ਗੋਮਾ ਵਾਟਰਫੋਰਡ
10 ਮਈ - 8 ਜੂਨ 2025
ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ ਅਤੇ ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਇੱਕ ਵਾਰ ਜਦੋਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਲਾਜ਼ਮੀ ਮਾਧਿਅਮ ਗਲੀ ਤੋਂ ਵੱਖ ਹੋ ਜਾਂਦੇ ਹਨ ਤਾਂ ਉਹ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦੇ ਹਨ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਕੁਝ ਹੋਰ ਬਣ ਜਾਂਦੇ ਹਨ।1
ਉਹਨਾਂ ਲਈ ਵੀ ਸਮਕਾਲੀ ਕਲਾ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕੀਤੀ ਗਈ ਬੌਧਿਕ ਉਤੇਜਨਾ ਤੋਂ ਊਰਜਾਵਾਨ ਹੋ ਕੇ, ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਗੈਲਰੀ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਰਾਹਤ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਆ ਸਕਦਾ ਹੈ। ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਚੰਗੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਲਈ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਸੈੱਟ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਬਿੰਦੂ ਵੀ ਪ੍ਰਦਾਨ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜਿਸ ਰਾਹੀਂ ਇੱਕ ਸ਼ੋਰ-ਸ਼ਰਾਬੇ ਵਾਲੇ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਅਰਥਾਂ ਤੱਕ ਪਹੁੰਚ ਕੀਤੀ ਜਾ ਸਕਦੀ ਹੈ।
ਡੇਵਿਡ ਫੌਕਸ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਇਕੱਲੀ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, 'ਅਰਬਨ ਫਿੰਗਰਪ੍ਰਿੰਟ' ਸਾਨੂੰ "ਉਹ ਪੈਦਲ ਯਾਤਰੀ ਜੋ ਇੱਕ ਪਲ ਲਈ ਇੱਕ ਦੂਰਦਰਸ਼ੀ ਵਿੱਚ ਬਦਲ ਜਾਂਦਾ ਹੈ" ਬਣਨ ਦਾ ਸੱਦਾ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।2 ਹਾਲਾਂਕਿ, ਡੀ ਸੇਰਟੋ ਦੇ 'ਆਈਕੇਰੀਅਨ ਫਾਲ' ਦੀ ਬਜਾਏ, ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਆਲੋਚਨਾਤਮਕ ਸਕੈਫੋਲਡ ਦੇ ਰਸਤੇ ਰਾਹੀਂ ਔਸਤ ਗਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਉਤਰਦੇ ਹਾਂ, ਜੋ ਕਿ ਫੌਕਸ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਭਰੋਸੇਮੰਦ, ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਭਾਸ਼ਾ ਦੀ ਸਾਵਧਾਨੀ ਅਤੇ ਇਕਸਾਰ ਵਰਤੋਂ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਆਧੁਨਿਕ ਰਾਜ ਦੇ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਤੋਂ ਲਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸੜਕ ਦੇ ਚਿੰਨ੍ਹ ਅਤੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਹਰੇਕ ਰਚਨਾ ਵੱਡੀ ਕਹਾਣੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸਵੈ-ਨਿਰਭਰ ਕਵਿਤਾ ਹੈ। ਲਓ ਜੇਮਜ਼ ਸਟਰੀਟ 'ਤੇ ਗ੍ਰਾਫ਼ (2025) – ਇੱਕ ਧੁੰਦਲਾ ਅਸਮਾਨ, ਤਾਰਾਂ ਨਾਲ ਲਟਕਿਆ ਹੋਇਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਕਰੇਨ ਦੇ ਸਰੀਰ ਨਾਲ ਉੱਕਰੀ ਹੋਈ, ਇੱਕ ਜੰਕਸ਼ਨ ਉੱਤੇ ਝੁਕਦਾ ਹੈ, ਇਸਦੇ ਲੈਂਪਪੋਸਟ, ਰੇਲਿੰਗ ਅਤੇ ਸੰਕੇਤ ਇੱਕ ਗਰਿੱਡ ਜੋ ਸੜਕ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨਾਂ ਵਿੱਚ ਗੂੰਜਦਾ ਹੈ, ਸਿਰਫ ਵਕਰ ਟ੍ਰਾਮ ਟਰੈਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰਾਹਤ ਦਿੱਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਇਸ ਮੈਟ੍ਰਿਕਸ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪਿੰਨ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਸਾਹਮਣੇ ਵਾਲੇ ਹਿੱਸੇ ਕੱਟੇ ਗਏ, ਸਹਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਪਾਰ ਕੀਤੇ ਗਏ, ਹੋਰਡਿੰਗ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਉੱਠਿਆ ਜਿਸ 'ਤੇ ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਨਾਲ ਟੈਗ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਕਾਲੇ 'ਤੇ ਚਿੱਟਾ।
ਆਧੁਨਿਕ ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ - ਜਾਂ 'ਗ੍ਰਾਫ਼' ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਇਸਨੂੰ ਕਹਿੰਦੇ ਹਨ - 1970 ਦੇ ਦਹਾਕੇ ਵਿੱਚ ਨਿਊਯਾਰਕ ਵਿੱਚ "ਕੱਟੜਪੰਥੀ ਅਪਰਾਧ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ ਵਜੋਂ ਵਿਕਸਤ ਹੋਇਆ ਸੀ ਪਰ ਉਹ ਦਿਨ ਜਦੋਂ ਅਸੀਂ ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਅਤੇ/ਜਾਂ ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ ਨੂੰ ਦੁਸ਼ਟ ਅਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੇ ਵਿਰੋਧ ਵਜੋਂ ਮਨਾ ਸਕਦੇ ਸੀ, ਹੁਣ ਬਹੁਤ ਪਿੱਛੇ ਰਹਿ ਗਏ ਹਨ।"3 ਫੌਕਸ ਦੁਆਰਾ ਇਸਦੀ ਸੀਮਤ ਵਰਤੋਂ, ਲਾਲਚੀ ਨਵਉਦਾਰਵਾਦੀ ਰਾਜ ਦੁਆਰਾ ਅਪਰਾਧ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਨਾਲ ਜੋੜਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ। 'ਗ੍ਰਾਫ' ਸੱਚਮੁੱਚ ਕੱਟਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ, ਹੁਣ ਵਿਅਰਥ ਬਗਾਵਤ ਦੇ ਇੱਕਲੇ ਚਿੱਤਰ ਹਨ।
ਫੌਕਸ ਦਾ ਸਰਵ ਵਿਆਪਕ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰ - ਜੋ ਅਕਸਰ ਰਾਜ-ਫੰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ - ਨੂੰ ਕੇਂਦਰਿਤ ਕਰਨਾ ਅਜਿਹੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨੂੰ ਹੋਰ ਵੀ ਰੇਖਾਂਕਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ, ਰੋਜ਼ ਲੈਂਡ (2025), ਇੱਕ ਬੇਢੰਗੀ ਰਿਹਾਇਸ਼ੀ ਯੋਜਨਾ ਵਿੱਚ ਸੁਪਨਮਈ ਅੰਕੜਿਆਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਕੇ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ 'ਰਾਵਰ' ਟੈਗ ਵਿੱਚ ਰਾਵਰ ਮਿਊਰਲ ਜੀਸੀਡੀ (2023) ਅਸਥਾਈ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅੰਨ੍ਹੇ ਅਤੇ ਨਿਕੰਮੇ ਚਿਹਰੇ ਦੁਆਰਾ ਅਣਦੇਖਾ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਮੁੜ-ਫ੍ਰੇਮ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰ ਅਰਾਜਕਤਾ ਦੇ ਪ੍ਰਣਾਲੀਗਤ ਸਹਿਯੋਗ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ - ਇਹ ਯਾਦ ਦਿਵਾਉਂਦਾ ਹੈ ਕਿ ਅੱਜਕੱਲ੍ਹ, ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ ਅਕਸਰ ਨਰਮੀਕਰਨ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।4
ਚਿੱਤਰ ਦੇ ਅੰਦਰ ਟੈਕਸਟ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਇਸ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਸਮਰਥਨ ਕਰਦੀ ਹੈ ਪਰ ਇਹ ਹੋਰ ਗੱਲਾਂ ਵੱਲ ਵੀ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰ ਸਕਦੀ ਹੈ। ਗ੍ਰੈਂਡ ਕੈਨਾਲ ਡੌਕਸ (2024) - ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਜੋ ਇਸਦੇ ਤੇਜ਼ ਵਿਕਾਸ ਲਈ ਵਿਵਾਦਪੂਰਨ ਹੈ - ਵੱਡੇ ਸੰਕੇਤ, ਅਣਗੌਲਿਆ, ਲਿਖਿਆ ਹੋਇਆ, ਅਤੇ ਟੈਗਿੰਗ ਦੀ ਇੱਕ ਕੰਧ ਦੁਆਰਾ ਆਫਸੈੱਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਪਿੱਛੇ, ਮਤਲਬ ਛੋਟੀਆਂ ਖਿੜਕੀਆਂ ਦਾ ਝੁਕਾਅ। ਅੰਦਰ ਚੈਂਸਰੀ ਸਟਰੀਟ 'ਤੇ ਗ੍ਰਾਫ਼, ਜ਼ਮੀਨ 'ਤੇ ਲਿਖਤ, 'ਲੋਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਲੋਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ - ਲੋਡ ਹੋ ਰਿਹਾ ਹੈ', ਨੂੰ ਡਿਜੀਟਲ ਇਮੇਜਰੀ ਦੇ ਬਰਫੀਲੇ ਤੂਫਾਨ ਦੇ ਹਵਾਲੇ ਵਜੋਂ ਲਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਅਧਰੰਗ ਕਰਨ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪਾਤਰ ਦਾ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰ ਸਿਮਪਸਨ, ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ ਮੋਟਾ ਟੋਨੀ (2024), ਟੈਲੀਵਿਜ਼ੁਅਲ ਸੱਭਿਆਚਾਰ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਨਾਲ ਦੁੱਗਣਾ ਹੋ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਸੋਫੇ ਨਾਲ ਚਿਪਕਿਆ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਤੋਤੇ ਦਾ ਮਿਊਰਲ ਬੇਲਫਾਸਟ, ਫਲਿਆਡਾਈਸ ਮਿਊਰਲ, ਬਾਲੀਨਾ ਅਤੇ ਵੱਡੀ ਮੱਛੀ, ਫੌਕਸਫੋਰਡ (ਸਾਰੇ 2024) ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਵਾਤਾਵਰਣ ਨਾਲ ਸਾਡੇ ਤਣਾਅਪੂਰਨ ਸਬੰਧਾਂ ਦੇ ਵਿਅੰਗ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੂਰੀ ਜੋ ਬੇਚੈਨੀ ਦਾ ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਫਿਰ ਵੀ, ਜੰਗਲੀਪੁਣੇ ਅਤੇ ਅਪਰਾਧ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਹਨ; ਚਿਮਨੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਜੰਗਲੀ ਬੂਟੀ ਉੱਗਦੀ ਹੈ, ਨੰਗੀਆਂ ਟਾਹਣੀਆਂ ਅਸਮਾਨ ਨੂੰ ਖੁਰਚਦੀਆਂ ਹਨ। ਢਹਿ-ਢੇਰੀ ਹੋ ਰਹੀ ਮਹਾਂਨਗਰੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ ਦੋਵੇਂ ਕੁਦਰਤ 'ਤੇ ਸਾਡੇ ਵੱਡੇ ਪ੍ਰਭਾਵ ਦੇ ਸੰਕੇਤ ਹਨ, ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ ਕਿ ਇਹ ਵਾਤਾਵਰਣ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਪ੍ਰਤੀਕਿਰਿਆ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਨ।
ਇਸ ਸਭ ਦੇ ਉੱਪਰ ਅਸਮਾਨ ਹੈ, ਕੁਝ ਧੱਬੇਦਾਰ ਅਤੇ ਧੱਬੇਦਾਰ ਹਨ, ਕੁਝ ਤੇ ਜ਼ੋਰਦਾਰ ਲਹਿਰਾਂ ਹਨ, ਪਰ ਸਾਰੇ ਸੁਸਤ ਹਨ, ਦਮ ਘੁੱਟਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਗਰਮੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਵੀ। ਹੇਠਾਂ, ਟਪਕਦੀ, ਟਪਕਦੀ ਜ਼ਮੀਨ ਵਿੱਚ, ਕਲਾਕਾਰ ਕੁਝ ਸਾਹ ਲੈਣ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਕੰਮਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ਾਲਤਾ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ ਜੀਸੀਡੀ, (2024), ਅਤੇ ਕੈਟ ਮਿਊਰਲ, ਵਾਟਰਫੋਰਡ (2025) ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੀ ਖੁਸ਼ੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਵਿਕਾਸ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ ਅਲਸਟਰ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ ਯੇਓਓ (2023), ਇੱਥੇ ਕੰਧ-ਚਿੱਤਰ ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਣ ਨਾਲੋਂ ਘੱਟ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪੋਰਟਰੇਟ ਵਰਗਾ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪੀਲੀਆਂ ਦੋਹਰੀ ਲਾਈਨਾਂ ਦੇ ਝੁਕਾਅ ਅਤੇ ਇੱਕ ਧੁੰਦਲੇ ਪਿਛੋਕੜ ਵੱਲ ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਦੇ ਪਿੱਛੇ ਹਟਣ ਦੁਆਰਾ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ।
'ਅਰਬਨ ਫਿੰਗਰਪ੍ਰਿੰਟ' ਵਿਚਲੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦਾ ਅਧਿਐਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਲਈ ਹੀ ਆਨੰਦ ਮਾਣਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਵਾਧੂ ਬੋਨਸ ਦੇ ਨਾਲ ਕਿ ਵਿਸ਼ਾ ਵਸਤੂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕਾਂ ਲਈ ਜਾਣੂ ਹੋਵੇਗੀ। ਇਹ ਜਾਣ-ਪਛਾਣ ਹੈ - ਐਂਟ੍ਰੋਪਿਕ ਸਿਟੀਸਕੇਪ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਅੰਦਰ ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ ਦਾ ਕੇਂਦਰੀਕਰਨ - ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਰਾਜਨੀਤਿਕ, ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਅਤੇ ਕੁਦਰਤੀ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ 'ਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅਸੀਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਕਿੱਥੇ ਸਥਿਤ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।
ਕਲੇਰ ਸਕਾਟ ਵਾਟਰਫੋਰਡ ਵਿੱਚ ਸਥਿਤ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ।
1 ਰਾਫੇਲ ਸਕੈਟਰ, 'ਦ ਅਗਲੀ ਟਰੂਥ: ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ, ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਐਂਡ ਦ ਕ੍ਰਿਏਟਿਵ ਸਿਟੀ', ਕਲਾ ਅਤੇ ਜਨਤਕ ਖੇਤਰ, ਭਾਗ 3, ਅੰਕ 2, ਦਸੰਬਰ 2014, ਪੰਨੇ 163-165।
2 ਮਿਸ਼ੇਲ ਡੀ ਸੇਰਟੋ, 'ਸ਼ਹਿਰ ਵਿੱਚ ਚੱਲਣਾ', ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅਭਿਆਸ (ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਆਫ਼ ਕੈਲੀਫੋਰਨੀਆ ਪ੍ਰੈਸ, 1984) ਪੰਨਾ 93।
3 ਕਰਟ ਇਵੇਸਨ, 'ਗ੍ਰਾਫਿਟੀ, ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ ਅਤੇ ਡੈਮੋਕ੍ਰੇਟਿਕ ਸਿਟੀ' ਕੋਨਸਟੈਂਟੀਨੋਸ ਅਵਰਾਮਿਡਿਸ ਅਤੇ ਮਿਰਟੋ ਸਿਲਿਮਪੌਨੀਡੀ (ਸੰਪਾਦਕ) ਵਿੱਚ, ਗ੍ਰੈਫਿਟੀ ਅਤੇ ਸਟ੍ਰੀਟ ਆਰਟ: ਪੜ੍ਹਨਾ, ਲਿਖਣਾ, ਅਤੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਕਰਨਾ (ਲੰਡਨ: ਰੂਟਲੇਜ, 2017) ਪੰਨਾ 89।
4 ਸਕੈਕਟਰ, ਓਪ. ਸੀ.ਆਈ.ਟੀ.
