կային երկու կին, որոնց հնագետները համարում էին քահանայուհիներ կամ կախարդուհիներ, ի տարբերություն զույգի, ինչպես բոլորը: Սա խոսում է Վիկտորիական բարքերի մասին, որոնք իմաստ են պարտադրում սահմանափակ երևակայության և փորձի վրա հիմնված: Երբ մենք ունենք միատարր ժողովրդագրական խումբ, որը պատասխանատու է արտեֆակտների հայտնաբերման, մեկնաբանման և դասակարգման համար, մենք մնում ենք պատմության դոգմատիկ ընթերցումների և ըմբռնումների հետ:
BSR ստուդիայում ես ուսումնասիրում էի ներկված մակերեսների համադրությունները՝ ստեղծելով ծածկոցներ և կարված կտորներ՝ նկարելու համար, կամ գտնում էի յուղաներկով ներծծված տախտակ և աղբ։ Ես նկարում էի շարժվող վերմակների վրա, ձուլում էի կտոր որմնադրության ներկով, ստեղծում էի ինստալյացիաներ նմուշներից, ներկում էի անմիջապես պատին։ Իմ աշխատանքների մեծ մասը ստեղծվել էր միմյանց հետ զրույցի ընթացքում։ Աշխատանքները տեղադրված էին հարցերի պես, կարծես թե մարտահրավեր նետելով ճաշակով արվեստի կամ բացառիկ պատմությունների ըմբռնումներին։ Ես ազատորեն նկարում էի նախշեր, այդ թվում՝ շերտավոր կամ հարլեկին ձևեր, որոնք օգտագործվում էին հերետիկոսին, կախարդին, քվիրին, ծաղրածուին նույնականացնելու համար։ Ես ուսումնասիրում էի «մյուսի» գաղափարներն ու ներկայացումները՝ օգտագործելով ձևեր, որոնք մարտահրավեր են նետում ներկված առարկայի բնույթին կամ ներկված մակերեսին կիրառված արժեքային համակարգերին։
BSR ռեզիդենցիան խթանող է, անմիջական, բաց, հետաքրքրասեր և անկեղծ: Ստուդիան հիանալի է, ինչպես նաև մյուս արվեստագետները: Թիմի համար գովեստ է ընդամենը յոթ արվեստագետի կողմից այդքան բազմազան պրակտիկաների ընտրությունը: Մենք միմյանց հետ կազմակերպեցինք ստուդիաների այցելություններ և համատեղ պատրաստվեցինք բաց ստուդիաների: Այն զգացվում էր որպես այլ ժամանակների արվեստի դպրոց, որտեղ տարածքին, մտքին և աշխատանքին առաջնահերթություն էր տրվում: Բանավեճը խրախուսվում էր, այլ ոչ թե բևեռացնող: Մենք քրտնաջան աշխատեցինք, արևի տակ խմիչքներ խմեցինք տանիքին, ճամփորդեցինք գյուղական վայրեր կամ այցելեցինք այն վայրերը, որոնք ուզում էինք տեսնել: Մենք միասին մնացինք բաց ստուդիաներից առաջ, որպեսզի համոզվենք, որ բոլորը ժամանակին հասան վերջնագծին, վայելելով սառցե լիմոնչելլոներ՝ միաժամանակ ձգելով կտավները և պատրաստելով ստուդիայի պատերը: Ես չեմ կարող բավականաչափ խորհուրդ տալ այս ռեզիդենցիան որպես ստեղծագործական և հետաքրքրասեր պրակտիկաների տարածք: Ես կոչ եմ անում բոլորին դիմել և բացահայտել Հռոմը՝ որպես շերտավոր, քաղաքական և հարստացնող քաղաք, որը անընդհատ փոփոխվում է, բայց երբեք չի շարժվում: BSR ռեզիդենցիան բացել է երկխոսություն և բարձրացրել հարցեր, որոնք երկար ժամանակ կմնան ինձ հետ:
Ռիչարդ Մալոունը նկարիչ է, որը բնակվում է Ուեքսֆորդի և Լոնդոնի միջև։
richard-malone.com
