ਲਵਿਤ ਗੈਲਰੀ
4 - 27 ਸਤੰਬਰ 2025
ਥੀਮੈਟਿਕ ਗਰੁੱਪ ਸ਼ੋਅ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਾਕਾਂਖੀ ਯਤਨ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਜੋ 'ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾ ਦ੍ਰਿਸ਼' ਦਾ ਸਰਵੇਖਣ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਬਰਾਬਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਪਰ ਔਖਾ ਉੱਦਮ ਹੈ। ਕਿਸੇ ਦਿੱਤੇ ਸਮੇਂ ਨੂੰ ਹਾਸਲ ਕਰਨਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਕਰਨਾ ਵਿਅਰਥ ਜਾਪਦਾ ਹੈ, ਪਰ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੇ ਸ਼ੋਅ ਜ਼ਰੂਰੀ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਾਰਜ ਕਰਦੇ ਹਨ। ਇਹ ਇੱਕ ਸੱਦਾ ਅਤੇ ਜਵਾਬ ਹਨ; ਇੱਕ ਸੱਦਾ, ਇੱਕ ਨਿਸ਼ਾਨ, ਇੱਕ ਵਿਰਾਮ, ਜਾਂ ਟੁੱਟਣਾ, ਜੋ ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਜਾਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ, ਮੌਜੂਦਾ ਭੂਮੀ ਦੀ ਇੱਕ ਸਵਾਗਤਯੋਗ ਸਮੀਖਿਆ ਸ਼ੁਰੂ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਬ੍ਰਾਇਨ ਮੈਕ ਡੋਮਹਨੇਲ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਕਾਰਕ ਸਿਟੀ ਵਿੱਚ ਲਵਿਟ ਗੈਲਰੀ ਵਿਖੇ ਉਦਘਾਟਨੀ 'ਨਵੀਂ ਆਇਰਿਸ਼ ਕਲਾ' ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ, ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਹੀ ਭੜਕਾਹਟ ਹੈ।
ਇਸ ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਲੈਂਸ ਰਾਹੀਂ, ਅਸੀਂ ਜਾਂਚ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਅਤੇ ਬਹਿਸ ਕਰ ਸਕਦੇ ਹਾਂ ਕਿ 'ਨਵਾਂ' ਕੀ ਹੈ, ਰਸਮੀ ਅਤੇ ਅਸਥਾਈ ਤੌਰ 'ਤੇ। ਇੱਕ ਸਮਾਂ-ਰੇਖਾ ਅਤੇ ਬਿਰਤਾਂਤ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਹਨ; ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਜੌਨ ਬੇਹਾਨ, ਟੌਮ ਕਲਿਮੈਂਟ, ਸੇਸੀਲੀਆ ਡੈਨੇਲ, ਨੁਆਲਾ ਓ'ਡੋਨੋਵਨ, ਡੀਅਰਡਰੇ ਫਰੌਸਟ, ਕੇ ਮਾਹਸ, ਸਮੀਰ ਮਹਿਮੂਦ, ਲੁਈਸ ਨੀਲੈਂਡ, ਮਾਰਥਾ ਕੁਇਨ, ਜੈਨੀਫਰ ਟ੍ਰਾਊਟਨ, ਡੋਮਿਨਿਕ ਟਰਨਰ, ਆਮਨਾ ਵਾਲਾਯਤ ਅਤੇ ਕੋਨੋਰ ਵਾਲਟਨ ਦੁਆਰਾ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਮੂਰਤੀ ਅਤੇ ਪ੍ਰਿੰਟਮੇਕਿੰਗ ਨੂੰ ਫੈਲਾਉਣ ਵਾਲੇ ਕੰਮ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਟੌਮ ਕਲਿਮੈਂਟ ਦੀਆਂ ਐਬਸਟਰੈਕਟ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਸਭ ਤੋਂ ਪ੍ਰਮੁੱਖ ਅਤੇ ਤੁਰੰਤ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਸਮਕਾਲੀ ਆਇਰਿਸ਼ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹਨ। ਉਸਦੇ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ, ਰੰਗੀਨ, ਅਤੇ ਜਾਗਦਾਰ ਪਲੇਨ ਤਿੰਨ ਛੋਟੇ-ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਕੰਮਾਂ ਵਿੱਚ ਬਣੇ ਹਨ। ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਧਰਤੀ (2025) ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਖੇਡ-ਖੇਡ ਵਾਲਾ ਹੈ: ਅੱਧ-ਚੰਦ ਦੇ ਆਕਾਰਾਂ ਦਾ ਇੱਕ ਕ੍ਰੇਓਲਾ-ਐਸਕ ਸਤਰੰਗੀ ਪੀਂਘ ਇੱਕ ਦੂਜੇ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਖਿਸਕਦਾ ਅਤੇ ਖਿਸਕਦਾ ਹੈ, ਇੱਕੋ ਸਮੇਂ ਬ੍ਰਿਗਿਡ ਦੇ ਮਿਥਿਹਾਸਕ ਪੈਚਵਰਕ ਚੋਗਾ, ਘੁੰਮਦੀਆਂ ਪਹਾੜੀਆਂ, ਜਾਂ ਧਰਤੀ ਦੇ ਪੱਧਰ ਦੇ ਭੂ-ਵਿਗਿਆਨਕ ਚਿੱਤਰਣ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਕੰਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਆਇਰਲੈਂਡ ਦੇ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਾਹਿਤਕ ਇਤਿਹਾਸ ਵੱਲ ਹੋਰ ਵੀ ਇਸ਼ਾਰਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਅਕਸਰ ਸਾਡੀ ਭੂਗੋਲ ਦੀ ਸਖ਼ਤ ਸ਼ਾਨ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਕਲਾਈਮੈਂਟ ਦਾ ਪੈਲੇਟ ਇੱਕ ਤਾਜ਼ਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੁਰਾਣੀਆਂ, ਬੋਗ-ਸਟੈਂਡਰਡ, ਹਰੇ ਰੰਗ ਦੇ 40 ਸ਼ੇਡਾਂ ਨੂੰ ਛੱਡ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
ਕੁਦਰਤੀ ਸੰਸਾਰ ਨਾਲ ਇਹ ਊਰਜਾਵਾਨ ਸ਼ਮੂਲੀਅਤ ਸੇਸੀਲੀਆ ਡੈਨੇਲ ਦੀਆਂ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਗੈਲਰੀ ਦੀ ਭਰਪੂਰ ਕੁਦਰਤੀ ਰੌਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਮੁੱਖ ਸਵੀਡਿਸ਼ ਜੰਗਲੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪ੍ਰਭਾਵਸ਼ਾਲੀ ਹਨ। ਮੋਟੇ, ਹਰੇ ਭਰੇ, ਚੌੜੇ ਸਟ੍ਰੋਕ ਪਾਈਨ ਦੇ ਰੁੱਖਾਂ ਦੇ ਤਰਲ ਲਟਕਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਵਿੱਚ ਵਿਵਸਥਿਤ ਕੀਤੇ ਗਏ ਹਨ। ਕੁਦਰਤੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਸਟਾਈਲਾਈਜ਼ਡ ਪੈਟਰਨ ਇੱਕ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਅਨੁਭਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਉੱਚੇ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਮਿਲਦੇ ਹਨ। ਹਲਕੀ ਬਾਰਿਸ਼ ਹੋਵੇਗੀ (2023) ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਸਥਿਤੀ ਨੂੰ ਕਾਇਮ ਰੱਖਦਾ ਹੈ; ਛਤਰੀ ਨੂੰ ਮਿਲਣ ਲਈ ਉੱਗਦੇ ਪੱਤਿਆਂ ਦਾ ਅਜੀਬ ਟਿੱਲਾ ਕਲਪਨਾ ਦੇ ਖੇਤਰ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਸ਼ੋਅ ਦੇ ਮਿਸ਼ਨ ਦੀ 'ਨਵੀਂਤਾ' ਦੀ ਉਦਾਹਰਣ ਡੀਅਰਡਰੇ ਫਰੌਸਟ ਦੇ ਆਪਣੇ ਮਾਧਿਅਮ ਪ੍ਰਤੀ ਨਵੇਂ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਵਿੱਚ ਮਿਲਦੀ ਹੈ। ਲਾਲ ਧਰਤੀ (2024), ਫਰੌਸਟ ਆਪਣੀ ਲੱਕੜ ਦੀ ਸਤ੍ਹਾ ਦੇ ਕੁਦਰਤੀ ਅਨਾਜ ਨੂੰ ਅਸਮਾਨ ਦੇ ਪਿਛੋਕੜ ਪ੍ਰਭਾਵ ਬਣਾਉਣ ਲਈ, ਅਤੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਫੋਰਗਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ ਢਹਿ ਰਹੇ ਆਰਕੀਟੈਕਚਰ ਦੇ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨੂੰ ਬਣਾਉਣ ਲਈ ਹੇਰਾਫੇਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਛੋਟੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਲੇਜ਼ਰ-ਕੱਟ ਸਤਹ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਫਾਓਈ ਘਰੀਅਨ (2025) - ਇੱਕ ਅਜੀਬ ਕੈਲੀਡੋਸਕੋਪਿਕ ਆਕਾਰ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਜਿਓਮੈਟ੍ਰਿਕ ਸਖ਼ਤ ਕਿਨਾਰੇ ਅਤੇ ਪੱਤਿਆਂ ਦਾ ਖਿੜਦਾ ਘੁੰਮਣਾ ਦੋਵੇਂ ਸ਼ਾਮਲ ਹਨ।
ਕਿਊਰੇਟੋਰੀਅਲ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਇੱਕ ਹਿੱਸੇ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ 'ਨਵਾਂ ਆਇਰਿਸ਼' ਸ਼ਬਦ ਨੂੰ ਸੰਕੁਚਿਤਤਾ ਅਤੇ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਪਛਾਣ ਦੇ ਵਿਸ਼ਿਆਂ ਦੇ ਸੰਬੰਧ ਵਿੱਚ ਵਿਚਾਰਨਾ ਹੈ। ਆਮਨਾ ਵਲਾਯਤ ਦੀ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ ਲੜੀ, ਜੋ ਅਸਲ ਵਿੱਚ 2023 ਵਿੱਚ ਈਵੀਏ ਇੰਟਰਨੈਸ਼ਨਲ ਲਈ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਇਸ ਭਾਸ਼ਣ ਦੀਆਂ ਬਾਰੀਕੀਆਂ ਨਾਲ ਸਭ ਤੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੂਝਦੀ ਹੈ। ਵਲਾਯਤ ਆਪਣੀ ਸੱਭਿਆਚਾਰਕ ਸੰਕਰਣ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਆਪਣੀ ਨਿੱਜੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਭਾਸ਼ਾ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਰਵਾਇਤੀ ਅਤੇ ਨਵ-ਭਾਰਤੀ-ਫ਼ਾਰਸੀ ਤਕਨੀਕਾਂ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਵਿੱਚ ਸਵੈ-ਪੋਰਟਰੇਟ (ਸਿਰਲੇਖ ਰਹਿਤ) (2023), ਵਲਾਯਤ ਆਪਣੇ ਆਪ ਦੀ ਦੋਹਰੀ ਤਸਵੀਰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਇੱਕ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਲਾਈਫ ਜੈਕੇਟ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਹੈ, ਅਤੇ ਦੂਜੀ ਇੱਕ ਆਤਮਘਾਤੀ ਬੰਬਾਰ ਜੈਕੇਟ ਪਹਿਨੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਇਹ ਪ੍ਰਤੀਕਵਾਦ ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਇੱਕ ਸ਼ਕਤੀਸ਼ਾਲੀ ਟਿੱਪਣੀ ਹੈ ਕਿ ਪੱਛਮ ਵਿੱਚ ਸੰਕਟ ਦੇ ਸਮੇਂ ਮੁਸਲਿਮ ਸਰੀਰਾਂ ਨੂੰ ਬਾਹਰੋਂ ਕਿਵੇਂ ਦੇਖਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ।
ਜੈਨੀਫ਼ਰ ਟ੍ਰਾਊਟਨ ਆਪਣੀ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚਾਰਜ ਕੀਤੀ ਤੇਲ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਰੰਪਰਾਵਾਂ 'ਤੇ ਇੱਕ ਮੋੜ ਵੀ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਫੁੱਲ ਹੇਠਾਂ ਲਿਆਓ III (2025)। ਇਹ ਸਿਰਲੇਖ ਇੱਕ ਔਰਤ ਦੇ ਮਾਹਵਾਰੀ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਇੱਕ ਵਿਕਟੋਰੀਅਨ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਾਵਧਾਨੀ ਨਾਲ ਪੇਸ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸਥਿਰ ਜੀਵਨ ਪ੍ਰਬੰਧ ਸਿਰਫ਼ ਗਰਭਪਾਤ ਵਾਲੇ ਫੁੱਲਾਂ ਤੋਂ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ। ਨੁਆਲਾ ਓ'ਡੋਨੋਵਨ ਦੇ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਕਿਰਤ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ। ਉਸਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਹੱਥ ਨਾਲ ਬਣੀਆਂ ਪੋਰਸਿਲੇਨ ਮੂਰਤੀਆਂ, ਪਲਿੰਥਾਂ 'ਤੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਿਤ, ਕੁਦਰਤੀ ਰੂਪਾਂ ਦੇ ਪੈਟਰਨਾਂ ਦਾ ਧਿਆਨ ਨਾਲ ਅਧਿਐਨ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿੱਚ ਹੱਥੀਂ ਵਿਗਾੜ ਦੇ ਪਲ ਟੀਜ਼ਲ - ਈਡਨ ਨੂੰ ਘੇਰਨਾ (2024) ਪੌਦੇ ਦੀ ਬਣਤਰ ਵਿੱਚ ਹੋ ਸਕਣ ਵਾਲੀਆਂ ਜੈਵਿਕ ਬੇਨਿਯਮੀਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਸਮੀਰ ਮਹਿਮੂਦ ਦੀਆਂ ਤਿੰਨ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਉਤਰਾਅ-ਚੜ੍ਹਾਅ ਅਤੇ ਭਿੰਨਤਾ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਗੂੰਜਦੇ ਹਨ। ਭਾਰਤੀ ਉਪ-ਮਹਾਂਦੀਪ ਤੋਂ ਪਰੰਪਰਾਗਤ ਲਘੂ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਨਾਲ ਜੁੜਦੇ ਹੋਏ, ਮਹਿਮੂਦ ਦੇ ਸਰੀਰ ਅਕਸਰ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀਆਂ ਸਰਹੱਦਾਂ ਤੋਂ ਪਰੇ ਫੈਲਦੇ ਅਤੇ ਫੈਲਦੇ ਹਨ। ਵਿੱਚ ਪ੍ਰੀਖਿਆ (2021), ਇੱਕ ਚਿੱਤਰ ਬਾਲਕੋਨੀ ਦੇ ਉੱਪਰ ਉੱਡ ਰਿਹਾ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿ ਇੱਕ 'ਪਰਛਾਵਾਂ ਸਵੈ' ਹੇਠਾਂ ਪਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਪਾਰਦਰਸ਼ਤਾ ਦਾ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇੱਕ ਧੁੰਦਲਾ ਬੱਦਲ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ ਸਰੀਰ ਦੇ ਦੋਵੇਂ ਪਾਸੇ ਉੱਭਰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਫਰੇਮਿੰਗ ਤੋਂ ਪਰੇ, ਉੱਪਰ ਵੱਲ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦੂਤ ਦੇ ਖੰਭਾਂ ਨੂੰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਹਾਸ਼ੀਏ ਨਾਲ ਜੁੜਦੇ ਹੋਏ, ਮਹਿਮੂਦ ਇੱਕ ਅਜਿਹੇ ਐਕਟ ਵਿੱਚ ਮਿਆਰੀ ਵਿਆਕਰਣ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੂੰ 'ਕੁਈਰਿੰਗ' ਵਜੋਂ ਸਮਝਿਆ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ - ਹੇਟਰੋਨੋਰਮੇਟਿਵ ਪਾਵਰ ਕੋਡਾਂ ਲਈ ਇੱਕ ਚੁਣੌਤੀ, ਜਾਂ ਵਿਘਨ।
ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਦਾ ਤਜਰਬਾ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਵਿਚਕਾਰ ਸਬੰਧਾਂ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਨ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਸਾਂਝੇ ਅਤੇ ਸਥਾਈ ਹਿੱਤਾਂ ਨੂੰ ਵਧਾਉਣ ਦਾ ਕੰਮ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਜਾਂ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਅਭਿਆਸਾਂ ਦੀਆਂ ਵਿਲੱਖਣਤਾਵਾਂ ਨੂੰ ਵੀ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਸਾਰਾਹ ਲੌਂਗ ਕਾਰਕ ਵਿੱਚ ਰਹਿਣ ਵਾਲੀ ਇੱਕ ਕਲਾਕਾਰ ਅਤੇ ਲੇਖਕ ਹੈ।
