Anfonodd ffrind Cerdyn Bingo Biennale Fenis gwych i mi wrth i mi gychwyn am y maes awyr, ac yn fuan ar ôl i mi gyrraedd roedd yn llenwi.1 Mae patrymau sy'n ailadrodd bob dwy flynedd yn y sioe anghenfil hon, tensiynau rhwng y farchnad a chyllid cyhoeddus, PR bloeddiog a chelfyddyd wirioneddol, gyda llawer o anghydraddoldeb a gormodedd. Roedd y pafiliwn retro prysur iawn yn Awstria yn crynhoi cymaint o'r gwrthddywediadau hyn, ynghyd â chatalog a oedd yn fwy o gylchgrawn dodrefn na maniffesto, ond yn rhyfedd iawn y ddau.2
Fel y clywsoch efallai, symudodd rhifyn 59th ei anghydbwysedd rhyw hanesyddol tuag at fenywod, gyda goruchafiaeth o 80% yn arddangosfeydd Arsenale and Central Pavilion y cyfarwyddwr artistig Cecilia Alemani. Fodd bynnag, nid yw rhoi'r pwyslais ar artistiaid benywaidd yn golygu bod yr agenda guradurol uwchlaw gwaradwydd beirniadol, gan fod y gwaith yn gymysg iawn ag arlliwiau modernaidd cryf. Yn y cyfamser, nid oedd y pafiliynau cenedlaethol wedi'u curadu'n annibynnol yn dilyn yr un peth ac roedd ganddyn nhw glymiad tair ffordd fwy neu lai o ferched, dynion a sioeau grŵp.
Roedd cerfluniau anferth Simone Leigh yn dominyddu ac yn atalnodi pob lleoliad arddangos.3 Yn ffefryn ac enillydd Golden Lion, mae symlrwydd ffurf a neges yn y gweithiau hyn yn enghreifftiau cymhleth o briodoldeb diwylliannol gyda photensial dad-drefedigaethu. Mae'r gefnogaeth ariannol enfawr i wireddu'r cerfluniau hyn yn gwrthgyferbynnu'n llwyr â chyllidebau prin rhai o genhedloedd Affrica a phrosiectau artistiaid brodorol eraill a oedd yn brwydro am welededd.
O fewn daearyddiaeth ryfedd y pafiliynau cenedlaethol, mae cenhedloedd G7 nid G20 yn dal i reoli – pwerau trefedigaethol blaenorol a’u pafiliynau sy’n drechaf yn bennaf. Mae yna faes chwarae teg esgus y mae'r Iseldiroedd wedi dewis gweithredu arno ac wedi rhoi eu gofod Giardini i Estonia, sydd heb adeilad parhaol. Ni thalodd yr ystum cystal, gan fod yr Iseldiroedd yn dod i ben wrth ymyl y sioe a ariannwyd gan Victor Pinchuk Foundation, a oedd hyd yn oed â Llywydd Zelenskyy Zooming i mewn ar gyfer yr agoriad.4 Er gwaethaf propaganda yn pwyso'n drwm dros ystod o arferion a sêr celf yno, mae'r cyfagos Roedd gosodiad ffilm Melanie Bonajo wedi’i wneud yn hynod hunan-faldodus, er bod cyffyrddiad, agosatrwydd ac unigrwydd mor berthnasol ac ôl-Covid. Ni lwyddodd Estonia fawr gwell gyda ffrae rhwng yr artist a'r curadur, a barodd sioe ddryslyd iawn.
Nid yw mwy o arian bob amser yn gwneud y gelfyddyd orau ond , fy hoff bafiliynau oedd Ffrainc a'r Eidal (sydd â chyllidebau sy'n rhedeg i filiynau o ewros.). Roedd gosodiad set ffilm Zineb Sedira a ffilm biopic yn cynnwys cynnwys a ddarganfyddais ar goll o'r prif sioeau wedi'u curadu. Roedd stori ei bywyd yn cael ei hadrodd trwy gyfrwng ffilm filwriaethus a diwylliant dawns tanddaearol, gan newid arddulliau a thechnegau gyda dwysedd hiwmor da na ddylai fod wedi gweithio ond a wnaeth yn wych. Roedd y pafiliwn French5 yn rhan o set sinema a ffilm - wedi'i wisgo fel ystafell fyw, bar, man storio ffilmiau a mwy, lle cafodd y gwaith ei saethu. Yn yr un modd, pwysleisiodd y cyflwyniad Eidalaidd5 leoliad yr hen warws, gan ei droi’n ffatri ôl-ddiwydiannol segur, gyda chymysgedd rhyfedd o beiriannau segur, pibellau aerdymheru, peiriannau gwnïo a phier dyfrllyd tywyll gyda phryfed tân efelychiedig. Er ei fod yn osodiad trochi anhygoel a'ch cadwodd i ddyfalu, ar ôl i mi ddarllen mwy am y prif noddwyr fel cwmni couture ffasiwn a gwneuthurwr cychod super, roedd naratif Gian Maria Tosatti i'w weld wedi'i gyfaddawdu ac yn gwneud y gwaith yn od yn llythrennol neu'n gryno.
Efallai fy mod wedi llunio rhai cysylltiadau â'r rhyfel yn yr Wcrain, ond roedd yn drychineb rhy ddiweddar i'w hadlewyrchu mewn arddangosion a oedd yn cael eu gwneud dair blynedd yn flaenorol. Nid cerflun Katharina Fritsch oedd yr eliffant mwyaf yn yr ystafell (o eliffant mawr wrth gyntedd y fynedfa yn y Pafiliwn Canolog) ond pafiliynau'r Almaen a Sbaen, a gafodd yr un sioe. Roedd gan y ddau ymyriadau pensaernïol, gan arwain at orielau gwag, ac yn lle hynny roeddent yn darparu canllawiau a mapiau o'r ddinas i ymwelwyr a thwristiaid. Dangosodd yr Almaen safleoedd o wrthwynebiad a chofebau rhyfel a dangosodd Sbaen leoedd i gasglu llyfrau am ddim. Fe wnaeth yr ystumiau gwrth-sbectol hyn, sydd wedi’u gwreiddio mewn ymchwil fanwl, greu catalogau gwell – gambl anodd ei wneud mewn digwyddiad fel hwn.
Rhyngddynt yn y Giardini, yn eironig, roedd y pafiliwn Rwsiaidd gwag, y tynnodd curaduron ac artistiaid yn ôl ohono yn union fel yr oedd y biennale yn gwahardd eu cyfranogiad. Mae presenoldeb cyson yr heddlu ac ymwelwyr yn tynnu lluniau o'r adeilad caeedig yn anffodus wedi creu rhywbeth o ddim byd. Gwelais saethu deinamig iawn o lanhawr gyda berfa o fagiau sbwriel, a wnaeth yn ddiau ryw fath o ddatganiad ar borthiant cyfryngau cymdeithasol. Gyferbyn roedd y Pafiliwn Nordig sydd wedi dod yn Bafiliwn Sámi dros dro, wedi'i boblogi ar gyfer dyddiau'r wasg gan lawer o bobl hapus, wedi'u gwisgo'n ethnig. Roedd cyfranogiad yn hytrach na chyflwyniad yn ymddangos yn allweddol yma gan fod y gweithiau celf yn ymddangos yn atodol i'r ystum mawreddog hwn o'r cenhedloedd Nordig, sy'n rhannu'r boblogaeth a'r diwylliant brodorol hwn. Roedd gan Awstralia a Seland Newydd gydnabyddiaethau a chynnwys cynhenid cryf, gan gynnig byrst croeso o sonig, strôb a gwersyll.
Mewn oes o gelfyddyd ôl-rhyngrwyd sy'n gyfeillgar i Instagram, roedd yn syndod nad oedd modd tynnu lluniau o'r gweithiau gorau. Roedd yn ofynnol i'r gwyliwr fod yn gorfforol bresennol i brofi'r gwaith. Roedd cyfres o laser a phrismau yn taflunio testun tâp ticker ar draws y tu mewn i'r pafiliwn Japaneaidd i gyd gan y grŵp Math Dumb, yn fflachio geiriau a dotiau, gan ei gwneud yn anodd iawn ei ddarllen ac yn amhosibl ei ddal.
Roedd y prif sioeau wedi'u curadu yn cynnig llawer o weithiau gyda manylion crefftus iawn a oedd ar brydiau'n llethol ond gan fwyaf yn peri gofid. Roedd y ddrysfa o weithiau yn rhoi pwyslais ar wneud, gyda chlatter o naratifau modernaidd yr oeddwn yn ei chael yn anodd eu paru â chelf a meddwl cyfoes. Yr hyn oedd yn gwneud synnwyr bendigedig ar ôl y daith hir drwy'r Arsenale oedd Pafiliwn Gwyddelig Niamh O'Malley.6 Yma roedd y gwaith crefftus, cain a gwasgarog yn siarad mwy â mi na'r brif sioe uchafsymiol. Mae gan y gweithiau soffistigeiddrwydd gwahanol a oedd yn absennol mewn mannau eraill a oedd hefyd yn gwrthod y gwrthrych. Llwyddodd sioe O'Malley i gyrraedd y nodau cywir, gan gysylltu'n well nag y gallai curadur y biennale ei fynegi yn ei detholiadau.
Artist sy'n byw ac yn gweithio yn Nulyn yw Alan Phelan. Roedd ei daith i Fenis yn hunan-ariannu gydag achrediad y wasg yn cael ei ddarparu gan VAI.
alanphelan.com
Nodiadau:
1 Gweler: hyperallergic.com/725426/venice-biennale-bingo-card
2 Awstria (biennalekneblscherl.at)
3 UDA (simoneleighvenice2022.org)
4 Gweler: new.pinchukartcentre.org/thisisukraine
5 Yr Eidal (notecomete.it)
6 Iwerddon (irelandatvenice2022.ie)
