ԷՈԳԱՆ ՌԱՅԱՆԸ ՀԱՂՈՐԴԱԳՐՈՒՄ Է IMMA-Ի «ԲՆԱԿԵՔ ԱՅՍՏԵՂ» ԲՆԱԿԱՐԱՆԻՆ ԻՐ ՄԱՍՆԱԿՑՈՒԹՅԱՆ ՄԱՍԻՆ ԱՆՑՅԱԼ ՏԱՐՎԱ։
Հիշելով IMMA-ում իմ անցկացրած ժամանակը, որպես մեկ տարի տևողությամբ «Դվել այստեղ» ծրագրի մաս, ես վերադարձա մի մեջբերման, որը ներառել էի իմ սկզբնական դիմումի վերջում.
«Մեզ համար խնդիրը տարածքը տիրապետելը չէ։ Ավելի շուտ խոսքը համայնքների, շրջանառության և համերաշխության խտության մեծացման մասին է, որպեսզի տարածքը դառնա անընթեռնելի, անթափանց բոլոր իշխանությունների համար։ Մենք չենք ուզում զբաղեցնել տարածքը, մենք ուզում ենք լինել այդ տարածքը»։ 1
Այն, ինչ այդ մեջբերումը առաջարկում էր 2011 թվականին՝ ուտոպիական և հսկայական իր մտահղացմամբ, հետադարձ հայացքով շատ ավելի կոնկրետ է թվում։ Ես դիմել եմ «Ապրիր այստեղ» ռեզիդենցիային բավականին ուղղակի մտադրությամբ՝ համախմբել հետազոտությունների և աշխատանքների մի ամբողջություն, որը դիտարկում է Իռլանդիայի անմիջական «վիճակը»։ Այդ ժամանակ ես փորձում էի դա անել Բրյուսելից հեռակա կարգով, մեծ մասամբ անհաջող։ IMMA-ում ռեզիդենցիան առաջարկում էր բոլորովին այլ պայմաններ, ոչ միայն ժամանակ և տարածություն, այլև համատեքստային մոտիկություն՝ երկարատև կյանքի և աշխատանքի միջոցով, քննադատական շրջանակների, միջազգային համայնքի, ֆինանսների և մեծ արվեստի հաստատության լրացուցիչ աջակցության հետ մեկտեղ, որի կողքին, որպես իռլանդացի միլենիալ արվեստագետ, ես մեծացել եմ։
Իմ պրակտիկայի համար, հաստատության ներսում ապրելն ու աշխատելը, ինչպես նաև նման դիրքի հետ կապված փոխկախվածությունները ստեղծում են ինչպես կառուցողական շփում, այնպես էլ մուտքի հնարավորություններ։ Թանգարանը դառնում է ոչ միայն ներկայացման վայր, այլև կեղև՝ ապրելու, մտածելու և դրանից դուրս գալու համար։ IMMA կեղևը նաև ունի վիկտորիանական այգիներ և 24-ժամյա անվտանգություն տեղում։
Ռեզիդենտուրայի ծրագիրը կազմակերպում և համակարգում է Ջենիս Հաուն, ով ուշադիր հավասարակշռում է քննադատական հետազոտության խթանումը խնամքի սոցիալական և կենցաղային ասպեկտների հետ, որոնք մեկ տարվա ռեզիդենտուրան դարձնում են ոչ միայն ֆունկցիոնալ, այլև բնակելի: Քննադատական հետազոտության ասպեկտը կենտրոնացած է «ինտենսիվների» վրա: Դրանք անցկացվում են կուրատորավորված շաբաթների արհեստանոցների, դաշտային ուղևորությունների և պրակտիկայի փոխանակման տեսքով, որոնք միավորում են մեկամսյա ռեզիդենտուրաների արվեստագետներին մեկ տարվա, բնակվող և ստուդիական ռեզիդենտների, ինչպես նաև հրավիրված մասնագետների:
Այս ինտենսիվները ազատորեն շրջանակված են « Խաղաղության տեխնոլոգիաներ» , «Թանգարանը որպես թրթռման վայր» և «Իռլանդական մոդել» թեմատիկ շղթաների շուրջ , որոնք գործնականում ավելի շատ ծառայում են որպես մեկնարկային կետեր, քան ֆիքսված շրջանակներ: Ինտենսիվներից դուրս, ռեզիդենցիայի ընթացքում իմ ուշադրությունը կենտրոնացած էր EVA International-ի կողմից պատվիրված Carceral Jigs (2025) տեսաինստալյացիայի մշակման և IMMA-ի բակի համար իմ « Շրջանակ A» (2024) պերֆորմանսային աշխատանքի հարմարեցման վրա:
Այս աշխատանքների ստեղծումն ու ադապտացիան, որոնք խառնվում էին ինտենսիվ դասընթացներին և ընդհատվում էին համատեղ ճաշերի, ստուդիա այցելությունների, բաժակների, զբոսանքների և այլնի ընթացքում անընդհատ փոխանակումներով, նշանակում էին, որ զրույցները ծավալվում էին առանց լուծման կամ արդյունքի հասնելու ճնշման: Այն ստեղծեց ռիթմ ստուդիական աշխատանքի և կոլեկտիվ արտացոլման միջև՝ թե՛ կազմակերպված, թե՛ պատահական, որը պահպանում էր որոշակի մթնոլորտ, պատրաստակամություն՝ ներգրավվելու այլ պրակտիկաների հետ, դիսկուրսիվ կերպով փորձարկելու գաղափարները և նստելու այն դիրքորոշումների շուրջ, որոնց հետ մեկը կարող էր պարտադիր կերպով համաձայն չլինել: Կարծում եմ՝ ես հենց սրանից էլ պակասում էի. համատեղ մտածել շատ տարբեր առաջնահերթություններից, մոտիկությունից և ֆորմալիզմներից՝ ընդհանուր մտահոգությունների շուրջ, և ժամանակ ունենալ դա պատշաճ կերպով անելու համար:
Շրջանակը։ Բակի համար մշակված ներկայացումը (Սառա Գրիմսի, Բորիս Չարիոնի, Թոմիսլավ Ֆելների և Ամինա Սեչյոդիի օգնությամբ) զարգացել է տարածքի տարօրինակ կերպով համապատասխան առանձնահատկություններից՝ բաց քառանկյունից, որի կենտրոնում շրջան կա։ Չնայած այն անկախ էր ընտրված բնակության վայրից, դրա ադապտացիան մեծապես օգուտ քաղեց իմ մոտիկությունից, քանի որ ես կարողացա նայել դրան անձնակազմի միջանցքից՝ վերցնելով իմ սյունը։
Հիմա, երբ իմ ռեզիդենտուրան ավարտվել է, այն հազվադեպությունը, ինչ հնարավոր դարձրեց «Ապրիր այստեղ»
դժվարությամբ է վայրէջք կատարում ճգնաժամի մեջ խրված քաղաքում: «Ապրիր այստեղ» առաջարկում է առատաձեռն տարածք, թեև ժամանակավոր, որտեղ անհատական պրակտիկան և կոլեկտիվ մտածողությունը կարող են զուգընթաց ծավալվել՝ միմյանց աջակցելով իսկապես ոչ միատարր միջազգային պրակտիկաների ամբողջության մեջ, բոլորը երկխոսության մեջ լինելով հաստատության հետ:
«Դվել Հիր»-ը բացառիկ լավ մտածված բնակության ծրագիր է: Այն արվեստագետներին հնարավորություն է տալիս քաղաքում ապրելու, աշխատելու և կողք կողքի մտածելու հազվագյուտ պայմաններ ստեղծել՝ պայմաններ, որոնք որոշ չափով դեռևս բաց, ժամանակավոր և ակտիվորեն ձևավորված են դրանց մասնակից մարդկանց կողմից: Ես խրախուսում եմ մյուսներին դիմել, քանի դեռ այն շարունակում է գոյություն ունենալ:
Էոգան Ռայանը Բրյուսելում և Դուբլինում բնակվող իռլանդացի արվեստագետ է, որը աշխատում է շարժական պատկերի, ինստալյացիայի և պերֆորմանսի ոլորտում։
eoghanryan.ie
1 Անտեսանելի կոմիտե, Գալիք ապստամբությունը (Կալիֆոռնիա. Semiotext(e), 2011) էջ 108:
