Pinong Sining ni Solomon
23 October - 15 Nobyembre 2025
Sa 1967 ang Isinulat ng iskultor na si Richard Serra sa papel, gamit ang sarili niyang kamay, ang isang listahan ng kanyang inilarawan bilang "mga aksyon na nauugnay sa sarili, materyal, lugar at proseso." Pinamagatang Listahan ng Pandiwa, binubuo ito ng 107 na mga pang-angkin at mga pawatas, tulad ng tiklop, yumuko, ng repraksyon, magkalat, upang sumali, upang magtipon, magpatuloySa konteksto ng mabibigat at matipunong mga gawang gawa sa bakal na pinaikot ang kanyang gagawin, ang nag-iisang piraso ng papel na ito na may apat na hanay ng magaspang na sulat-kamay ay maaaring mukhang halos katawa-tawa at maliit. Ngunit ang kahanga-hanga sa Listahan ng Pandiwa ay ang paraan kung saan nagsisilbi itong bigyang-buhay kahit ang kanyang pinaka-monumental at kahanga-hangang mga akda nang may pag-unawa sa kanilang totoong kasaysayan bilang mga bagay na hindi direktang umiiral, na umiiral sa panahon tulad natin, napapailalim sa mga pamamaraan at aktibidad na maaaring humubog, pumilipit o magbasag ng metal at ng katawan ng tao.
Si Corban Walker, na may apat na dekada nang kasanayan, ay tulad ni Serra, ay nakabuo ng isang kahanga-hangang pare-parehong bokabularyo ng eskultura, bagama't isa na mas magkakaiba, at pantay na komportable sa salamin, seramiko, kahoy at aluminyo pati na rin sa bakal at papel. Si Walker din ay nagbigay ng masusing atensyon sa likhang sining hindi lamang bilang isang bagay na may sariling nilalaman kundi bilang isang bagay na matatagpuan: sa gallery, sa pampublikong espasyo, sa panahon - sa isang mundo ng buhay. Gayunpaman, ang ganitong uri ng paggalugad sa ugnayan sa pagitan ng likhang sining at ng mundo ng buhay – ang karanasan, pagbubukas/pagsasara, at pag-ikot na espasyo na ating nilalakbay gamit ang ating natatanging mga katawan at pangangailangan – ay sa katunayan ay lubos na pinalawak at pinayaman ng pagmamalasakit ni Walker sa tanong ng normatibidad.
Ang kanyang mga gawa ay palaging humihiling sa atin na isaalang-alang kung kaninong mundo ng buhay ang maaaring magtakda ng mga pisikal na istruktura ng ating pang-araw-araw na buhay. Ang maraming epektibong estratehiya ni Walker para makamit ito ay kinabibilangan ng pagbibigay-pansin sa laki at maingat na paggamit ng kahinaan ng materyal. Ang paglipat sa isang eksibisyon ng mga gawa ni Walker ay maituturing na mahirap at pisikal na kamalayan sa sarili; nararamdaman ng manonood na ang magaspang na presensya ng isang tao sa gitna ng mga nakasalansan na 'corbanscale' na konstruksyon na gawa sa salamin, plywood o seramik ay nagdudulot ng panganib sa mga maingat na balanse at halos walang katiyakan na mga pagtitipon. Sa ganitong paraan, inaanyayahan ang manonood na pag-isipang muli kung paano hinuhubog ang mundo sa paligid ng mga ipinapalagay na pamantayan ng katawan, at kung paano ito maaaring hubugin kung hindi man.
Sa unang tingin, maaaring mukhang ang 'RESIST', ang kamakailang solo presentation ni Walker sa Solomon Fine Art, ay pagpapatuloy lamang ng mga ganitong abala at estratehiya. Naroon ang mga pamilyar na anyo at materyales. Pagpasok, makikita natin Walang Pamagat (116 Stack @ 5°) (2024), birch plywood na nakasalansan sa patagilid na anyo, tulad ng isang heometrikong Tore ng Pisa. Iba pang mga gawang may arkitektura, tulad ng Walang Pamagat (LABAN) (2025) sa nilagyan ng langis na kahoy na abo at Walang Pamagat (Gen Joe) (2025), isang set ng tatlong magkakaugnay na patungan ng aluminyo, ay nakatayo sa malapit na nag-aalok ng kasiyahan ng isang minimalism na maingat na nakamit.
Gayunpaman, sa piling ng mga gawaing tulad ng Walang Pamagat (Binura) (2000-25), kung saan ang isang tansong anyong nakabalot sa muslin na kahawig ng isang taong maraming beses na naputol ang paa ay nakapatong sa isang may bingaw na plinth ng ashwood, o Walang Pamagat (Paggaling, darating ba ito?) (2025), dalawang bagay na parang porselana na hinaluan ng tinta at may mga bakas ng kamay na itim ang tinta, malinaw na ang mga pinagkakaabalahan ni Walker dito ay lumawak upang masaklaw ang mga uri ng kawalang-katiyakan sa eksistensyalidad na kaakibat ng kaguluhan sa politika. Sa Walang Pamagat (Gamiting Muli) (2010-25), ang mga hinipang salamin ay isiniksik sa pagitan ng mga tipak ng bakal na I-beam, parang mga itlog na handa nang basagin. Gayundin sa Walang Pamagat (Paglipol ng Sanggol) (2025), ang mga patag na piraso ng pinatuyong porselanang luwad ay nakapatong sa pagitan ng dalawang haligi ng aluminyo, habang malapit, Walang Pamagat (Annihilation Stream) (2025) ay may katulad na anyo, ngunit pinapalitan nito ang porselanang pinaputok sa pagitan ng mga haliging aluminyo. Ang mga magkakaibang densidad at lakas ng materyal na ito ay nagdadala sa tumitingin sa salamin ng kahinaan, hanggang sa salik na tumutukoy dito: ang limitasyon ng kakayahan ng anumang materyal na tiyak na labanan ang presyon at mapanatili ang integridad nito. Ito ay isang tanong, sa madaling salita, kung paano mabubuhay.
Hindi ito nangangahulugan na hindi pa tayo nakakita ng mga pahiwatig ng mortalidad sa mga gawa ni Walker noon. Ang kanyang eksibisyon noong 2023 kasama si Katherine Sankey sa The Dock, County Leitrim, ay nagpahiwatig nito gamit ang Pigeons (2023), isang set ng 72 hinulma na lalagyan ng ihi na porselana, na tumutukoy sa panahon ng artista sa ospital, na nagpapagaling mula sa malubhang operasyon sa likod. Ngunit dito, ang mga pagkabalisa ay mas matindi, habang ang multo ng kamatayan ay sumasaklaw sa personal at politikal na aspeto. Ang isang serye ng mga gawa sa tanso, ang ilan ay hinulma bilang mga nakasalansan na panel, ang ilan ay aktwal na hinulma ng karton na pakete, ay nagmumukhang mga gusaling binomba at sinira, at ang mga kalat na iniiwan ng naturang pagkawasak. Samantala, Walang Pamagat (Gamitin Muli Ito, Para sa MW) (2025) kasama ang simpleng haba ng pino na itinayo sa isang bakal na base ay walang alinlangang isang pagpupugay sa iskultor na si Michael Warren, na pumanaw noong Hulyo 2025.
Sa huli, ang tagumpay ng palabas ay nakasalalay sa tuluy-tuloy na pagsasama ng emosyon at kahinaan sa uri ng gawaing pansining na kadalasang nakikita bilang malamig, abstrakto, o hiwalay sa pang-araw-araw na buhay. Ang sintesis na ito ng anyo at damdamin ay marahil ay wala nang mas mainam na naipaloob kaysa sa Walang Pamagat (Worry Beads Gutom) (2025). Iniharap sa isang plinth na gawa ng artista, na may mga kulay ng bandila ng Palestino, sampung tanso at anim na glazed porcelain cubes ang nakapatong nang kaswal. Lumilitaw ang mga ito na itim o puti, ang ilan ay may mga natapon sa glaze. Ang hugis ng kubo, na isang mahalagang bahagi ng modernistang bokabularyo, ay hinulma rito ng mga daliri ni Walker, katulad ng kahanga-hangang mga hulmahan ng aluminyo ni Urs Fischer na gawa sa pinisil na luwad, ngunit sa mas malalim na sukat. Ang malalambot na gilid at ang mga malukong ibabaw ay tiyak na nagrerehistro ng presyon ng haplos ng artista at ang mga limitasyon ng katatagan ng materyal. Tulad ng mga batong sumisipsip ni Beckett, mayroon silang pakiramdam ng pagpilit: ang mga ito ay mga mekanismo ng pagharap; mga estratehiya para sa kaligtasan. Gayunpaman, ang mga ito rin ay mga monumento sa kanilang sariling paraan – mga alaala para sa mga patay at mga pagpupugay sa mga buhay. Kung paano lumalaban ang materya, dapat din tayong lumaban.
Si Aengus Woods ay isang manunulat at kritiko na nakabase sa County Louth.
@aengus_woods
