Profile sa Exhibition | Sa Telebisyon, Beckett 

GIHIGAYON NI ANTONIA ANG USA KA BAG-O NGA EXHIBITION SA WÜRTTEMBERGISCHER KUNSTVEREIN STUTTGART.

Sa usa ka panahon sa dihang ang mga hulagway ug ang mga konteksto niini mahurot ug makalimtan sa usa ka pagpamilok sa mata, ang pangutana motungha: May katakus pa ba kita sa tinuod nga pagtan-aw? Samtang ang mga serbisyo sa streaming nagbaha kanamo sa wala’y katapusan nga sulud, ug ang mga algorithm nagdiktar sa among pamatasan sa pagtan-aw, ang kamatuoran nahimong labi nga hanap. Angayan nga mohunong ug mamalandong sa usa ka artista nga dili lamang migamit sa medium sa telebisyon apan grabeng nangutana niini: Samuel Beckett.

Ang eksibisyon nga 'Sa Telebisyon, Beckett' sa Württembergischer Kunstverein Stuttgart (19 Oktubre 2024 - 12 Enero 2025) gipresentar sa unang higayon ang tanang pito ka mga dula sa telebisyon nga gihimo ni Samuel Beckett tali sa 1966 ug 1985 alang sa South German Broadcasting Corporation (SDR, karon SWR) sa Stutt. Siya Joe (1966), Geister Trio (1977), … nur noch Gewölk … (1977), Quadrat I ug II (1981), Nacht ug Träume (1982), ug Si Wo (1985).

Gi-curate ni Gerard Byrne ug Judith Wilkinson, ang eksibit nagpasiugda kang Beckett isip usa ka visual artist, nga naghulagway kaniya isip usa ka tukma nga tigdesinyo sa iyang mga buhat. Ang mga bag-ong nadiskobrehan nga mga litrato ug mga dokumento sa produksiyon gikan sa SWR Historical Archive, nga nagdokumento sa proseso sa paglalang ni Beckett sulod sa tulo ka dekada, nagpakita nga si Beckett dili lamang usa ka tagsulat apan nalambigit usab pag-ayo sa direksyon, biswal nga komposisyon, ug pag-edit sa iyang mga pelikula - nga nagduso sa mga utlanan sa telebisyon isip usa ka artistikong medium. Ang iyang minimalist apan bag-o nga aesthetic naghatag sa medium sa bag-ong giladmon ug nagpalig-on sa iyang status isip usa ka visionary artist.

Sa lapad nga exhibition space sa Kunstverein, ang mga buhat sa pelikula giplano sa sulod sa upat ka mga cubes, nga naghiusa sa pagporma sa usa ka bukas, gamay nga offset sa ikalima nga luna, nga susama sa usa ka nataran, ang disenyo nga nanghulam gikan sa Geistertrio. Gidugangan kini sa duha ka monitor sa CRT, usa nga nagpakita sa pelikula ni Beckett, film (1965), ang laing bahin sa Alexander Kluge's Deutschland im Herbst (1978), kauban ang usa ka panag-istoryahanay uban ni Otto Schily - abogado sa layo nga wala nga militanteng grupo, Red Army Faction (RAF) - ug ang pelikula ni Eberhard Itzenplitz 1970, Bambule, nga orihinal nga gisulat sa miyembro sa RAF, Ulrike Meinhof, ug busa dugay nang gidid-an sa pagsibya.

Ang eksibisyon klaro nga nagkonektar sa kolaborasyon ni Beckett sa SDR sa kasaysayan sa politika sa Stuttgart. Atol sa German Autumn sa 1977, sa dihang ang siyudad anaa sa internasyonal nga spotlight, tungod sa mga aksyon sa RAF ug sa Stammheim nga mga pagsulay, Geister Trio ug … nur noch Gewölk … gilalang. Ang mga tema ni Beckett - pag-inusara, pagbalik-balik, ug pagpangita alang sa kahulogan - nagpakita sa mga tensiyon sa katilingban niadtong panahona ug nagtandog sa mga pangutana sa kagawasan, kontrol, ug paglungtad.

Sa mga dula sa telebisyon ni Beckett, gigamit niya ang usa ka radikal nga pagkunhod nga nagkuwestiyon sa kinaiyahan mismo sa medium. Nga ang mga kontemporaryo nga mga artista nagpadayon sa pag-apil sa kini nga mga buhat dili lamang nagpakita sa malungtarong kalabutan ni Beckett apan gipasiugda usab ang pagbag-o ug ebolusyon sa talan-awon sa media sukad niadto. Kini impresibo nga gitubag ug gipalapdan sa mga pakigpulong sa mga artista kaniadtong 11 Enero.

Ang kalihokan naglakip sa panag-istoryahanay tali ni Declan Clarke ug Gerard Byrne bahin sa bag-ong pelikula ni Clarke, Kung Mahulog Ko, Ayaw Ko Pagbangon (2024), nga gipakita sa mamiminaw sa miaging gabii. Nailhan tungod sa iyang cinematic nga mga imbestigasyon sa modernidad, panagbangi, ug ang mga tinago nga mga istorya luyo sa mga kagubot sa kasaysayan, si Clarke nagdala sa usa ka pagkasensitibo sa pagsaysay nga mahimong itandi sa pagsaysay ni Beckett. Samtang gigamit ni Beckett ang telebisyon ingon usa ka medium sa abstract nga mga paglihok ug gikuwestiyon ang istruktura sa oras, gibuhat ni Clarke ang susama sa iyang cinematic nga pagsusi sa kasaysayan ug ideolohiya.

Laing pakiglambigit sa mga ideya ni Beckett nakit-an sa mga buhat ni Doireann O'Malley, nga naghiusa sa virtual reality, artificial intelligence, ug mga teknolohiya sa 3D nga adunay mga teknik sa cinematic ug pag-install. Samtang gisuhid ni Beckett ang telebisyon isip usa ka teknolohikal nga utlanan, nga nag-usab sa mga panglantaw sa lawas ug wanang, ang O'Malley nagsugod gikan sa susama nga punto, apan sa usa ka kalibutan diin ang makina nga paniktik ug digital nga mga identidad kabahin na sa atong adlaw-adlaw nga kinabuhi. Sa ilang panag-istoryahanay ni Judith Wilkinson, nahimong tin-aw nga ang ilang mga buhat naghisgot dili lamang sa mga pagbag-o sa media apan usab sa pagkatawo, gender, ug panglantaw, nga nagpakita sa nag-usab nga mga estratehiya sa pagsaysay sa arte. Ang mga karakter ni Beckett, kanunay nga nadakpan taliwala sa pagkabungkag ug pagbalik-balik, sa ingon nakit-an ang usa ka moderno nga katugbang sa mga eksplorasyon ni O'Malley sa mga likido nga identidad ug mga alternatibong estado sa panimuot.

Gitubag usab sa programa ang mga proyekto sa panukiduki sa arte sa 2014 Turner Prize winner, si Duncan Campbell, ug ang misunod nga panag-istoryahanay tali sa artista ug curator nagdugtong sa trabaho ni Beckett sa karon, nagbukas sa lugar alang sa mga diskusyon. Ang mga pelikula ni Campbell, nga naghisgot sa mga numero sa kasaysayan ug mga hilisgutan sa politika, nagsusi sa mga utlanan tali sa kamatuoran sa dokumentaryo ug pagtukod sa asoy. Kini nga pamaagi nagpahinumdom sa pagpasundayag ni Beckett sa pinulongan ug memorya; diin gigamit ni Beckett ang pagkalimot, dili kasaligan, ug pagkabahinbahin isip mga estratehiya sa pagsaysay, gipangutana ni Campbell ang mga mekanismo diin ang kasaysayan natukod ug gipasa. Sama nga gisagol ni Beckett ang kabuang ug kaseryoso, nagtrabaho si Campbell sa mga tensyon tali sa katukma sa dokumentaryo ug pagmaniobra sa asoy. Sa duha, kung unsa ang makita nga kamatuoran kanunay nagpabilin nga usa ka suhetibo ug mamanipula nga representasyon sa realidad.

Giklaro sa 'Sa Telebisyon, Beckett', pinaagi sa kombinasyon sa panukiduki sa archival, usa ka komprehensibo nga presentasyon sa mga buhat ni Beckett, ug mga panag-istoryahanay nga naglambigit sa kontemporaryong artistikong mga pagpamalandong, nga ang kabag-ohan sa mamugnaon kasagaran dili gikan sa daghang mga posibilidad, apan gikan sa mahunahunaon nga limitasyon sa importante - usa ka ideya nga mas may kalabutan kaysa kaniadto sa mga panahon sa sobra nga impormasyon ug mga estratehiya sa manipulative media. Tingali dinhi naa ang mga tubag sa pangandoy alang sa pagkakasaligan sa usa ka labi nga gisundog nga kalibutan. Gipakita kanamo ni Beckett ang dalan - karon naa na kanamo ang tinuud nga pagtan-aw ug pagpadayon sa iyang pagtan-aw.

Si Antonia Held usa ka art historian nga nakabase sa Stuttgart, Germany.