ਸੈਮ ਕੋਇਗ ਅਤੇ ਐਨ ਟੈਲੀਨਟੀਅਰ ਡਿਸਕਾ .ਸ ਅਸਪੂਰੀ, ਸੁਰੱਖਿਆ ਅਤੇ ਏਜੰਸੀ.
ਸੈਮ ਕੀਓਗ: ਖੈਰ, ਸਾਡੀ ਗੱਲਬਾਤ ਦੀ ਤਿਆਰੀ ਲਈ, ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਕੁਝ ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਯਾਦ ਦਿਵਾ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਮੈਂ 'ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ' ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਵੱਲ ਦੇਖਿਆ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਜੌਨ ਸੇਥ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਸੀ, ਜਿੱਥੇ ਤੁਸੀਂ ਗਲੀ ਤੋਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਇਕੱਠੀਆਂ ਕਰਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਲਿਆਉਂਦੇ ਹੋ ਅਤੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਲੱਭੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਅਤੇ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕਰਦੇ ਹੋ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦਾ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ੀਕਰਨ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਫਿਰ ਤੁਸੀਂ ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਵਸਤੂਆਂ ਦੇ ਪ੍ਰਬੰਧ ਨਾਲ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੇ ਹੋ। ਅਤੇ ਇਸਨੇ ਮੈਨੂੰ ਸੋਚਣ ਲਈ ਮਜਬੂਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ - ਅਤੇ ਮੇਰਾ ਇਹ ਮਤਲਬ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਨਹੀਂ ਹੈ - ਇਹ ਬੇਤੁਕਾ ਹੈ। ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਸੀਂ ਜੋ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਉਹ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਅਰਥ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਅਰਥਹੀਣਤਾ ਨਾਲ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਜਦੋਂ ਵੀ ਮੈਂ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਉਸ ਕਿਸਮ ਦੀ ਬੇਤੁਕੀ ਭਾਵਨਾ। ਪਰ ਫਿਰ ਮੈਂ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਕਰਾਂਗਾ, ਅਤੇ ਫਿਰ ਉਸ ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਕੁਝ ਹੋਰ ਕਰਾਂਗਾ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਣਕਿਆਸਿਆ ਵਾਪਰੇਗਾ, ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਵਰਤਾਰਾ ਜੋ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਨ ਲਈ ਅਨੰਦਦਾਇਕ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਉਸ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਦੁਆਰਾ ਅਰਥ ਖਿੜਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਪਰ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ, ਇਹ ਹਮੇਸ਼ਾ ਹਾਸੋਹੀਣਾ ਜਾਂ ਬੇਤੁਕਾ ਮਹਿਸੂਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ!
ਐਨ ਟੈਲੈਂਟਾਇਰ: ਇਹ ਠੀਕ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰਨ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿੱਚ ਰੁੱਝੇ ਹੋਣ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਇੱਕ ਚੱਲ ਰਹੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੱਲਬਾਤ ਜਾਂ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਜਾਂ ਵਿਚਾਰਾਂ ਦੇ ਸਮੂਹ ਲਈ ਅਰਥਪੂਰਨ ਸਮਝ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਮੇਰੇ ਲਈ ਇਸ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨੂੰ ਅੰਸ਼ਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਸਥਾਈ ਭੁੱਲਣ ਦੀ ਬਿਮਾਰੀ ਜਾਂ ਅੰਨ੍ਹੇਪਣ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਪੈਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਤੋਂ ਫਿਰ ਠੀਕ ਹੋਣਾ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਲੱਭਣ ਲਈ ਜੋ ਕਦੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਝੀ ਨਹੀਂ ਜਾਂਦੀ। ਸ਼ਾਇਦ ਇੱਕ ਮੂਰਖਤਾ। ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਕਿ ਜੋ ਤੁਹਾਨੂੰ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਣੂ ਲੱਗਦਾ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਜੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਜਾਣੂ ਹੈ ਤਾਂ ਇਹ ਬੇਸਮਝ ਦੁਹਰਾਓ ਵੱਲ ਲੈ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਚੀਜ਼ ਜੋ ਪਛਾਣੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਉਹ ਵੀ ਬੇਆਰਾਮ, ਅਜੀਬ ਅਤੇ ਅਣਜਾਣ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਥੋੜ੍ਹੀ ਜਿਹੀ ਅਜੀਬ ਗਤੀਵਿਧੀ ਹੈ, ਹਾਂ।
ਮੈਂ ਪਿਛਲੇ ਕੁਝ ਦਿਨਾਂ ਤੋਂ ਕੰਮ ਲਈ ਖੋਜ ਕਰ ਰਿਹਾ ਹਾਂ ਜੋ ਕਿ ਆਉਣ ਵਾਲੀ ਗਰਮੀਆਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਹੋਵੇਗਾ. ਮੈਂ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਉੱਤਰ ਦਾ ਹਾਂ, ਇਸਲਈ ਬੇਲਫਾਸਟ ਜਾਣਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਮੇਰਾ ਸ਼ਹਿਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਦੂਜੇ ਲੋਕਾਂ, ਮੇਰੇ ਪਰਿਵਾਰ ਜਾਂ ਅਧਿਆਪਨ ਦੀਆਂ ਡਿ dutiesਟੀਆਂ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਰਿਹਾ ਹੈ. ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਹੀ ਉਥੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ ਜਾਂ ਵਿਖਾਇਆ ਹੈ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਇਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਮੂਰਖ ਦੇ ਗਲਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਲੈ ਜਾਵੇਗਾ ਜੋ ਮੇਰੇ ਅਤੀਤ ਅਤੇ ਮੌਜੂਦਾ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕਰਾਉਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਰੱਖੇਗਾ. ਇਸ ਲਈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਅਕਸਰ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕਰਨ ਲਈ ਪਹੁੰਚਦਾ ਹਾਂ ਜਦੋਂ ਮੈਨੂੰ ਪਤਾ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦਾ, ਮੈਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕੁਝ ਹਿੱਸਿਆਂ' ਤੇ ਉਸ ਜਗ੍ਹਾ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ, ਵਿਦੇਸ਼ੀ ਕਾਰਜ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਵਿਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਣ ਨਾਲ, ਮੈਂ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਵੱਖਰੇ thinkੰਗ ਨਾਲ ਸੋਚਣ ਅਤੇ ਅਨੁਭਵ ਕਰਨ ਦੇ ਯੋਗ ਕਰਦਾ ਹਾਂ. ਇਹ ਹੈਰਾਨੀਜਨਕ ਸੀ.
ਐਸ.ਕੇ.: ਕੀ ਹੋਇਆ?
ਏਟੀ: ਠੀਕ ਹੈ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਵੱਖ ਵੱਖ ਰਾਜਾਂ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਜਾਂ ਲਈ ਵੱਖਰੀਆਂ ਥਾਵਾਂ ਨੂੰ ਲੱਭਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹਾਂ. ਬਰਬਾਦ ਥਾਵਾਂ. ਪੂਰੇ ਮੌਕਿਆਂ ਤੇ, ਮੈਨੂੰ ਹੋਟਲ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ ਇਕ ਕਮਰਾ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿਚ ਮੈਂ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਦੇ ਨਜ਼ਦੀਕ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਇਕ ਵਿਸ਼ਾਲ ਜਗ੍ਹਾ ਨੂੰ ਨਜ਼ਰਅੰਦਾਜ਼ ਕੀਤਾ. ਸਾਈਟ ਦੇ ਕੇਂਦਰ ਵਿਚ, ਇਕ ਕਾਲਾ ਦਾਗ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਮੈਂ 12 ਜੁਲਾਈ ਦੇ ਅਚਾਨਕ ਅੱਗ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਮੰਨਦਾ ਸੀ. ਮੈਂ ਫੇਰ ਇੱਕ ਕਿਨਾਰੇ ਦੇ ਨਾਲ ਧੱਕਾ ਦੇ ਇੱਕ ਕਤਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਦੇਖਿਆ, ਅਸਥਾਈ ਮੈਟਲ ਫੈਨਸਿੰਗ ਪੈਨਲਾਂ ਬਹੁਤ ਹੀ ਅਸਧਾਰਨ ਕੌਂਫਿਗਰੇਸ਼ਨਾਂ ਵਿੱਚ ਖੜ੍ਹੀਆਂ ਹਨ. ਇਹ ਉਹ ਕਿਸਮ ਦੀ ਧਾਤ ਦੀ ਵਾੜ ਹੈ ਜੋ ਤੁਸੀਂ ਸੰਗੀਤ ਤਿਉਹਾਰਾਂ ਤੇ ਦੇਖਦੇ ਹੋ ਜੋ ਕੰਕਰੀਟ ਬਲਾਕਾਂ ਵਿੱਚ ਬੈਠਦੇ ਹਨ. ਇਸ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਵਾੜ ਨੂੰ ਮੁੱਖ ਬਿੰਦੂਆਂ ਤੇ ਹੋਰ ਮਜ਼ਬੂਤੀ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ ਜਿਸ ਨਾਲ ਦੋ ਹੋਰ ਭਾਗ ਇੱਕ ਤਿਕੋਣ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਜੁੜੇ ਹੋਏ ਸਨ. ਪਰ ਵੱਡੇ ਹਿੱਸੇ ਦਬਾ ਦਿੱਤੇ ਗਏ, ਸਹਿ ਗਏ.
ਬਸ, ਇਹ ਕੰਡਿਆਲੀ ਤਾਰ ਸੀ, ਉਸ ਖਾਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਪਰੇਸ਼ਾਨ, ਪਰ ਇਹ ਅਜਿਹਾ ਕੁਝ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਮੈਂ ਪਛਾਣਿਆ ਪਰ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਨਹੀਂ ਵੇਖਿਆ. ਮੈਂ ਕੁਝ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲੈਣ ਲਈ, ਪੁਲਾੜ ਵਿਚ ਦਾਖਲ ਹੋਇਆ. ਥੋੜ੍ਹੀ ਦੇਰ ਬਾਅਦ ਅਲਾਰਮ ਦੀ ਬੀਪ ਲੱਗਣੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋ ਗਈ, ਜੋ ਮੇਰੇ ਖਿਆਲ ਵਿੱਚ ਹੈ, ਇੱਕ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੈਮਰੇ ਦੁਆਰਾ ਚਾਲੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ. ਆਪਣੀ ਮੌਜੂਦਗੀ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦੇ ਨਾਲ ਨਜਿੱਠਣਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ, ਮੈਂ ਡਿੱਗਦੇ ਭਾਗ ਨੂੰ ਵਾਪਸ ਚਲਾ ਗਿਆ ਜੋ ਮੈਂ ਆਇਆ ਸੀ. ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਕੁਝ ਘੰਟਿਆਂ ਬਾਅਦ ਵਾਪਸ ਆਇਆ, ਤਾਂ ਇਹ ਸਭ ਠੀਕ ਹੋ ਗਿਆ ਸੀ. ਸਾਰੇ ਵਾੜ ਫਿਰ ਖੜ੍ਹੇ ਸਨ. ਇਸ ਲਈ, ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਕਿਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ, ਇਹ ਕਦੇ ਵੀ ਕੁਝ ਨਹੀਂ ਬਣ ਸਕਦਾ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਜੋ ਮੈਂ ਇੱਥੇ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਉਹ ਇੱਕ ਜਾਣੂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਨਾਲ ਕਰਨਾ ਹੈ. ਜੋ ਮੈਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਪਛਾਣਿਆ ਉਹ ਕੁਝ ਖਾਸ ਟਰਾਪ ਸਨ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਮੇਰੇ ਅਭਿਆਸ ਵਿੱਚ ਵਰਤੇ ਜਾ ਚੁੱਕੇ ਹਨ. ਇਸ ਪ੍ਰਕਾਰ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆਵਾਂ ਜੋ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਤੇ, ਅਤੇ ਜਦੋਂ ਜੌਨ ਦੇ ਨਾਲ ਹਾਂ, ਕਈ ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਵਰਤੀਆਂ ਹਨ. ਕਿਸੇ ਜਗ੍ਹਾ 'ਤੇ ਜਾਣਾ, ਵਧੇਰੇ ਜਾਂ ਘੱਟ ਅਲੰਕਾਰਿਕ ਰੂਪ ਨਾਲ ਇੱਕ ਪਾਸਾ ਸੁੱਟਣਾ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿਸੇ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਕੱ toਣਾ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਨਿਰਧਾਰਤ ਹੈ ਅਤੇ ਫਿਰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਭਾਲ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਪ੍ਰਸ਼ਨ ਕਰਨ ਕਿ ਉਹ ਚੀਜ਼ ਕੀ ਸੀ.
ਐਸ ਕੇ: ਮੈਂ ਵੀ ਵਾੜ ਲਗਾਉਣ ਬਾਰੇ ਸੋਚ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਕੈਲੇਸ ਵਿੱਚ ਯੂਰੋਟਨਲ ਦੇ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਦੁਆਰ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਕਈ ਕਿਲੋਮੀਟਰ ਤੱਕ ਫੈਲੀ ਹੋਈ ਵਾੜ ਦੀ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ 'ਯੂਰੋਫੈਂਸਿੰਗ' ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਮੈਂ ਵਾੜ ਬਣਾਉਣ ਵਾਲੀ ਕੰਪਨੀ ਦਾ ਵੈੱਬਪੇਜ ਪੜ੍ਹਿਆ ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨ ਲਈ ਉਹ ਜਿਸ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹਨ ਉਹ ਬਹੁਤ ਗਣਨਾ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹੈ। ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਸਦੇ ਰਸਮੀ ਗੁਣਾਂ, ਇਸਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦੀ ਟਿਕਾਊਤਾ, ਇਸਨੂੰ ਸਥਾਪਤ ਕਰਨਾ ਕਿੰਨਾ ਆਸਾਨ ਹੈ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਵਾੜ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਨੁੱਖ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਨੂੰ ਬੁਲਾਉਣ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਨੇੜੇ ਉਹ ਹੁੰਦੇ ਹਨ ਜਦੋਂ ਉਹ 'ਐਪਰਚਰ' ਜਾਂ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਡੰਡੀਆਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਉਂਗਲਾਂ ਜਾਂ ਪੈਰਾਂ ਦੀਆਂ ਉਂਗਲਾਂ ਨੂੰ ਖਰੀਦਣ ਲਈ ਬਹੁਤ ਛੋਟਾ - ਇਸ ਲਈ ਇਸਨੂੰ ਚੜ੍ਹਿਆ ਨਹੀਂ ਜਾ ਸਕਦਾ। ਪਰ ਇੱਕ ਰੋਕਥਾਮ ਹੋਣ ਲਈ ਫੰਕਸ਼ਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕੁਝ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ, ਇਸਨੂੰ ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨੀ ਬਣਨ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ। ਇਸ ਲਈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇਹ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸੁਰੰਗ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦਾ ਹੈ, ਇਸਦਾ ਮੁੱਖ ਕੰਮ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਪਾਸੇ, ਸਾਡੇ ਪਾਸੇ, 'ਸਹੀ' ਪਾਸਪੋਰਟ ਰੱਖਣ ਵਾਲੇ ਲੋਕਾਂ ਵਜੋਂ, ਇਹ 'ਕੁਝ ਕੀਤਾ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ' ਦੀ ਇੱਕ ਤਸਵੀਰ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ ਜੋ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਹੋਰ ਤਸਵੀਰ ਪੈਦਾ ਕਰਦਾ ਹੈ - ਯੂਰਪ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸ਼ਰਨਾਰਥੀਆਂ ਦੇ 'ਹੜ੍ਹਾਂ', 'ਭੀੜਾਂ' ਜਾਂ 'ਝੁੰਡਾਂ' ਦਾ ਨਸਲਵਾਦੀ। ਅਤੇ ਵਾੜ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਇਹ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਪਹੁੰਚਣ ਦੀ ਅਸੰਭਵਤਾ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਪੈਦਾ ਕਰਨਾ ਹੈ।
AT: ਤਾਂ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਸ਼ੱਕ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਵਿੱਚ ਘੁਸਪੈਠ ਨਹੀਂ ਕਰ ਸਕਦੇ, ਕਿ ਇਹ ਮੂਰਖਤਾਪੂਰਨ ਹੈ।
ਐਸ ਕੇ: ਹਾਂ, ਅਤੇ ਇਹ ਕੰਧਾਂ ਦੀ ਬਜਾਏ ਵਾੜਾਂ ਹੋਣ ਦਾ ਕਾਰਨ ਇਹ ਵੀ ਹੈ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਸੁਰੱਖਿਆ ਕੈਮਰੇ ਵਾਲੀ ਵਾੜ ਵਿੱਚੋਂ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ। ਇਸ ਲਈ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਪਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰ ਰਹੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਇਹ ਤੁਹਾਨੂੰ ਪੁਲਿਸ ਦੁਆਰਾ ਦੇਖੇ ਜਾਣ ਅਤੇ ਲੁਕਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਾ ਹੋਣ ਦੀ ਧਮਕੀ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਤੁਸੀਂ ਅਪਰਚਰ 'ਤੇ ਖਰੀਦਦਾਰੀ ਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਬੰਧ ਕਰਦੇ ਹੋ (ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਬਦ ਹੈ ਜਿਸ ਨਾਲ ਅਸੀਂ ਕੈਮਰੇ ਦੇ ਹਿੱਸੇ ਵਜੋਂ ਵਧੇਰੇ ਜਾਣੂ ਹੋਵਾਂਗੇ!) ਇਸ ਲਈ, ਇਸ ਵਿੱਚ ਇਹ ਸਾਰੇ ਪਹਿਲੂ ਹਨ ਜੋ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕਾਰਸੇਰਲ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀ ਬਾਰੇ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਸਦਾ ਮੁੱਖ ਕਾਰਜ ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਰੋਕਥਾਮ ਵਜੋਂ ਹੈ। ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਹੋਣ ਲਈ, ਇਸਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਸਰੀਰਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਟੜੀਆਂ ਤੋਂ ਦੂਰ ਰੱਖਣ ਲਈ ਆਪਣੇ ਕਾਰਜ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹੋਣ ਦੀ ਜ਼ਰੂਰਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਕੰਧਾਂ ਦਾ ਭੁਲੇਖਾ ਜਿਸਦੇ ਪਿੱਛੇ ਤੁਸੀਂ ਲੁਕ ਨਹੀਂ ਸਕਦੇ। ਪਰ ਉਸ ਮੈਟਾ-ਫੰਕਸ਼ਨ ਦੀ ਸੇਵਾ ਕਰਨ ਲਈ, ਵਾੜਾਂ ਦੀ ਇਹ ਹਾਸੋਹੀਣੀ ਜਾਂ ਬੇਤੁਕੀ ਮਾਤਰਾ ਹੋਣੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ।
AT: ਬੇਲਫਾਸਟ ਵਿੱਚ, ਮੈਂ ਫੁੱਟਪਾਥ ਸਕੈਫੋਲਡਿੰਗ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਸੁਰੱਖਿਆ ਪੈਨਲ ਵੀ ਦੇਖੇ। ਇੱਕ ਨੇ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਮੇਰਾ ਧਿਆਨ ਖਿੱਚਿਆ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਉੱਚ-ਅੰਤ ਵਾਲਾ ਅਤੇ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਓਵਰਡਿਜ਼ਾਈਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸਦਾ ਵਿਰੋਧਾਭਾਸੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਨਾਮ 'ਲੇਅਰ ਪ੍ਰੋਟੈਕਟ ਸਿਸਟਮ' ਸੀ। ਇਹ 'ਪ੍ਰੋਟੈਕਟ ਸਿਸਟਮ' ਦੋ ਕੰਮ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ; ਇਹ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਖੁਰਚਣ ਵਾਲੇ ਅਤੇ ਤਿੱਖੇ ਸਕੈਫੋਲਡਿੰਗ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਚਾ ਰਿਹਾ ਸੀ ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ, ਇਹ ਇਮਾਰਤ ਦੀ ਸਥਿਤੀ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਸਥਾਈ ਕੰਧ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਵਾਂਗ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਸੀ, ਪਰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਟਿਕਾਊਤਾ ਦਾ ਇੱਕ ਅਤਿਕਥਨੀ ਪੱਧਰ ਸੀ ਜਿਸਨੂੰ ਇੱਕ ਵਾੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੜ੍ਹਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਪਰ ਇਸ ਤੋਂ ਵੀ ਵੱਧ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਜੋ ਤਰਕ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਬੁਨਿਆਦੀ ਢਾਂਚੇ ਵੱਲ ਝੁਕ ਰਿਹਾ ਸੀ। ਇਸਦੀ ਸਾਫ਼-ਸੁਥਰੀ ਚਮਕਦਾਰ ਪਦਾਰਥਕਤਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਘਟੀਆ ਗੁਣ ਸੀ। ਇੱਕ ਪਾਲਿਸ਼ਡ ਅਤੇ ਅਭੇਦ ਫਿਨਿਸ਼ ਜੋ 'ਵਾੜ' ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਇੱਕ ਹੋਰ ਏਜੰਡੇ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਸੀ ਜਿਸਦਾ ਮੈਂ ਪਹਿਲਾਂ ਕਦੇ ਸਾਹਮਣਾ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ।
ਐਸ ਕੇ: ਇਹ ਕੁਝ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਧਾਤ ਦੀਆਂ ਚਾਦਰਾਂ ਖਾਲੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੇ ਦਰਵਾਜ਼ਿਆਂ ਅਤੇ ਖਿੜਕੀਆਂ 'ਤੇ ਲਗਾਈਆਂ ਜਾਂਦੀਆਂ ਹਨ ਤਾਂ ਜੋ ਘੁਸਪੈਠੀਆਂ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਤੋਂ ਰੋਕਿਆ ਜਾ ਸਕੇ। ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ, ਸਹਿਜ ਸਤ੍ਹਾ, ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਦਰਾੜ ਦੇ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕਾਂਬਾ ਵੀ ਪਾਇਆ ਜਾ ਸਕੇ।
AT: ਹਾਂ, ਉਸ ਵਾੜ ਦੇ ਉਲਟ ਜੋ ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਸੀ, ਵਿਘਨ ਪਈ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਵਾੜ। ਉੱਥੇ ਮੈਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਜੋ ਹੋਇਆ ਸੀ ਉਹ ਕੁਝ ਬਣਾਉਣ ਦਾ ਇੱਕ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕੰਮ ਸੀ, ਚੀਜ਼ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਨਹੀਂ, ਸਗੋਂ ਉਸ ਸਮੇਂ ਅਤੇ ਸਥਾਨ ਦੇ ਕੁਝ ਸੰਚਾਰਿਤ ਕਰਨ ਵਾਲੀ ਖੁਸ਼ੀ ਦੀ ਇੱਕ ਕਾਰਵਾਈ ਸੀ। ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਕੇ ਸ਼ਾਮਲ ਲੋਕ ਫੈਸਲੇ ਲੈ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਅਸੀਂ (ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਜੋਂ) ਵੀ ਲੈਂਦੇ ਹਾਂ। ਇਹ ਰਚਨਾਤਮਕ ਏਜੰਸੀ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਬਾਰੇ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਨੂੰ ਗਲੀ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਦੇ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ ਖਿੱਚਦੀ ਹੈ। ਮੈਨੂੰ ਇਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਦਿਲਚਸਪੀ ਹੈ; ਉਹ ਲੋਕ ਜੋ ਕਲਾ ਦੇ ਲੈਂਸ ਦੁਆਰਾ ਨਹੀਂ ਸੋਚ ਰਹੇ ਹਨ - ਕਿਸੇ ਵੀ ਕਿਸਮ ਦੀ ਮੂਰਤੀਕਾਰੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਜਾਂ ਵਿਜ਼ੂਅਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਭਾਸ਼ਾ - ਉਹ ਕੰਮ ਕਰਦੇ ਹਨ ਜੋ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਵਿਘਨ ਪਾਉਣਾ ਹੈ, ਜਾਂ ਕਿਵੇਂ ਜੋੜਨਾ ਹੈ ਜਾਂ ਘਟਾਉਣਾ ਹੈ, ਇਸ ਬਾਰੇ ਅਸਾਧਾਰਨ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜਾਣੂ ਹਨ।
ਐਸ ਕੇ: ਹਾਂ, ਅਤੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਕੀ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹਨਾਂ ਫੈਸਲਿਆਂ ਨੂੰ ਕੀ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ? ਤੁਹਾਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦਾ ਆਨੰਦ ਨਾਲ ਕੀ ਸਬੰਧ ਹੈ?
AT: ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਸਦਾ ਇੱਕ ਤੱਤ ਹੈ। ਹਾਂ, ਇਹ ਇਸ ਵਿੱਚ ਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਦੁਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੀ ਵਿਵਸਥਾ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਗਤੀਵਿਧੀ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਲੋਕ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਜਾਂ ਭੌਤਿਕ ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕਿਸੇ ਕਿਸਮ ਦੀ ਏਜੰਸੀ ਰੱਖਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਨਾ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਾਂ।
ਐਸ ਕੇ: ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਅਟੁੱਟ ਰਚਨਾ। ਜੋ ਕਿ ਮੈਂ ਕਹਾਂਗਾ, ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਕੀ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਖੁੱਲ੍ਹੀ ਪਰਿਭਾਸ਼ਾ ਹੈ।
AT: ਹਾਂ। ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਬਹੁਤ ਵਧੀਆ ਵਰਣਨ ਹੈ।
ਸੈਮ ਕੀਓਗ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਹੈ ਜੋ ਲੰਡਨ ਅਤੇ ਕਾਉਂਟੀ ਵਿੱਕਲੋ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਹੈ. ਉਸਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਨਨਟਵਰਮ', ਸੈਂਟਰ ਕਲਚਰਲ ਇਰਲੈਂਡੈਇਸ, ਪੈਰਿਸ ਵਿਖੇ 1 ਮਾਰਚ ਤੱਕ ਚਲਦੀ ਹੈ. ਆਉਣ ਵਾਲੀਆਂ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਜੂਨ 2020 ਵਿੱਚ ਲੰਡਨ ਦੀ ਸਾ Southਥਵਰਕ ਪਾਰਕ ਗੈਲਰੀਆਂ ਵਿੱਚ ‘ਆuterਟਰ ਸਵਰਗ’ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ।
samkeogh.net
ਐਨ ਟੈਲੇਨਟ੍ਰੀ ਉੱਤਰੀ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਪੈਦਾ ਹੋਈ ਸੀ ਅਤੇ ਲੰਡਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ. ਉਹ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਲਈ 2018 ਪਾਲ ਹੈਮਲਿਨ ਫਾਉਂਡੇਸ਼ਨ ਅਵਾਰਡਾਂ ਦੀ ਪ੍ਰਾਪਤਕਰਤਾ ਸੀ ਅਤੇ 39 ਵੇਂ ਈਵੀਏ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ 'ਪਲੇਟਫਾਰਮ ਕਮਿਸ਼ਨਜ਼' ਦੇ ਚੋਣ ਪੈਨਲ 'ਤੇ ਸੀ. ਅਗਸਤ ਤੋਂ ਨਵੰਬਰ 2020 ਤੱਕ ਹਾਲ ਦੇ ਕੰਮ ਦੀ ਇਕ ਵੱਡੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਬੈਲਫਾਸਟ ਦੇ ਐਮਏਸੀ ਵਿਖੇ ਚੱਲੇਗੀ.
annetallentire.info
ਫੀਚਰ ਇਮੇਜ: ਐਨ ਟੈਲੈਂਟਾਇਰ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਰਿਸਰਚ, ਸਟੂਡੀਓ ਦੀਵਾਰ 'ਤੇ ਚਿੱਤਰ, A4, ਮਿਡਸਟੈਪ_8 ਸਾਈਟ ਵਨ (ਕਾਰਜਸ਼ੀਲ ਸਿਰਲੇਖ) 2020 ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ; ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਸ਼ਿਸ਼ਟਾਚਾਰ ਨਾਲ।
