Butler Gallery
10 Augustus – 29 September 2024
'Deep Time Dip' deur Liane Lang by Butler Gallery in Kilkenny sien hoe die kunstenaar verskeie liggame van vorige werk aanbied, wat die kyker 'n indruk gee van die stukrag agter haar praktyk. Lang se werk is geleë tussen beeldhoukuns en fotografie, en gebruik 'n verskeidenheid media om te speel met kykersubjektiwiteit en die hedendaagse samelewing se obsessie met die beeld. Lang se beeldhouwerke vertel die verhaal van hul 'objeklikheid', hetsy industrieel of natuurlik, en brei uit op verhoudings met die liggaam.
Die meerderheid van die galery word beset deur Lang se onlangse reeks, Raak Stone. Talle voorwerpe wat gevind is, word vertoon, elk met 'n beeld wat op sy vorm gesuperponeer is. Deur hierdie beeldhouwerke speel Lang met voorstelling en narratief na verwysing na oorsprong, identifikasie, uitdrukking en 'n netwerk van (menslike) assosiasies, opgetower deur begrippe van die mimetiese.
Liane Lang, Joan in Fragments, 2019, Scagliola, hout en gemengde media; foto deur Ros Kavanagh, met vergunning van die kunstenaar en Butler Gallery.
Lang se fokus op die biografie van voorwerpe beklemtoon die narratiewe wat deur mense aan voorwerpe gegee word, van nut tot versiering, funksionaliteit tot aanbidding. Lang kies beelde wat losweg aan elke voorwerp gekoppel is, en skep 'n storie wat mense op een of ander manier betrek – iets wat 'n sirkel gebring het deur Lang se samesmelting van fotografie en voorwerpe. Beelde is perfek vermeng in driedimensionele vorms, so ons kan nie altyd vasstel waar die foto eindig, en die voorwerp begin nie.
Die Australiese antropoloog, Michael Taussig, het eenkeer die daad om 'n sonsopkoms te sien beskryf as om werklik aan die sonsopkoms te raak, omdat die ligstraal in jou oog beweeg en jou retinale stawe stimuleer. “Kontak en kopie smelt saam om feitlik identies te word, verskillende momente van die een proses van sensasie; om iets te sien of iets te hoor is om met daardie iets in kontak te wees.”1
In Spitewinterweg (2024), is 'n stuk teerpad bedruk met die beeld van 'n teerpad. Hierdie dualiteit beteken dat die voorwerp terselfdertyd beide 'n stuk van die pad en 'n voorstelling daarvan is. Hierdie intelligente ondermyning laat my dink aan die konseptuele kunstenaar Joseph Kosuth se seminale stuk, Een en drie stoele (1965), waarin 'n houtstoel langs 'n foto van die stoel vertoon word, en die woordeboekdefinisie van die woord 'stoel'.
Liane Lang, Posgat, 2024, fossielmarmer; foto deur Ros Kavanagh, met vergunning van die kunstenaar en Butler Gallery.
'n Soortgelyke soort fenomenologie word opgeroep deur Delf diep I (2024) – 'n gevonde graaf wat 'n beeld van 'n gat op sy lem hou. Is dit 'n gat wat die graaf eens gegrawe het? Hierdie idee dat 'n voorwerp oomblikke van sy verlede kan vertoon, laat my wonder wat sou gebeur as ek openlik beelde dra van al die gate waarin ek my voorheen gegrawe het.
Nog 'n gat verskyn in Shaft (2024), 'n sirkelvormige stuk gevonde staal met 'n boorgat wat in swart verval. 'n Tou val oor en af in die gat met 'n hand wat reik om dit van bo af te gryp. Hierdie gat verwys na die myn waaruit die metaal gekom het, uitgetrek deur dieselfde hand wat dit later in 'n sirkelvormige stuk staal gesmee het.
Crawlspace Can (2022) is 'n gevonde spuitbus – platgedruk, verroes en verouder. Op sy oppervlak is twee kaalvoete gedruk wat uit 'n grot steek. In die Pad (2024) hou 'n beeld wat 'n klip kundig in 'n miniatuurgrot verander. Donker skakering sinspeel op 'n holte, waarin daar menslike bene en 'n hand is wat rus of wegkruip. Hierdie beeld projekteer 'n teerheid op die klip, wat amper die vorm aanneem van 'n godsdienstige ikoon, of monument vir skuiling.
Liane Lang, 'Deep Time Dip', installasie-aansig, Butler Gallery; foto deur Ros Kavanagh, met vergunning van die kunstenaar en Butler Gallery.
Lang vertoon ook foto's van 'n ouer werk, Monumentale wanopvattings, in Memento Sculpture Park in Boedapest, Hongarye – 'n terrein wat standbeelde uit die Sowjet-era huisves, wat tydens die land se oorgang na demokrasie omgeval het. Hierdie tasbare oorblyfsels van Hongarye se kommunistiese verlede sluit in klipdioramas en groot bronsfigure van diktators, soldate en werkers. Lang het 'n reeks vroulike tussenwerpsels gemaak wat 'n lewensgrootte rubbermodel en liggaamsdele behels, wat strategies geplaas is om met die soliede en streng manlike standbeelde te kommunikeer. Sy ondermyn die viering van grootte en krag in hierdie monumente deur hulle as brutaal en belaglik te wys.
Hierdie geestige en poëtiese bevraagtekening van politieke ideologie, soos verteenwoordig deur sterk, viriele mans, bly vandag relevant. Terwyl 'Deep Time Dip' die algemene tema van objektivering en die vroulike liggaam die aandag vestig, is dit ook 'n provokasie oor hoe 'n vroulike kunstenaar objekte direk kan beliggaam en ondermyn.
Ella de Búrca is 'n Ierse visuele kunstenaar en assistent-dosent by NCAD.
elladeburca.com
1 Michael Taussig, Mimesis en alteriteit: 'n besondere geskiedenis van die sintuie (New York en Londen: Routledge, 1993) p21.
