Salomo Beeldende Kuns
6 Februarie - 1 Maart 2025
'n Opvallende kwaliteit van die landskappe wat in 'The Old Grieving Fields' verskyn, afgesien van die Sligo-gebaseerde kunstenaar se duidelike aanleg om te teken, is die rol wat baie van hul ondersteuners speel. As jy voor 'n kunswerk staan, is dit algemeen om inhoud te absorbeer sonder om bewustelik in ag te neem vir die materiaal waarop dit geskep is. Maar hier lok die ondersteunings meer aandag.
Soms afgeleë, soms meeslepende, is die 38 uitgebeelde tonele in groepe gerangskik met gemeenskaplike kenmerke wat saam diversiteit in perspektief en skaal bied. Hulle straal 'n lug van onrus uit, van dinge wat aan die gang is, maar tog op een of ander manier tydloos. Dit is deels te wyte aan Wann se gebruik van houtskool, afkomstig van sy kopiëring van swart-en-wit foto's uit koerante as kind.1 Deur van donker tot ligte te werk deur uitvee en versterking, bereik hy 'n wye tonale en merkskeppende reeks, ontwrig deur af en toe kleurvolle elemente.
Die grootste groep, 20 skinkbord-raamwerke op paneel vanaf 2024, verteenwoordig 'n onlangse ontwikkeling binne sy praktyk. Om houtskool direk op hout toe te dien, vereis versigtige hantering, en die resultate bly beide skerp gedetailleerd en sensitief atmosferies. Warmte van die hout gloei deur, sy grein dra by tot die beeldspraak. Elkeen is saamgestel uit driekwart lug, eenkwart lugfoto van die terrein hieronder, en wenke van gevaar van natuurlike verskynsels of menslike ingryping.
Terwyl Diep Donker Nag beskik oor 'n pikswart uitspansel, donker, ligte tekstuur see, en sag verligte horison, Eclipse behou die swartste swart vir die titulêre verskynsel, omring deur crepuskulêre strale. Sy drukagtige gevoel kom van die houtgraan, wat ook soos wolke lees, terwyl die patroon in Murmurasie verhoog die dinamika van 'n formasie wat in vlug saamhang bo 'n tracery van velde. Voortekens (Kraaie wat aankom) vernietig ander elemente met 'n alomvattende, chaotiese verstrooiing van voëls, hul angswekkende swartheid straal 'n gevoel van bedreiging uit.
Mense kom selde voor in Wann se landskappe, tog word menslike indringing geïmpliseer deur die intrige visualiserings Balloons en Recon; die eerste het warmlug-opblaasbote, die tweede 'n eskader helikopters. Gevolg van menslike aktiwiteit word voorgestel deur Beheerde ontploffing en voetspore, laasgenoemde stel 'n passasiersstraler op die voorgrond om koolstofdioksiedoormaat te verwys. Almal lyk tekenend van die impak van noodlottige krisisse, insluitend klimaatsverandering.
Oorkant is groot tekeninge op Fabriano-stutte, saamgevoeg uit kleiner stukke. Die gevolglike lappieswerk in Lugfoto 1-6 (2024) skep 'n ongelyke oppervlak wat die medium vasvang of weerstaan, afhangende van die reisrigting. Wann voel dat hulle dalk sy ervaring van aanneming weergee en later sy familiegeskiedenis saamvoeg. 'n Paar jaar gelede is hy in 'n klein vliegtuig oor County Carlow opgeneem deur 'n halfbroer, wat die plaas uitgewys het waar sy geboortepa gewoon het. Die foto's wat hy geneem het, het gekombineer met geheue en kreatiewe prosesse om die reeks in te lig.
Aerial 6, The Bloodline of the Fields, direkte verwysings wat teëkom, die rooi lyne wat gapings in die samestelling definieer wat 'n stamboom naboots. Aerial 3, Night Visions neem dit in 'n droomwêreld waar die kunstenaar 'n visie ervaar het van die velde wat sy pa bewerk het wat aan die brand was.2 Hier, en in ander uitstallings, het hy die Fabriano-watermerk in rooi oorgeskryf, wat aandag gevra het vir die kunsvaardigheid van sy skeppings en 'n spanning tot stand gebring het met die innerlike handelinge van uittrek wat hulle voortgebring het.
Met verwysing na die rol wat gesertifiseerde rekords speel in die verifikasie van 'n persoon se identiteit, sluit ander toestelle wat gebruik word om werke as 'dokumentasie' te merk 'n 'verwerp' stempel in Aerial 3, Night Visions en amptelike 'seëls' in Goedgekeurde landskap #1 en #2 (albei 2024). In Landskap aan die brand (2023), geïnspireer deur nuus dat die Amasone-reënwoud in vlamme was, bevat Wann 'n versierde trompe-l'oeil raam, wat sy begeerte weerspieël om oor beelde te praat en hoe ons daarna kyk.3
Beskryf as 'n "klaaglied vir 'n landskap in nood," weerspieël 'The Old Grieving Fields' ons konstruktiewe impulse en die impak van ons vernietiging – insluitend die verlore potensiaal van onvervalste natuur.4 Alhoewel Wann verkies dat sy werk nie deur biografie gedefinieer word nie, beïndruk sy tekeninge as 'n vorm van deurwerk, en dit gee bowenal diep aanklank by hulle.5
Susan Campbell is 'n visuele kunsskrywer, kunshistorikus en kunstenaar.
susancampbellartwork.com.
1 Michael Wann onderhoud, Die kunstenaar se put, 8 Februarie 2025 (youtube.com).
2 Ibid.
3 Ibid.
4 Uitstalling Persverklaring, Solomon Beeldende Kuns.
5 Michael Wann onderhoud, Die kunstenaar se put, 8 Februarie 2025 (youtube.com).
