Ազատության սրահի թատրոն, Դուբլին
2 - 12 Մայիս 2019
Ազատության սրահի թատրոնի հարազատ նախասրահում, աստիճաններում և բարում ներկայացված «Սոցիալական համայնքները» պատրաստել էին Քեթրին Մագուայրը և Սիոբ Մաքգրեյնը Մայիսյան փառատոնին `SIPTU- ի« բանվորական մշակույթի տոնակատարությունը »: Եթե «համայնքները» նշանակում են ընդհանուր ֆիզիկական ռեսուրս, «սոցիալական համայնքները» կարող են նշանակել հասակակիցների միջև հարաբերությունների բաժանում, զուգահեռ մասնավոր և պետական կառույցներին, որոնք ուղղված են «ընդհանուր բարիքի» խթանմանը: Տերմինը վերաբերում է ոչ միայն վերաբաշխմանը, այլ փոխակերպիչ կոմունալ ինքնաընկալմանը: Ազատության սրահի հիմքում ՝ իռլանդական սոցիալիզմի և ազգայնականության հուշարձան, հասկացությունը հանգեցրեց անսահմանափակ մասշտաբի: Aգացվում էր լարվածություն կատարյալ, ուտոպիկ տեսլականի և պոտենցիալի հատվածային շեղումների միջև:
Քեյթ Օ'Շիին Hardwired (2018) -ն առանցքային էր այսպիսի անթաքույց սխեմաների համար: Ապակե դռների ներսում տնկված և աստիճանների սյունի շուրջը ոլորուն պտտվող ՝ O'Shea- ի ներծծված թանաքով տպված էջերի տեղադրումը հասավ վերին վայրէջքին: Տեղահանված, լողացող քաղաքական տեքստով այս զվարթ մոնոխրոմները փոխանցում էին քաղաքային կամ շինարարական ցուցանակները: Էֆեկտը `մոլեգին, բայց սանգվինիկ, ինչպես 80-ականների գրաֆիկան, հանդարտեցվեց ընդունման ստորին հատվածում` Kilbarrack Sphere 17 Youth Center- ի երիտասարդների նկարների ցուցադրության միջոցով (ոլորտը 17.ie): Վեց դիմանկար (2019) թղթի վրա բարձր և ձերբակալող աշխատանքներ էին: Քարլի Գրինը դեմք է տվել փակ կոպերով, իսկ տաճարները մերսել են մատների ծայրերով և ցույց տվել բերանի խոռոչի ժապավենի մի կտոր: Սեքսուալության այբուբեն (2019 թ.) Սեքսուալությանը և ինքնությանը վերաբերող հասկացությունների դիտարկված անձնական ցուցիչ էր, որը բաղկացած էր գրառումների և պատին փակցված փխրուն տառերի կծկված կծկված ձեռնարկից:
Երիտասարդ և սիրողական արվեստագետների զուգադիպումը ուսուցանված և արհեստավարժ գործընկերների կողքին ներառականության համոզիչ արտահայտություն էր: Վերին հարկում ՝ Burgh Quay- ին նայող պատուհանների վրա, փոքր, ացետատ տառերի սյուններ էին: Սա էր Կրկնակի անբարենպաստ (2019), ազդեցիկ խոսքային տեքստ, որը մշակվել է Ոլոր 17-ի հետ կապված երիտասարդ ճանապարհորդների կողմից. Դուք ասում եք ՝ ինչու՞ մնամ դպրոցում / ասում եմ ՝ կրթությունն ինձ տեղեկացնում է, դադարեք ինձ հետ հիմարի պես վերաբերվել / Դուք ասում եք ՝ մեր ավանդույթները հետ են մնացել, հնացել են, մնացել են անցյալում / Ես ասում եմ, որ մենք գնահատում ենք մեր երգեցողությունը, մեր պատմությունը և երկար կարող է տևել Իհարկե Անհանգստությունների պսակը (2019) - արցունքոտ կրեպե թղթե քամու հնչյուններ, որը նույնպես ստեղծվել է Sphere 17-ի կողմից, էր Ապահով տարածք (2019) Այս լուսանկարած կավե քանդակները և կոլաժները ՝ Էմինեմի, Թվիթի Բըրդի և այլ հերոսների նկարներով, պատրաստվել են երեխաների կողմից Իռլանդիայում գտնվող անանուն անօթեւան հանգույցներից:
Աթենքում գործող «Urban React» ճարտարապետական խմբի անդամ Էվա Օլնին ներկայացրեց տեսաֆիլմերի աշխատանքներ `վերնագրով Կայիսարյան (2017): Նրանք վավերագրում են նորարարական, ժամանակավոր վերականգնման նախագիծ Աթենքի այս տարածքում և պատկերում են «սոցիալական համայնքներին» պատկան կառույցներն ու հարաբերությունները: Տեղական ինքնակառավարման հանդուրժողականության և Բեռնի համալսարանի և բազմաֆինանսավորման աղբյուրների աջակցությամբ, նախագիծը հավանության է արժանացել տեղի բնակիչների կողմից, որոնց մասնակցությունը նրանց ուղղակիորեն հնարավորություն է տվել մուտք գործել Urban React: Հիմնադիր Դիմիտրի Պանայոտոպուլոսը նշում է, որ վերադառնալով Հունաստան որպես անծանոթ ներգաղթյալ ՝ առանց սոցիալական ցանցի, նա սկսեց կողմնորոշվել ոչ թե սովորության, այլ բարոյական բնազդից բխող գործունեության միջոցով:
Nine ní Chíobháin- ի Դեղամիջոց Wild Atlantic Dismay- ի համար և Ողբ դատարկ ծովի համար (երկուսն էլ ՝ 2019 թ.) փխրուն զննում էին հայտնաբերված և օրգանական նյութերի վրա; բարակ սկավառականման ձևեր փոքր հենարանների վրա: Նրանք հողեղեն և անհարմար էին այս արհեստական և մոլեգին միջավայրում (իմ այցը համընկավ «Այլընտրանքային ուլստերների» պանկ իրադարձության հետ), ինչը նշանակում էր քաղաքականություն և շրջակա միջավայրի դիսֆունկցիա: Theուցահանդեսի համընդհանուր քաղաքական հայեցակարգը հաճախ խախտվում էր այսպես ՝ ցույց տալով սոցիալական խնդիրների սերտ հարևանը: 2018-ից Դանիել Իդինիի անվանումն արված լուսանկարում քնած տոպրակի մեջ գտնվող գործիչը արգելափակում է դուռը, որի գլխի տակ պլաստիկ տոպրակ է, իսկ մոտակայքում `թղթե բաժակ: Սննդամթերքի փաթեթավորումը սեպված է դռան բռնակների մեջ, մինչդեռ պատուհանում «Դոնդող մանուկների» պաստառը ցույց է տալիս հակառասիստական հաղորդագրություն. «Մենք բոլորս պատրաստվել ենք միևնույն իրից». ռեսուրսներ Իր հակում ունեցող առարկան սյուրռեալիստական գեղեցկությամբ ներծծելով ՝ լուսանկարը բացահայտում է օբյեկտիվացման և հեռավորության նենգ ուժերը: Նման արտացոլումն անխուսափելի էր նաև Ֆրենսիս Ֆեյի բացման երեկոյի ժամանակ, Հայելիների ասպետը (2019), փոխառված Սերվանտեսից Դոն Կիխոտ, որի մեջ Ֆեյը անհեթեթորեն սողոսկեց շենքի մուտքի մոտ ՝ հագնելով սպիտակ կոստյում ՝ հետևի թևերով և տաբատի ոտքերով, դեմքի և ձեռքի հայելիներով:
Դենի Քելլին նկարիչ է, որը գտնվում է Դուբլինում:
Խաղարկային պատկեր
'Social Commons', տեղադրման տեսք '; լուսանկարը ՝ Քեթրին Մագուարի:
