Cecilia Danell: Sut mae dechrau paentiad? Ydych chi'n gwneud unrhyw luniadau paratoadol? Oes gennych chi syniad ymlaen llaw neu a yw'r cyfan yn digwydd ar y cynfas, fel petai?
Diana Copperwhite: Yr wyf yn gwneud cymysgedd o bethau. Rwyf bob amser yn chwilio am wybodaeth ac rwy'n defnyddio pethau sydd wedi'u storio yn fy mhen; Rwyf hefyd yn tynnu lluniau ac yn defnyddio ffotograffau a ddarganfuwyd. Weithiau byddaf yn dechrau lluniad fel math o fap ar gyfer y paentiad, sy'n esblygu yn ei gyfeiriad ei hun. Dwi byth eisiau iddyn nhw fod yn syml, felly mae'n gymysgedd o dynnu pethau o lefydd gwahanol. I mi, mae'n bwysig ei fod yn dod yn beth cwbl ar wahân na allwch ei leoli i unrhyw un cyfeiriad.
CD: Sylwais fod eich gwaith cynnar yn fwy ffigurol.
DC: Ydw, dwi'n meddwl ei fod wedi dechrau fel hyn oherwydd mae gen i ddiddordeb mawr yn y byd, a sut mae pethau'n berthnasol i'w gilydd. Nid oedd yn benderfyniad bwriadol ond yn digwydd yn organig – fel cyfieithu cerddoriaeth yn weledol neu ymdrin â chof a syniadau canfyddiad. Newidiodd oddi yno i rywbeth mwy haniaethol.
CD: Yn eich paentiadau hyd yn oed y dyddiau hyn, gallaf weld bylchau a ffigurau - a ydynt yn fwriadol neu ai fy meddwl yw ceisio dehongli siâp?
DC: Mae'n amhosibl gwneud paentiad heb wneud y perthnasoedd hynny. Os ydych chi'n edrych ar rywbeth mewn golau isel, neu mewn lôn dywyll, nid ydych chi'n ei weld yn llwyr ac mae'ch meddwl yn sgrialu i geisio rhoi ystyr iddo oherwydd rydyn ni wedi'n gwifrau felly. Ni allwch roi marc wrth ymyl marc arall mewn paentiad heb iddo gael ei ddarllen yn fwriadol.
CD: Mae yna realiti synhwyraidd, goddrychedd, i'r ffordd rydyn ni'n canfod pethau yn y byd. Un o'r pethau rydw i'n ei garu am eich gwaith ac rydw i wedi bod yn ei gyflwyno i'm gwaith fy hun fwyfwy dros y blynyddoedd, yw'r syniad o berthnasoedd lliw mympwyol - lliwiau nad ydyn nhw yno mewn gwirionedd, gan gynhyrchu math o brofiad synhwyraidd.
DC: Daw hynny o edrych ar y byd. Rwyf bob amser yn edrych ar olau, a ffynonellau golau a sut mae hynny'n gweithio a sut mae golau gwyn yn cael ei wneud o'r sbectrwm. O dan rai amgylchiadau, fel slic olew neu storm law, mae'n plygu'r golau, ac rydych chi'n dechrau gweld lliw. Mae hynny bron yn ymddangos yn fwy real na golau gwyn, mewn ffordd. Gall fod bylchau mewn canfyddiad yn erbyn realiti, ac mae paentio yn realiti arall nad oes rhaid iddo gyfateb.
CD: Rwy'n cael cyfle i ddefnyddio lliwiau o ben arall y sbectrwm lliw, a siapiau nad ydynt yno trwy ddiferion a thynnu.
DC: Rydych chi'n cyflwyno'r syniadau hynny mewn ffordd ffigurol ac yna'n torri'r berthynas rhwng yr awyren a'r ffigwr. Efallai y byddwch chi'n defnyddio diferion o las a phinc yn y dirwedd hyfryd hon ac mae bron fel porth i realiti arall. Dyna'r math o beth mae gen i ddiddordeb ynddo hefyd - cymryd y syniadau hyn am sut mae rhywun yn canfod pethau ac agor y gofod enfawr hwn i'r dychymyg.
CD: Weithiau dwi'n gweithio am yn ôl, lle dwi'n cadw'r siapiau yn hytrach na'u gorchuddio. Po hiraf y byddwch chi'n gweithio, rydych chi'n sylweddoli na allwch chi gadw'r cefndir fel y mae, gan y byddai'n edrych yn anorffenedig, ac mae'n rhaid i chi weithio drosto.
DC: Yna rydych chi'n gweld nad yw'n natur bellach, mae'n baentiad. Dyna'r rhan hwyliog o beintio - mae ohono'i hun; paentiad ydyw.
CD: Dywedodd John Berger nad yw paentiad, yn wahanol i lun, yn dal eiliad ond mae'n cynnwys yr holl amser a gymerodd i'w beintio a'r holl eiliadau yn y dyfodol pan fydd yn cael ei edrych arno - felly mae'n fythol, yn yr ystyr hwnnw. Yn eich gwaith, gallwn yn bendant weld y broses honno; gallwn olrhain ymylon y paentiad a gweld yr haenau.
DC: Dwi'n meddwl pan dwi'n peintio, dwi'n edrych am rywbeth, ond dwi ddim yn gwybod beth yw hynny. Rwy'n dal i fynd a dyna pam mae cymaint o golwythion a newidiadau, haenau, dechreuadau a stopiau; Rwyf am iddo fod yn rhydd o ddisgyrchiant, fel realiti arall.
CD: Roeddwn i'n arfer cael fy holi “pryd ydych chi'n gwybod bod paentiad wedi'i orffen?” Byddwn i'n dweud mai dyna pryd nad oes dim byd yn canolbwyntio'n ormodol; pan fydd y llygad yn teithio ac nid yw'n mynd yn sownd. Weithiau gall un lliw fod yn ffracsiwn yn rhy ddwys ac mae hynny'n cymryd y ffocws.
DC: Yn union, oherwydd mae'n rhaid i'r paentiad cyffredinol weithio! Rwy'n darganfod pan fyddaf yn peintio - ac mae'n debyg y byddwch chi'n cael hwn hefyd - yn gynnar iawn os yw'n gweithio'n dda iawn, nid yw hynny'n beth da oherwydd rydych chi'n dod yn fath o gysylltiad â rhywbeth ac mae'n rhaid i chi ddysgu gadael iddo fynd.
CD: Gall fod yn frawychus iawn cymryd y cam hwnnw, oherwydd gallwch chi wneud llanast yn llwyr. Rydych chi'n gwybod, os na wnewch chi, y bydd yn baentiad iawn ond os byddwch chi'n llwyddo i'w wneud a'i fod yn gweithio, rydych chi'n dod ag ef i'r lefel nesaf.
DC: Fel arfer pan nad yw'n baentiad da ar y dechrau, mae'n rhaid i chi weithio'n galed iawn i'w wella. Dydych chi ddim yn mynd i mewn am eich cinio ac yn meddwl “mae hynny'n wych, mae hynny'n gweithio”. Na – mae'n llanast.
CD: O ran maint, pan fyddwch chi'n gwneud gweithiau llai, rydych chi'n eu galw'n 'wrth-bortreadau' ac maen nhw'n agos iawn ac yn haniaethol ar yr un pryd. Pan dwi'n gwneud mân weithiau, dwi'n gwneud rhyw fath o glos o fyd natur. Mae hon yn ffordd wahanol o fynd ati ac ni fyddwn byth yn bersonol yn gwneud tirwedd ar raddfa fach.
DC: Wel, mae'n beth gwahanol, paentiadau bach... Mae'n fath o ryddhad o'r paentiadau mawr oherwydd mae cymaint yn digwydd ynddynt - mae'n gymaint o gydbwyso. Mae paentiadau llai yn braf ac yn gryno; mae fel gwneud brawddeg sy'n dal i fynd, fel atalnodi gydag atalnodau ac atalnodau llawn ac ansoddeiriau.
CD: Gallwch chi symud pethau o fewn paentiadau mawr. Pan fyddaf yn gweithio gwlyb-ar-wlyb, gallaf ganolbwyntio ar faes penodol a dal ati heb fod angen gadael i bethau sychu, oherwydd gallaf symud ymlaen i rywbeth arall. Mae'n gas gen i pan rydych chi yn y stiwdio ac mae gennych chi rywbeth rydych chi'n ei wneud yn hwyrach y diwrnod hwnnw, ac rydych chi'n mynd i mewn iddo mewn gwirionedd, ac rydych chi wedi cymysgu'r paent i gyd i fyny…
DC: Mae hynny’n rhwystredig iawn, achos mae angen stopio… dwi’n amseru fy hun. Mae'n rhaid i mi fynd ati mewn gwirionedd, a dydw i ddim yn gwybod beth sy'n mynd i ddigwydd. Mae'n rhaid i mi fod yn effro iawn, ond ni allwch gynnal y lefel honno o effro a ffocws cyhyd â hynny. Rwy'n gosod fy larwm am gyfnodau o hanner awr, felly rwy'n hollol ddidynnu sylw. Yna dwi'n gadael am ddeg munud ac yn dod yn ôl a gwneud yr un peth.
CD: Rwy'n ei chael hi'n anodd iawn gweithio yn y bore; Dim ond tua 2pm dwi'n mynd. Weithiau rydych chi'n teimlo ei fod yn slog caled ond yna pan fyddwch chi ar fin gorffen, rydych chi eisiau trwsio un peth bach ac mae'r amser yn hedfan. Rwy'n tynnu lluniau o fy ngwaith wrth i mi fynd ymlaen. Fodd bynnag, byddaf yn aml yn edrych ar fy ngwaith yn y gwely ac yna os nad yw rhywbeth yn gweithio, prin y gallaf gysgu! Mae ar eich meddwl yn gyson.
DC: Dw i'n gwneud yr un peth! Os edrychwch ar ddelweddau ar ffonau neu ddyfeisiau gallwch weithio allan beth sydd o'i le arnynt. Gallwch weld trosolwg, fel petaech mewn oriel yn sefyll yn ôl, yn lle bod ag obsesiwn ag un maes. Mae'r paentiadau fel pobl, yn ein dilyn ni o gwmpas! Mae hynny oherwydd eu bod yn fath o dreiddio bywyd yn unig.
Artist gweledol o Sweden yw Cecilia Danell sydd wedi'i lleoli yn Galway. Mae ei harddangosfa unigol gyfredol, 'Tactile Terrain', yn parhau yn Oriel Luan tan 3 Ebrill. Mae hi hefyd yn dangos yn Arddangosfa Gwobr Hennessy Craig yn y RHA tan 21 Mawrth.
ceciliadanell.com
Artist gweledol wedi'i lleoli yn Nulyn yw Diana Copperwhite. Mae hi’n aelod o Aosdána ac ar hyn o bryd yn cael ei ddangos yn Amgueddfa Snite, UDA, fel rhan o 'Who Do We Say We Are', arddangosfa o gelf Wyddelig, gyda sioe unigol sydd ar ddod yn Oriel 532 Thomas Jaeckel, Efrog Newydd, ym mis Medi.
dianacopperwhite.net
Cynrychiolir y ddau artist gan Kevin Kavanagh, Dulyn.
kevinkavanagh.ie
