ДЖЕННІФЕР ТРУТОН ОБГОВОРЮЄ ПРОЦЕС ПРОЦІЇ ЇЇ РОБОТИ "ТАЙ ЗВ'ЯЗКИ", ЯКІ БУЛИ ПОКАЗАНІ НА КРАЛЬСЬКІЙ УЛЬТЕРСЬКІЙ АКАДЕМІЇ 134TH РІЧНА ВИСТАВКА (16 ЖОВТНЯ 2015 - 3 СІЧНЯ 2016).
Моя картина Зв’язки, які пов’язують сягає корінням у 1700-ті роки та патріархальним мисленням президента-засновника Королівської академії мистецтв сера Джошуа Рейнольдса. У широкому узагальненні Рейнольдс проголосив: «Нехай люди зайняті всім, що пов’язано з великим мистецтвом. . . нехай жінки займаються тими видами мистецтва, яким вони завжди віддавали перевагу, розписом квітів ». Це твердження та ставлення до натюрмортного живопису, яке воно викликає, запалили мою кров у 1999 році і продовжували бути джерелом мотивації донині.
Моєю початковою реакцією на Рейнольдса було створення твору під назвою Дивлячись на недоглянуте, який складався з 304 натюрмортів на дошках площею XNUMX дюймів. Я мав намір створити великий сучасний витвір мистецтва, який своїм існуванням завдячував традиційному жанру і який, як цілий твір, не можна було легко пропустити. Раніше я працював кілька разів, але ніколи в таких масштабах. Я також не використовував множини як риторичний пристрій розповіді. Дивлячись на недоглянуте була виставлена в 2003 році в галереї Ешфорд, Дублін, і з цього моменту я експериментував із використанням кількох зображень як розповідним пристосуванням для вивчення більш широких проблем. Однак навіть у 2003 році я знав, що хочу спробувати одну масштабну роботу, але якось завжди вдавався розумно відмовитись від цього, доки Зв’язки, які пов’язують.
У 2012 році за допомогою гранту Ради мистецтв Північної Ірландії я зміг придбати кілька грунтових постільних речей із бразильською назвою Milliken. Їх провели по восьми сходах і через лабіринт старих студій Квін Стріт до мого робочого простору. Рознощики залишили мені 100 квадратних футів залякуючої білої білизни, на яку я дивився, і я продовжував дивитись на цю голу білизну ще 12 місяців.
У той час мене запросили взяти участь у виставці живопису з трьох осіб у Центрі мистецтв Сонцестояння, Наван. «Солнцестояння» - це простора галерея з гектарами відкритого простору стін. Це майже вимагало, щоб я зіткнувся зі своїм страхом і почав працювати над великою постільною білизною. Отже, після кількох помилкових запусків, нарешті, я це зробив, і разом із кількома фрагментами змішаної техніки на шпалері під назвою Що залишається, Я почав Зв’язки, які пов’язують.
Попередньо здійснивши науково-дослідну поїздку до Массачусетсу, яка фінансується ACNI, я знав теми, які хотів би дослідити: класовий конфлікт, голод, індустріалізація та ірландська діаспора. Моє американське дослідження було зосереджено на історії еміграції моєї родини із сільського графства Арма на заводи та залізниці Массачусетсу. Мої відкриття викликали низку потенційних перехресть для розслідування, таких як міські / сільські, багатство / бідність, фабрично виготовлені / ручної роботи, дім / за кордоном та автентичність / ілюзія.
Я також знав, що шпалери стануть об’єднуючим мотивом творів, як великих, так і малих. Зв'язки, які збігаютьсяd була б політичною картиною, яка б використовувала традиції та прийоми, які історично пов’язувались із натюрмортними картинами, техніками та тропами, які сам Рейнольдс розумів би як жіноче мистецтво та жіночу тематику.
Я не знав, як і з чого почати малювати в такому масштабі. Фізична реальність переговорів про білизну була справді страшною. Зволікаючи з моєю коханкою, я витратив три місяці на роздуми, розробку та вдосконалення композиції. Кожен елемент ретельно розглядався, перш ніж я зробив одну позначку. Я чітко пам’ятаю день, коли я почав працювати над білизною, адже це був мій 42-йnd день народження. Зрозумівши, що у мене немає пензлів, достатньо великих для того, щоб намалювати основний колір, я досить нервово поклав свій перший шар фарби валиком від B&Q. Опинившись на місці, я нарешті розслабився і почав повільно і терпляче планувати композицію, поступово розуміючи, рухаючись далі, що це займе деякий час. Я не помилився Зрештою, робота зайняла цілий рік. Чого я також не міг передбачити, це як Зв’язки, які пов’язують допомогло б мені через особисту трагедію. Переживши викидень у квітні 2013 року, я на багато місяців повністю занурився у механізм малювання, дозволяючи щоденним ритуалам та процедурам студії тимчасово перепочити від глибокого горя, яке я переживав.
Домінуюча риса всередині Зв’язки, які пов’язують це шпалери. Шпалери часто є останнім відчутним знаком присутності людини, залишеним у занедбаному домашньому просторі, і вони можуть так багато розкрити про їх історію. В Зв’язки, які пов’язують Я відтворив шпалери туалету під назвою Полювання на оленів. Оригінальні шпалери зображують багатих у грі. Для багатих земля є пишним майданчиком, яким можна насолодитися. Ця сцена підкріплює амбіційні та обнадійливі ідеї статусу та добробуту. Тонко замінивши низку оригінальних мотивів зображеннями селянських класів, трудячись і гинучи на землі, я зруйнував ідеалізоване бачення ландшафту і створив новий наратив. Оригінальні зображення, що не загрожують аристократичним задоволенням, тепер змішуються з ірландськими ткацькими верстатами та мертвими, вмираючими та голодними. Американські фабричні вежі, які заманили так багато людей з їх безликого аграрного минулого, представляють міське, промислове майбутнє: географічний та культурний зсув, добре відомий моїм власним предкам, які емігрували у 1800-х роках.
Розклад таблиці натюрмортів ще більше розширює розповідь. Імпортний вишитий шовк контрастує з рожевою тканиною, яка є сімейною реліквією. Шовк представляє "новий світ" та його безмежні можливості. Її декоративна розкішність випускається серійно і протиставляє ручні, функціональні тканини побутових просторів, що залишились в Ірландії. Такі простори, як руйнуються двокімнатні будинки моєї прапрабабусі, які зникають в ірландському пейзажі. Шпагат і свічники, що належали моїй прабабусі, служать нагадуванням про дачні промисли, втрачені в результаті індустріалізації кінця ХVІІІ - початку ХІХ століть.
Зв’язки, які пов’язують є відповіддю на Рейнольдса, його женоненависництво вісімнадцятого століття та патриціанське ставлення, яке виключало жінок із «серйозних художниць». Однак ці давно померлі чоловіки зі своєю роботою, яка висить на рядах, що працюють на тестостероні, у європейських галереях, врешті-решт зазнали невдачі. Жінки вийшли зі спідних петель і створили мистецтво, яке розповідало про світ, про політику, голод, лють та бажання. Вони показали, що вони є набагато більше, ніж репродукторами квітів та фруктів, і, хоча, все-таки порівняно мало робіт висять поряд із творами, створеними чоловіками, жінки вирвалися з коробки, яку б зайняв заклад. Але навіть зараз, у межах сучасного мистецтва, де ідеї можуть бути вищими за межі виконання, образний живопис залишається на задньому плані. Отже, Зв’язки, які пов’язують це також відповідь на сучасний світ, на тих, хто вважає, що естетично приємне мистецтво - це не що інше, як декоративне ремесло. На це можна подивитися Зв’язки, які пов’язують і побачити саме це: класична композиція та академічні напрямки, натюрморт у його традиційному розумінні, консервативний, безпечний та незагрожуючий. Але почекайте ще трохи, знайдіть час, щоб вивчити можливості, і ви побачите, що натюрморт, як і жінки, які були сковані в нього, продовжує бути набагато більшим. Це жвавий сіначай - віковий вік, але все ще розповідає історії, які ми хочемо і повинні почути.
jennifertrouton.com
Зображення зліва направо: Дженніфер Тротон, Зв’язки, які пов’язують, Королівська академія Ольстера; Дженніфер Тратон, Зв’язки, які пов’язують детально.
