ਆਲੋਚਨਾ | ਗੈਰੀ ਬਲੇਕ 'ਹੋਮ ਪਲੇਸ'

ਮਿਊਂਸਪਲ ਗੈਲਰੀ, ਡੀਐਲਆਰ ਲੈਕਸੀਕਨ; 25 ਮਾਰਚ - 3 ਜੂਨ 2022

ਗੈਰੀ ਬਲੇਕ, ਮੋਨਾਘਨ ਟਾਊਨ, 2019, ਫੋਟੋ; ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਮਿਉਂਸਪਲ ਗੈਲਰੀ, dlr Lexicon ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ। ਗੈਰੀ ਬਲੇਕ, ਮੋਨਾਘਨ ਟਾਊਨ, 2019, ਫੋਟੋ; ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਮਿਉਂਸਪਲ ਗੈਲਰੀ, dlr Lexicon ਦੀ ਸ਼ਿਸ਼ਟਤਾ।

ਗੈਰੀ ਬਲੇਕ ਦੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਹੋਮ ਪਲੇਸ', ਮਿਊਂਸਪਲ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ, dlr Lexicon ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਆਲੇ-ਦੁਆਲੇ ਘੁੰਮਦੇ ਹੋਏ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਪਿਛਲੇ ਤਿੰਨ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਅਤੇ ਖਾਲੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਵੱਖਰੀ ਲੜੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਕਹਾਣੀ ਸੁਣਾਉਣ ਅਤੇ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ਾਂ ਦੀਆਂ ਦੋਹਰੀ ਭੂਮਿਕਾਵਾਂ ਨਿਭਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਰਚਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹਰੇਕ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਨਾਮ ਦੇ ਬਾਅਦ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਤੋਂ ਹੀ ਗੂੜ੍ਹੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਨਿੱਘ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਅਹਿਸਾਸ ਜੋੜਦਾ ਹੈ। 

ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਕੰਧ ਲੇਬਲ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੇ ਵਿਸ਼ੇ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਹਵਾਲੇ ਹਨ; ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਦੱਸਦੀਆਂ ਹਨ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਆਪਣਾ ਘਰ ਕਿਵੇਂ ਮਿਲਿਆ, ਜਾਂ ਉਹ ਇਸ ਖਾਸ ਥਾਂ ਤੇ ਕਿਉਂ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਕਾਟੇਜਾਂ, ਪਰਿਵਰਤਿਤ ਬੱਸਾਂ, ਕਿਸ਼ਤੀਆਂ ਅਤੇ ਹਾਊਸ-ਸ਼ੇਅਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜੀਵਨ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਸਿੱਧੀ ਅਤੇ ਗੱਲਬਾਤ ਵਾਲੀ ਭਾਸ਼ਾ ਨੂੰ ਲਾਗੂ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਗੈਲਰੀ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਗੁਣ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਾਈਕ੍ਰੋਵਰਲਡ ਦੀ ਇੱਕ ਸੀਮਾ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਹਰ ਵਿਸ਼ੇ ਦੇ ਖੁਦਮੁਖਤਿਆਰੀ, ਨਿੱਜੀ ਜਗ੍ਹਾ ਅਤੇ ਮਾਣ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕਰਨ ਦੇ ਅਟੱਲ ਇਰਾਦੇ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਹੈ। ਮੁੱਖ ਸਪੇਸ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਸਾਰੇ ਇੱਕੋ ਜਿਹੇ ਆਕਾਰ ਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਬਰਾਬਰ ਦੂਰੀ 'ਤੇ ਰੱਖੇ ਗਏ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਕਿਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀਆਂ ਕਹਾਣੀਆਂ 'ਤੇ ਹੋਰ ਵੀ ਜ਼ੋਰ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਇੱਕ ਵਿਭਾਜਨ ਦੀ ਕੰਧ ਇੱਕ ਲੱਕੜ ਦੀ ਵਾੜ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਇੱਕ ਛੱਡਿਆ ਹੋਇਆ ਘਰ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦੇ ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ ਇੱਕ ਵੱਡਾ, ਅਧੂਰਾ, ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਘਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।

ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਫੋਟੋ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ ਕਮਲਾ, ਜੋ ਕਾਰਕ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਘਰ ਦਾ ਮਾਣਮੱਤਾ ਮਾਲਕ ਹੈ। ਚਮਕਦਾਰ, ਫੁੱਲਾਂ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇ ਦੀ ਨਿੱਜੀ ਸ਼ੈਲੀ ਘਰੇਲੂ ਜੀਵਨ ਦੇ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਮਾਹੌਲ ਵਿੱਚ ਯੋਗਦਾਨ ਪਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਟੁਕੜਾ ਸੀਅਨ ਇੱਕ ਕਿਸ਼ਤੀ ਦੇ ਇੱਕ ਨਵੇਂ ਮਾਲਕ ਨੂੰ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਉਹ ਇੰਗਲੈਂਡ ਤੋਂ ਆਇਰਲੈਂਡ ਲਈ ਰਵਾਨਾ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਹ ਕਿਸ਼ਤੀ ਦੇ ਅੰਦਰਲੇ ਹਿੱਸੇ ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਡੁੱਬਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਉਸਨੂੰ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਮਾਨ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਘਰ ਬਣਾਉਣ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਲਗਨ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਈਓਨ ਆਪਣੀ ਨਵੀਂ ਝੌਂਪੜੀ ਦੇ ਬਾਹਰ ਬੈਠਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਪੋਜ਼ ਇਸ ਗੱਲ ਦੀ ਪੁਸ਼ਟੀ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਮੁਰੰਮਤ ਦੀ ਪ੍ਰਕਿਰਿਆ ਦੇ ਨਾਲ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਹੈ, ਔਜ਼ਾਰਾਂ ਅਤੇ ਟੁੱਟਣ ਵਾਲੇ, ਉਪਜਾਊ ਟੈਕਸਟ ਨਾਲ ਘਿਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ. 

Angela ਉਸਦੀ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਭਰੀ ਰਸੋਈ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ ਹੈ, ਜੋ ਜੈਕੀ ਨਿਕਰਸਨ ਦੇ ਚਿੰਤਨਸ਼ੀਲ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫਿਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਦੀ ਰਚਨਾ ਨੂੰ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਸੀਮਸ ​​ਹੇਨੀ (1932-2013), ਕਵੀ, ਨਾਟਕਕਾਰ, ਅਨੁਵਾਦਕ, ਨੋਬਲ ਪੁਰਸਕਾਰ ਜੇਤੂ (2007), ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਦੀ ਨੈਸ਼ਨਲ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਰੱਖਿਆ ਗਿਆ। ਰੋਸ਼ਨੀ ਬਰਾਬਰ ਹੈ, ਕਮਾਈ ਅਤੇ ਨਿਰਵਿਘਨ ਸ਼ਾਂਤੀ ਦੇ ਮਲ੍ਹਮ ਨੂੰ ਵਰਤ ਰਹੀ ਹੈ। ਕਰਟਨੀ ਇੱਕ ਔਰਤ ਨੂੰ ਬਦਲੀ ਹੋਈ ਬੱਸ ਦੀਆਂ ਪੌੜੀਆਂ 'ਤੇ ਬੈਠੀ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਹ ਪਿਛਲੇ ਸਾਲ ਤੋਂ ਰਹਿ ਰਹੀ ਹੈ। ਉਹ ਆਪਣਾ ਘਰ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਲੌਜਿਸਟਿਕਸ, ਅਤੇ ਉਸ ਨੂੰ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਆਜ਼ਾਦੀ ਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇਹ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਪੌੜੀਆਂ 'ਤੇ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬੈਠੀ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕੋਈ ਘਰ ਦੇ ਬਾਹਰਲੇ ਦਲਾਨ 'ਤੇ ਜਾਂ ਬਾਹਰੀ ਦਲਾਨ 'ਤੇ ਬੈਠਦਾ ਹੈ। ਫੋਟੋ ਜਿਨ ਘਰ ਦੇ ਬਾਹਰ ਆਪਣੀ ਸਾਈਕਲ ਨਾਲ ਪੋਜ਼ ਦਿੰਦੇ ਹੋਏ ਵਿਸ਼ੇ ਨੂੰ ਦਿਖਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਬਾਲਗਾਂ ਨਾਲ ਕਿਰਾਏ 'ਤੇ ਲੈਣਾ ਅਜੇ ਵੀ ਮਹਿੰਗਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਹ ਓਨਾ ਹੀ ਚੰਗਾ ਹੈ ਜਿੰਨਾ ਇਹ ਮਿਲਦਾ ਹੈ। ਉਸਦਾ ਸਾਈਕਲ ਹੱਥ ਵਿੱਚ ਰੱਖਣਾ ਸੁਤੰਤਰਤਾ ਦੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।

ਟੁਕੜੇ ਨੇ ਦਾਊਦ ਨੂੰ ਅਤੇ ਲੋਇਸ ਵੱਖਰੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਿਤਾ ਅਤੇ ਧੀ ਨੂੰ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕਰੋ; ਦੋਵੇਂ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੀ ਬੱਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਫੋਟੋ ਖਿੱਚੀ ਗਈ ਹੈ। ਲੇਬਲ ਲੋੜ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨਾਲ ਵਰਣਨ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕਿਵੇਂ ਡੇਵਿਡ ਨੇ ਬੱਸ ਨੂੰ ਆਪਣੀ ਸਾਈਟ 'ਤੇ ਚਲਾਇਆ ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਰਹਿਣ ਯੋਗ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਇਸ 'ਤੇ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਉਹ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, "ਇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਕੂਕਰ, ਬਿਸਤਰੇ, ਇੱਕ ਖਾਦ ਟਾਇਲਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸਿੰਕ ਹੈ ਜੋ ਬਾਹਰੋਂ ਇੱਕ ਬੈਰਲ ਤੋਂ ਪਾਣੀ ਲੈਂਦਾ ਹੈ"। ਦੋਵੇਂ ਚਿੱਤਰ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਵਸਤੂਆਂ, ਸ਼ੈਲਵਿੰਗ, ਕੋਬਵੇਬ ਅਤੇ ਨਰਮ ਰੋਸ਼ਨੀ ਨਾਲ ਭਰੇ ਹੋਏ ਹਨ, ਜੋ ਘਰੇਲੂ ਨਿੱਘ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਦੱਸਦੇ ਹਨ। ਡੇਵਿਡ ਹੇਠਾਂ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ, ਚਿੰਤਾਜਨਕ ਅਤੇ ਸੰਤੁਸ਼ਟ ਹੈ, ਫਿਰ ਵੀ ਉਸ 'ਤੇ ਭਾਰ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ। ਲੋਇਸ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ ਸਿਖਰ ਪਹਿਨ ਕੇ, ਕੋਕੋਆ, ਇੱਕ ਕੇਤਲੀ, ਸਟੋਵ, ਕੌਫੀ ਪੋਟ ਅਤੇ ਗਿੰਗਮ ਕੱਪੜੇ ਵਰਗੀਆਂ ਆਰਾਮਦਾਇਕ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਹੋਇਆ, ਉੱਪਰ ਦੇਖ ਰਿਹਾ ਹੈ।

ਗੈਲਰੀ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ, ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਉਪ-ਸਪੇਸ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸੈੱਟ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸਕੇਲ ਅਤੇ ਕਿਊਰੇਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕਸਾਰ। 'ਖਾਲੀ ਘਰ' ਪੂਰੇ ਆਇਰਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਗਰਿੱਡ ਹੈ। ਆਪਣੇ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਲੋਕਾਂ ਦੇ ਨਿੱਘੇ, ਇਮਾਨਦਾਰ, ਔਖੇ, ਅਤੇ ਚੰਚਲ ਚਿਤਰਣ ਵਿੱਚੋਂ ਲੰਘਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਸ਼ੋਅ ਦਾ ਇਹ ਹਿੱਸਾ ਦਰਸ਼ਕ ਨੂੰ ਛੱਡੀਆਂ, ਅਣ-ਆਬਾਦ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਤਿੱਖੀਤਾ ਨਾਲ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। 16 ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ, ਕੁਝ ਇਮਾਰਤਾਂ ਸੜ ਗਈਆਂ ਹਨ, ਬਾਕੀਆਂ ਨੂੰ ਅਣਗੌਲਿਆ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਅਤੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹੇ ਘਰ ਹਨ ਜੋ ਹਾਲ ਹੀ ਵਿੱਚ ਖਾਲੀ ਹੋਏ ਹਨ। ਕਿਸੇ ਕੋਲ ਇੱਕ ਖੁੱਲਾ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਕੀ ਪਹਿਲਾਂ ਆਇਆ ਸੀ ਜਾਂ ਵਧੇਰੇ ਉਚਿਤ, ਕੀ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ। ਇਹਨਾਂ ਚਿੱਤਰਾਂ 'ਤੇ ਛਾਈ ਹੋਈ ਚੁੱਪ ਬ੍ਰਿਟਿਸ਼ ਕਲਾਕਾਰ ਜਾਰਜ ਸ਼ਾਅ ਦੇ ਦੁਪਹਿਰ ਦੇ ਉਪਨਗਰਾਂ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕਤਾ ਨੂੰ ਸਾਂਝਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਖਾਲੀ ਉਪਨਗਰੀਏ ਘਰਾਂ ਦੀਆਂ ਸ਼ਾਅ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਤੁਲਨਾ ਵਿੱਚ, ਬਲੇਕ ਦੀ ਫੋਟੋਗ੍ਰਾਫੀ ਸਥਿਰ, ਅਣਗਹਿਲੀ ਵਾਲੀਆਂ ਇਮਾਰਤਾਂ ਦਾ ਸ਼ੁੱਧ ਦਸਤਾਵੇਜ਼ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕੁਦਰਤੀ ਚੀਜ਼ਾਂ, ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਸਥਿਰਤਾ ਇੱਕ ਪੂਰਵ-ਅਨੁਮਾਨ ਸਥਾਈਤਾ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਦੀ ਹੈ। 

ਇਕ ਅਰਥ ਵਿਚ, 'ਹੋਮ ਪਲੇਸ' ਆਪਣੀ ਸਾਦਗੀ ਵਿਚ ਪੀੜਿਤ ਹੈ; ਇਹ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਸੰਕਟ ਦੀਆਂ ਜਟਿਲਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ, ਪਰ ਮੁੱਦੇ ਦੇ ਦਿਲ ਨੂੰ ਕੱਟਦਾ ਹੈ। 'ਖਾਲੀ ਘਰ' ਜ਼ਮੀਨ ਅਤੇ ਸਰੋਤਾਂ ਦੀ ਨਿਰਵਿਵਾਦ ਦੁਰਵਰਤੋਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਇਮਾਰਤਾਂ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪਾਲਣ ਵਿੱਚ ਅਸਫਲ ਰਹਿੰਦੇ ਹਨ। ਕੁੱਲ ਮਿਲਾ ਕੇ, ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਇਸਦੇ ਆਪਣੇ ਜਾਣੇ-ਪਛਾਣੇ ਤਰਕ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਮਾਰਤਾਂ ਅਤੇ ਲੋਕ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਨੂੰ ਸੂਚਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀ ਰੱਖਿਆ ਕਰਦੇ ਹਨ। 

ਜੈਨੀ ਟੇਲਰ ਇੱਕ ਕਲਾ ਲੇਖਕ ਹੈ ਜੋ ਡਬਲਿਨ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕੰਮ ਕਰਦੀ ਹੈ।

jennietaylor.net