MEADHBH MCNUTT-ը ՆԵՐԿԱՅԱՑՆՈՒՄ Է ԻՐ ՀԱՂԹԱԿԱՆ շարադրությունը DCC/VAI ART Writing AWARD 2020-ի համար:
COVID-19-ի առաջին լոկդաունի ավարտին սկսեց շրջանառվել «թվային հոգնածություն» տերմինը։ Ես քննադատաբար չգնահատեցի այս տերմինը, երբ հանդիպեցի դրան. պարզապես համաձայնեցի բոլոր նրանց հետ, ովքեր այն հիշատակեցին անցողակիորեն՝ հոգնածություն, որը բարձրանում էր կաշկանդված ծնկներից մինչև լարված աչքեր։ Թվային հոգնածությունը յուրահատուկ զգացողություն է, որն առաջանում է ավելի ու ավելի բարդ սոցիալական տարածքում նավարկելուց, երբ նստած եմ աթոռին անշունչ առարկայի պես։ Ինտերնետը այն վայրն է, որտեղ ես՝ որպես ազատ մասնագետ, գնում եմ տեղեկատվություն փնտրելու, անընդհատ նոր աշխատանք գտնելու և շփվելու՝ սահմանները հաճախ մշուշոտվում են։ Փոխվել է նաև այն ձևը, որով ես դիտում եմ բովանդակությունը դյուրակիր սարքերով։ Սկսում է գործել մկանային հիշողությունը։ Ուշադրությունը հազվադեպ է առցանց, և ներկայիս պայմաններում իմ աչքերը հոգնել են մրցակցող բովանդակությունը զննելուց։ Ես բնազդաբար փնտրում եմ համառոտ տեքստը՝ բաց թողնելով ամեն ինչ, ինչը երկրորդական է։
COVID-19 սահմանափակումների պայմաններում թվային սպառումը հասել է նոր մակարդակի։ Արվեստի հաստատությունները ստիպված են եղել գտնել իրենց գործունեությունը հարմարեցնելու եղանակներ՝ անցնելով առցանց ռեժիմի, ծրագրավորելով ամեն ինչ՝ սկսած փոդքասթերից մինչև վիրտուալ ցուցահանդեսներ։ Հղում անելով Մարշալ Մաքլուհանին, գրող Նիկոլաս Քարը վերջերս Էզրա Քլայնի հետ հարցազրույցում ասել է. «Երկարաժամկետ հեռանկարում միջոցի բովանդակությունը պակաս կարևոր է մեր մտածելակերպի և գործողությունների վրա ազդելու հարցում… Լրատվամիջոցները իրենց կախարդանքը կամ չարագործությունը գործադրում են հենց նյարդային համակարգի վրա»։ Քարը պնդում է, որ գրավոր խոսքով սահմանված աշխարհը անհատական, կարգապահ և հիպերվիզուալ է, մինչդեռ սքրոլինգով և սոցիալական հետադարձ կապով սահմանված աշխարհը կախված է խթաններից՝ տեղեկատվության ալիքներից և ինքնության հաստատումներից։ Ինտերնետը լի է տեղեկատվությամբ և ստեղծագործականությամբ, բայց այն նաև «ուշադրության տնտեսության» կենտրոնն է. տերմին, որը հորինել է հոգեբան, տնտեսագետ և Նոբելյան մրցանակակիր Հերբերտ Ա. Սայմոնը՝ նկարագրելու այն վիճակը, երբ «տեղեկատվության հարստությունը ստեղծում է ուշադրության աղքատություն»։ Այս ուշադրությանը հետապնդելով՝ թվային մարքեթինգը հաշվի է առնում առցանց փոխազդեցության մարմնավորված փորձը։ Ալգորիթմները կամ գրգռում են, կամ հաստատում, քիչ տեղ թողնելով գեղարվեստական հանդիպման պահանջվող «խորհրդածական երկիմաստության» համար։ Չնայած կերպարվեստը 1800-ականներին անջատվեց եկեղեցուց, սրբազանի հետքերը մնում են մարմնավորված գեղարվեստական հանդիպման մեջ։ Մենք գեղարվեստական տարածքներին անվանականորեն առանձնացնում ենք սոցիալական արժեքից և օգտակարությունից՝ երկիմաստություն, որը կտրուկ հակասում է ալգորիթմին։ Ինչպե՞ս է այս երկիմաստությունը դիմանում առցանց։ Եվ ի՞նչ տեսակի չարիք է այն գործում նյութական աշխարհում։
Դիտելու սենյակներ, ֆիլմերի ցուցադրություններ և թվային հարթակներ
Tefaf's Maastricht տոնավաճառում COVID-19 կլաստերի հայտնվելուց հետո առևտրային պատկերասրահներն ու արվեստի տոնավաճառները շտապել են թվայնացվել: Տոնավաճառի մասնակիցների համար առցանց դիտման սենյակի հասանելիությունը գրավիչ է. չկա թռիչքներ, տեղավորում կամ հերթեր: Ոչ ի տարբերություն Artsy-ի զննման, Frieze Viewing Rooms-ը հավատարիմ վերարտադրումների միասնական կատալոգ է: Արտ Բազելում նստարանի տեսարանը ճարտարապետության գոնե որոշակի զգացողություն է ստեղծում: Դեյվիդ Ցվիրների նման առևտրային պատկերասրահները մի փոքր շեղվում են՝ տեղավորվելով պատկերների և համատեքստային տեղեկատվության ոլորման վրա: Որքան էլ մատչելի և ուսուցողական լինի, ես կպայքարեի այս տեսակի փաստաթղթերը ցուցահանդես անվանել:
Ֆիլմերի ցուցադրությունները ևս մեկ ակնհայտ ընտրություն են՝ որպես պատկերասրահի միջավայրում արդեն ծանոթ թվային ձևաչափ: Սա ներառում է արվեստագետների շարժական պատկերների աշխատանքների համադրումը և առցանց ներկայացումը, ինչպես նաև կինոփաստաթղթերի շրջանառությունը՝ լրացնելու կամ ընդլայնելու համար ֆիզիկական ներկայացումները, որոնք կրճատվել են հանրային առողջապահական սահմանափակումների պատճառով: Առաջինի նշանակալի օրինակներից են Վաարի Քլաֆիի կողմից մշակված և համադրված «Իզոլյացիայի հեռուստատեսությունը», Քրիս Քլարկի համադրած «Գլաքսմանի» ցուցահանդեսը և առցանց ցուցադրությունների ծրագիրը՝ «1,2,3,4 – Պարը ժամանակակից արվեստագետների ֆիլմերում», և «IMMA Screen»-ը՝ IMMA հավաքածուի ֆիլմերի և տեսանյութերի առցանց ցուցադրությունների շարք: Քարի Կոլայի « Վայրի գեղեցկությունը »՝ աշխարհի ամենամեծ տեղանքային լուսային ինստալյացիան, որը տեղակայված է Կոնեմարայում, Գոլվեյի 2020 թվականի Եվրոպական մշակույթի մայրաքաղաքի COVID-ից հետո առաջին զոհերից մեկն էր: Քանի որ հանրային շփումը հնարավոր չէր, գեղեցիկ նկարահանված տեսանյութը վերբեռնվեց Սուրբ Պատրիկի օրվա համար: EVA International-ը իր 39-րդ հրատարակության համար փուլային մոտեցում է ցուցաբերել՝ ներառելով տարբեր վայրերում, արտագնա և առցանց ներկայացումների խառը ծրագիր, ինչպես նաև ֆիզիկական փոխազդեցության տարրերով հագեցած նվիրված կայքէջ, այդ թվում՝ Սիարա Ֆիլիպսի կողմից նախագծված տպելի պաստառներ, ինչպես նաև Մելանի Ջեքսոնի և Էսթեր Լեսլիի անվճար նեոնային հրատարակություն (որը երեկ ստացա իմ փոստարկղում), որը կենտրոնանում է կաթի մշակութային նշանակության վրա։
Կան բազմաթիվ թվային հարթակներ, ինչպիսիք են flatness.eu-ն կամ seiren.org-ը, որոնք մարտահրավեր են նետում դիտողին, բայց այնպիսի ձևերով, որոնք զարմանք են առաջացնում: Մարի Բրետի « Ծղոտների օրը» նույնպես մտքումս է գալիս որպես ընդարձակ, օրգանական զգացողություն ունեցող ինտերֆեյս: «Կիբերպահոց» նախագծված այս արդիական աշխատանքը ուսումնասիրում է իռլանդական մշակութային ավանդույթների մարումը և դրա փոփոխվող դերը՝ առողջության վերաբերյալ ժամանակակից տեսակետների առումով: Աուդիո ֆայլերի մեջ փորփրելով և պորտալների մեջ խորանալով՝ փորձառությունը հետաքրքրասիրության և մտերմության փորձառություն է: Իհարկե, նման ձևաչափը դժվար թե կարողանա բավարարել խոշոր հաստատություններից ակնկալվող չեզոքությունը: Եվ ոչ բոլոր արվեստագետներն են կարող, և ոչ էլ պետք է ստեղծեն թվային առումով հատուկ աշխատանքներ:
Գեյմիֆիկացում և վիրտուալ շրջագայություններ
Արվեստի գործը հանդիպում է դրա մշակման և շրջանառության, ինչպես նաև դրա արտադրության միջոցով: Ճարտարապետությունը և նավիգացիան նույնքան կարևոր են առցանց տարածության մեջ: Վիրտուալ շրջագայությունը հյուսվածքը հեշտացնելու եղանակներից մեկն է՝ միաժամանակ փորձարկելով նավարկությունը: Աշխարհի թանգարաններն ընտրել են Google Arts and Culture հարթակը (հիմնականում, ներքին Google Քարտեզներ ավելի լավ լուծաչափով): Մշակութային աշխատավայրում Google-ի իր ազդեցությունն ընդլայնելու միտքը անհանգստացնող է, և թեև հուզիչ է զբոսնել Կորեայի 3D ցուցադրված թանգարանում, նավարկությունը կարող է տհաճ լինել. ես չեմ կարող այնքան մոտիկացնել նկարիչների անունները տեսնելու համար:
Մայիսին ես ցուցադրեցի իմ սեփական լուսանկարչական աշխատանքի պիքսելացված վերակառուցումը՝ որպես «Minecraft Gallery»-ի մաս՝ վիրտուալ ցուցահանդեսային տարածք, որը գործարկվել է կարանտինի սկզբում։ Տարածաշրջանային մշակութային կենտրոնի հետ համագործակցությամբ դիզայներ-կուրատոր Ջո Ֆահին կառուցեց ցուցահանդեսային տարածքը և ներկայացված արվեստի գործերի վերարտադրությունները՝ օգտագործելով Minecraft sandbox տեսախաղի շինանյութերը ։ Ցուցահանդեսի բացումը իմ ամենահիշարժան առցանց սոցիալական փոխազդեցություններից մեկն էր սկզբնական կարանտինի ընթացքում։ Համեմատաբար պարզ ներբեռնման գործընթացը թույլ տվեց ինձ ուսումնասիրել տարածքը որպես ավատար և զրուցել այլ այցելուների հետ տեքստային դաշտի միջոցով։ Իմ աշխատանքը՝ ICXC վերնագրով պատկերագրական ձեռքի ժեստի պատկերը , տարօրինակ մարդաբանական տեսք ուներ, երբ այն բարձրացվեց և ներկայացվեց (առանց ձեռքերի) պիքսելացված ավատարներին։ Տեսախաղերում մեր կատարած ընտրությունները կարող են առաջացնել ինքնադիտարկման բոլոր տեսակները։ Դանիել Բրեթվեյթ-Շիրլիի սևամորթ տրանս արխիվային նախագիծը՝ « ՄԵՆՔ ԱՅՍՏԵՂ ԵՆՔ ՆՐԱՆՑ ՇՆՈՐՀԻՎ, ՈՐՈՆՔ ՉԵՆ» , ևս մեկ վերջերս ստեղծված թվային հարթակ է, որը գործում է ընտրության և բախման վրա։ Բրեթվեյթ-Շիրլիի սրբազան դարպասում մեծարվում են սևամորթ տրանս նախնիները, մինչդեռ հիպնոսային պահապան կերպարները գնահատում են ձեր մասնակցության հետևում կանգնած մտադրությունները։
Թեև ինչ-որ բան անկասկած կորած է արվեստի գործերի թվային վերարտադրության մեջ, ավելանում է անսովորության գրավիչ զգացումը: Ես գտա, որ դա ճիշտ է Artlink-ի «Drawn from Borders» ցուցահանդեսում, որը արտացոլում է Իռլանդիայի բաժանման հարյուրամյակը: «Նկարված սահմաններից» ֆիլմը պատրաստվել է անիմատոր Մարկ Քալենի կողմից՝ «առաջին դեմքով կրակող» տեսանկյունից (առանց զենքի)՝ օգտագործելով Unity-ը, որը պատասխանատու է 50 թվականին աշխարհի խաղերի 2019%-ի սնուցման համար: Այս ցուցահանդեսը հատկապես զգացմունքային էր: երբ մենք դիտարկում ենք, թե ինչպես է միացյալ մտածողության բացակայությունը, ի պատասխան Իռլանդիայի կղզում առողջական ճգնաժամի, դժվարություններ ստեղծել անդրսահմանային հարաբերություններում: Artlink's Saldanha Gallery-ը գտնվում է սահմանի մոտ՝ հիասքանչ տրամադրությամբ Ֆորտ Դանրի գյուղական Ինիշովենում: Հաշվի առնելով նրա գտնվելու վայրը՝ ակամա այցելուները հանդիսատեսի մեծ մասն են կազմում: Մասնակից և ռեզիդենտ ստուդիայի նկարիչ Մարթա ՄաքՔալոչն ինձ ասում է, որ վիրտուալ ցուցահանդեսը գրավել է բոլորովին նոր, միջազգային լսարան: Ես նկատում եմ լրացուցիչ սենյակ թվային կրկնօրինակում և կանգ եմ առնում, որպեսզի կասկածի տակ դնեմ հիշողությանս ամբողջականությունը: Լայնածավալ նկարները հաճելիորեն խորթ են թվում իրենց նոր թվային տանը: Մանրամասները, ինչպիսիք են իմ ավատարի քայլերի ձայնը, բացօթյա տեսարանները և լողացող տեսախցիկները, գրավում են իմ ուշադրությունը:
Անթափանց հսկողություն
Ինչպես սահմանը, ինտերնետը նույնպես աբստրակտ փորձ է՝ նյութական հետևանքներով։ Եթե արվեստի աշխարհը շարունակի միգրացիան առցանց, ապա առաջ են գալիս առողջության և կայունության հարցեր։ Առցանց տարածքը կարող է լինել բարոյական ականապատ դաշտ։ Մի կողմից, սոցիալական մեդիան անփոխարինելի գործիքներ է տրամադրում «Սևամորթների կյանքը կարևոր է» շարժման ակտիվիստներին և «Արաբական գարուն» նման կարևոր ապստամբություններին։ Մյուս կողմից, մենք անընդհատ փոխանակում ենք մեր անձնական տեղեկատվությունը հասանելիության դիմաց։ Արհեստական բանականության չեզոք տեսքը կարող է մթագնել այն սուբյեկտիվ շահերը, որոնցից բխում են ուսումնական հավաքածուները։ Մենք օգտագործում ենք ալգորիթմներ հարմարության համար, իսկ նրանք (կարդացեք՝ նրանց դիզայներներն ու կորպորատիվ շահագրգիռ կողմերը) օգտագործում են մեզ միկրոհամոզմունքների նկատմամբ մեր ընկալունակության համար՝ վարքի աստիճանական, բայց գլոբալ փոփոխություններ։ Միանալով՝ մենք մարմնավորում ենք տվյալների վրա հիմնված կանխատեսումները։ Այնուհետև կա ածխածնային հետքը, որը առաջանում է անվերջ հոսքային հեռարձակման և տվյալների մշակման արդյունքում։ Amazon-ի, Google-ի և Microsoft-ի նման տեխնոլոգիական ընկերությունների կողմից իրենց տվյալների կենտրոնները այստեղ տեղակայելու պատճառով Իռլանդիան բախվել է ավելի քան 250 միլիոն եվրո տուգանքների՝ ջերմոցային գազերի արտանետումների կրճատման 2020 թվականի նպատակներին չհասնելու համար։ Նման հետևանքները մթագնում են անվերջ, առցանց «աննյութականության» տեսքը։
Ժամանակակից նկարիչներ, ինչպիսին է Թրևոր Պագլենը, աշխատել են տեսանելի դարձնել տեխնիկական համակարգերում ներկառուցված մարդկային դատողությունները: Պագլենի ինտերակտիվ ուղիղ հեռարձակմամբ աշխատանքը՝ « Ութոտնուկը » (2020), իրական ժամանակում թռչնի թռիչքի թռիչքի թռիչք է տալիս Լոնդոնի Փեյսում (սեպտեմբերի 10 - նոյեմբերի 10, 2020թ.) կայանալիք նրա «Ծաղկում» ցուցահանդեսի: Էկրանը զբաղեցնում է տեսանյութերի մի ամբողջ շարք՝ տեղում տեղադրված վեբ տեսախցիկներ, պատկերի ճանաչման գործընթացներ և ծաղիկների լուսանկարները դասական վանիտա նկարներում: Ֆիզիկական տարածքը պատկերների հավաքագրման ցուցափեղկ է. արհեստական բանականության, պատկերի ճանաչման վեբ տեսախցիկների և գանգի քանդակների միջոցով մեկնաբանված ծաղիկների լուսանկարներ. «Մոդելը (անհատականությունը)» ոգեշնչված է 19-րդ դարի ֆրենոլոգիայից, մինչդեռ «Ստանդարտ գլուխը» հիմնված է Վուդի Բլեդսոուի դեմքի ճանաչման ավտոմատացված մոդելի վրա:
Pace-ի ֆիզիկական ցուցահանդեսի այցելուներին զգուշացնում են առցանց հսկողության մասին, բայց իրական այլընտրանքային դիտման տարբերակ չկա: Ձեզ պետք է տեսնեն, որպեսզի տեսնեք: Մի խելացի քայլով Պագլենը յուրացրել է մեր կողմից սեղմված բոլոր «համաձայն եմ» կոճակները: Առցանց դիտողներն ունեն ցուցահանդեսը անանուն դիտելու արտոնություն, չնայած նրանք կարող են ընտրել իրենց վեբ տեսախցիկի հեռարձակումը և իրենց դեմքը սենյակի վերին անկյունում երևալը: Ուժերի անհավասարակշռությունը անուղղակի է: Մի առավոտ ես միացա և տեսա, որ մաքրողները մաքրում էին պատկերասրահի հատակը: Այստեղ հսկողության թեման դեմք ուներ, և ես մեղսակից էի: Նման վուայերիզմը ինձ վերադարձնում է Chatroulette-ի վաղ շրջաններ՝ ռուս դեռահաս Անդրեյ Տերնովսկիի կողմից ստեղծված կայք՝ աշխարհի տարբեր ծայրերում անծանոթներին չատի և վեբ տեսախցիկի միջոցով զույգեր գտնելու համար, որը տարօրինակ կերպով վերածնվել էր կարանտինի ժամանակ: Այդ վաղ չաթ սենյակները ուշադրության տնտեսության վայրի արևմուտքն էին՝ ձանձրալի, հուզիչ և անհանգստացնող՝ մեկ րոպեից մյուսը: Մարդու տեղեկատվության արժեքը և փոխանակումը փոխվում են ավելի պրոֆեսիոնալ ինտերնետում՝ պակաս վախեցնող, բայց ավելի անթափանց: Octopus-ը արթնացնում է ներխուժման այդ հին զգացողությունները:
Իմ հակումը դեպի այս վոյերիստական, ինտերակտիվ և խաղային փորձառությունները մասամբ պայմանավորված է ֆիզիկական մեկուսացման ընթացքում սոցիալական մասնակցության տենչով: Թեև անխուսափելի է, որ տեխնոլոգիան ավելի մեծ դեր կխաղա մեր կյանքում COVID-ից հետո, հոգեբանական կախվածությունը և նյութական կայունությունը խնդիրներ են, որոնք չեն կարող վերացվել թվայնացման շտապում: Նկարիչները նոր ուղիներ կգտնեն՝ շրջանցելու ալգորիթմի գերակայությունը, ճիշտ այնպես, ինչպես վաղ ինտերնետի արվեստագետները կապիտալացնում էին նոր տեխնոլոգիաները՝ տապալելու ավանդական պատկերասրահների համակարգի գերակայությունը: Երբ ինտերնետը զարգացման սկզբնական փուլում էր, այս արվեստագետները ստեղծեցին աշխատանք՝ կենտրոնանալով ինտերնետի ներքին հատկանիշների հետ իրենց հարաբերությունների վրա, մասնավորապես՝ նրա ինտերակտիվ ինտերֆեյսների, մուլտիմեդիա հնարավորությունների, սոցիալական ցանցերի և միկրոմշակույթների հետ: Իմ հույսն այն է, որ արվեստի հաստատությունները ուշադրություն կդարձնեն այս կարևոր ժառանգությանը, քանի որ նրանք աշխատում են առցանց փորձառություններ նորարարելու համար: Քանի որ մշակույթը շարունակում է գաղթել առցանց՝ հաջորդական արգելափակումների պայմաններում, մենք կարող ենք վերանայել, թե ինչ է զգում հետազոտվելը՝ որպես մասնակցության պայման, և ինքներս մեզ հարց տանք. ինչպե՞ս պետք է լինի մասնակցությունը:
Meadhbh McNutt-ը իռլանդացի արվեստի գրող է, ում աշխատանքը անցնում է քննադատության, ստեղծագործական գրության և քննադատական տեսության վրա: Նա գեղագիտության և արվեստի տեսության մագիստրոսի կոչում է ստացել Լոնդոնի Քինգսթոնի համալսարանից և նախկինում մասնակցել է մի շարք իռլանդական և միջազգային արվեստի հրատարակությունների:
Նշումներ
1 Նիկոլաս Քար (2019), «Էզրա Քլայնի շոուն. Նիկոլաս Քարը խորը ընթերցանության և թվային մտածողության մասին», պրոդյուսեր/խմբագիր Ջեֆ Գելդ, Ռոջ Կարմա հետազոտող, Vox Media: https://tinyurl.com/y6oy6v4x
2 Ռորի Քերոլ, «Ինչու է Իռլանդիայի տվյալների կենտրոնի բումը բարդացնում կլիմայական ջանքերը», Իռլանդիայի Times, 6 Հունվար 2020:
