Cyflwynwyd yn y Roedd Oriel Hayward rhwng Chwefror a Mai, 'Difodiant Beckons', yn arolwg rhannol, er ei fod wedi'i ystumio'n fwriadol, o arfer Mike Nelson o ganol y 1990au hyd heddiw. Gyda'i theitl bygythiol, ail-ffurfiwyd ac ail-ddychmygodd yr arddangosfa 15 o brif weithiau'r artist gan ymgorffori deunyddiau o ffynonellau amrywiol eraill.
Wedi'i enwebu ddwywaith am wobr Turner, ganed Nelson ym 1967, y flwyddyn cyn agor Oriel Hayward ym 1968. Wedi'i ddylunio gan Higgs and Hill, roedd y darn arwyddluniol o bensaernïaeth greulon, gyda'i goncrit llwyd agored, ar un adeg yn cynrychioli'r un peth. delfrydau ar ôl y rhyfel y mae Nelson yn aml yn eu cloddio a'u cymhlethu trwy ei ymarfer cerfluniol.
Mae Nelson yn consurio deunyddiau wedi'u hadfer sydd wedi hen basio eu swyddogaeth gychwynnol ym myd diwydiant a phensaernïaeth i adeiladu gosodiadau trochi a labyrinthine ar raddfa fawr sy'n gwyrdroi ac o bryd i'w gilydd yn dileu disgwyliadau'r gwyliwr o ofod. Yn gynnar yn ei yrfa, datblygodd sgriptiau hybrid, gan asio pynciau gwleidyddol a gwrthddiwylliant aneglur yn ffuglen Borges-esque, a gasglwyd trwy osodiadau sy'n awgrymu bod y gwyliwr yn meddiannu gofod rhyfedd o rywbeth sydd wedi digwydd ers amser maith neu sydd newydd ddigwydd. Hen ddrysau wedi torri, rebar syth a phlygu, gweddillion concrit wedi'i gastio, ystafelloedd aros, teiars wedi'u chwalu, casgenni gwag, coridorau crychlyd, estyllod sydd wedi treulio, darnau o blastig, delweddau wedi'u llychwino gan yr haul, adeiladau wedi'u gorchuddio â thywod, clociau wedi'u stopio, taflu drosodd cadair wrth ymyl bwrdd roulette, bar gwag, a chogiau rhydlyd o beiriannau wedi ymddeol, ond rhai o'r cyfuniadau a'r deunyddiau sy'n digwydd dro ar ôl tro sy'n ymddangos trwy gydol ymarfer Nelson.
Solstis – o’r gyfres ‘The Asset Stripers’, a ddangoswyd yn Orielau Duveen Tate Britain yn 2019 – wedi’i gwneud o gribiniau gwair, trestlau a thrawstiau dur, slabiau concrit, a deunyddiau eraill a gafodd eu cyfuno a’u gwastatáu i’r graddau bod eu swyddogaeth wreiddiol yn annealladwy. . Di-deitl (cerflun cyhoeddus ar gyfer gofod segur) (2016), a oedd wedi'i leoli o dan un o risiau creulon eiconig Oriel Hayward, yn cynnwys sach gysgu wedi'i orchuddio ag algâu, wedi'i lenwi â brics a choncrit. Mae argraffnodau cyrff ym mhobman yng ngwaith Nelson, ond nid yw ffurfiau dynol gwirioneddol i'w gweld yn unman.
O gychwyn cyntaf yr arddangosfa, mae cynefindra'r gwyliwr â'r oriel yn fwriadol yn gwyro. Mae goruchwyliwr yn aros wrth ddrws; nid y fynedfa arferol i'r gofod, yn hytrach mynedfa gul hen siop lyfrau'r oriel. Ar ôl i set o gyfarwyddiadau a rhybuddion gael eu cyhoeddi gan, yn fy achos i, oruchwyliwr blinedig iawn (a oedd efallai wedi dweud yr un llinell yn argyhoeddiadol, “Welcome to the Hayward Gallery”, cwpl o filoedd o weithiau eisoes y diwrnod hwnnw), rwy’n nodi coridor, lle mae cyfryngu'r oriel yn esbonio bod y gwaith cyntaf yn yr arddangosfa I, imposter (2011) – gwaith a ddangoswyd gyntaf yn Biennale Fenis yn 2011. Mae ystafell storio wedi'i goleuo gan olau coch yn mynd i mewn trwy ffenestr artiffisial; mae'n cynnwys gwaith wedi'i bentio ar silffoedd ffatri wedi'u dadadeiladu, ac nid yw'r gwaith wedi'i osod yn y ffurf wreiddiol. Mae'n teimlo fy mod yn cerdded o gwmpas warws segur tra bod senario apocalyptaidd yn datblygu y tu allan.
Storio, rhywbeth yn aros, eiliad mewn amser a aeth heibio; mae themâu o'r fath yn cael eu rhagflaenu'n gysyniadol ar ddechrau'r arddangosfa hon ac mae'r gofrestr hon yn treiddio drwyddi draw. Elfennau o I, imposter hefyd yn cael eu hailddefnyddio mewn rhannau eraill o'r arddangosfa. Mae ystafell dywyll golau coch y gosodiad gwreiddiol wedi'i chysylltu'n rhannol â strwythur ysblennydd tebyg i byncer Canyon Bluff Triphlyg (y cwt coed), sydd yn ei dro wedi’i amgylchynu gan gasgenni gwag o olew – adluniad wedi’i ail-ddychmygu o waith Robert Smithson. Sied Goed Wedi'i Gladdu'n Rhannol (1970) – ac wedi ei orchuddio â deugain tunnell o dywod, fel petai storm dywod newydd ddigwydd.
Mae'r ail ystafell yn cynnwys Y Gwaredigaeth a'r Amynedd (2001), strwythur tebyg i ddrysfa yn cynnwys llawer o goridorau ac ystafelloedd. Gosodwyd y darn am y tro cyntaf mewn hen fragdy yn 49ain Biennale Fenis yn 2001. Mae'r gwaith ei hun yn atgoffa rhywun yn fawr o waith Ilya ac Emilia Kabakov. Labyrinth (Albwm Fy Mam) (1990) a gosodiad Nelson a gafodd ganmoliaeth eang, Riff Cwrel, a osodwyd yn Oriel Matt yn gynnar yn 2000. Mae'n ymddangos bod gofodau nodedig y gosodiad yn cyfeirio at ffuglen sydd rywsut ychydig y tu hwnt i'w deall. Bar gwag, ystafell aros maes awyr, allor ar gyfer rhyw ddefod ocwlt - mae pob ystafell wedi'i chysylltu gan barataxis o hen ddrysau gwichian. Fodd bynnag, er gwaethaf cwmpas a chalibr ysblennydd y gosodiadau trochi hyn, saif y gwaith yn anghyfforddus o fewn sefydliad Oriel Hayward ei hun.
Roedd goruchwyliwr yn cyd-fynd â phob darn ac yn aml roedd poblogrwydd yr arddangosfa (ymwelais sawl gwaith gyda fy myfyrwyr) yn golygu bod gwylio pob darn yn dod gyda chiw hir a chyfarwyddiadau aros manwl. Nid y ciwio oedd y broblem ond yr hyn a gafwyd rhwng y gwaith. Roedd yr arddangosfa'n wahanol i fersiynau blaenorol o waith Nelson gan nad oedd y cyfryngu sefydliadol yn teimlo ei fod yn cael ei wirio ar adegau. Mae'n amhosib peidio â meddwl am y gweithwyr amgueddfa y mae rhywun yn dod ar eu traws, sy'n chwilota'n barhaus oddi ar sgriptiau neu'n clicio ar gownteri cyfrif. Sefydlodd Oriel Hayward, fel rhan o Ganolfan Southbank ehangach, ddiswyddiadau torfol yn ystod pandemig Covid-19. Mae llafur ansicr, amodau byw sy'n dirywio, ac erydu hawliau gweithwyr yn oblygiadau pellach i'r addewid iwtopaidd aflwyddiannus a dawelwyd gan foderniaeth ar ôl y rhyfel y mae gwaith Nelson yn dibynnu cymaint arno. Yn anfwriadol ac yn benodol, mae'r arddangosfa ysgubol yn amlygu rhai o'r anghydraddoldebau cymhleth sy'n gweithredu o fewn sefydliadau celf mawr heddiw.
Artist ac awdur Gwyddelig yw Frank Wasser sy'n byw ac yn gweithio yn Llundain.
