Desegnaĵo estas la malfermo de formo, en la senco de komenco aŭ foriro.1 Jean-Luc Nancy prezentis ĉi tiun koncepton ne kiel rimedon al fino, sed kiel procezon kun multaj krucvojoj. La ideoj subtenantaj la enketekspozicion de la premiita artisto Brian Fay, "The Most Recent Forever", malavare donas al spektantoj enirejon al multoblaj tempaĵoj, ĉefe per la medio kaj ago de desegnaĵo. 

Ĉi tiu vojaĝanta ekspozicio estas subtenata de la Artkonsilio de Irlando Touring Award. La triparta serio komenciĝis en la Highlanes Galerio (8 oktobro - 12 novembro 2022) kaj devas finiĝi ĉe Uillinn: Okcidenta Cork Artcentro (18 februaro ĝis 25 marto). Verkoj de la Limeriko Urba Galerio de Arto permanenta kolekto de John Cage, Willem de Kooning, Andrew O'Connor, Ann Brennan, Janet Mullarney kaj Mainie Jellett ankaŭ estas ekspoziciitaj ene de la dua ripeto de la ekspozicio.

Fay interpretas ekzistantajn kolektojn kaj respondas al kuntekstoj derivitaj de specifaj ejoj, kiuj en victurno rezultigas situantajn respondojn. La artisto ofertas al la spektanto multoblajn procesajn kaj esplor-gviditajn revenojn kiuj tiras specialan atenton al tempo, materieco, kaj la problematigo de restarigo. Tio estas atingita per la lerta referencado de ekzistantaj artefaktoj kaj objektoj. La korpo de verkoj estas disvastigitaj trans kvar el la galerispacoj de LCGA kaj reflektas la investitan engaĝiĝon de Fay kun ejoj kaj kunteksto. Tio ankaŭ estas evidenta en lia lastatempa loĝejo ĉe la Josef and Anni Albers Foundation en Konektikuto, kaj lia implikiĝo kun la Vermeer-kolekto por la National Gallery of Ireland-projekto, "After Vermeer", en 2017. 

Liaj esploroj ne baziĝas sur la komencaj intencoj aŭ entreprenoj de la kreinto sed de la "...procezo de forigo kaj aldono kiun la restaŭristo realigis sur la surfaco de la origina pentraĵo."2 Tiu fortostreĉo estas klare prononcita fare de Fay en Tri Stadioj de Restarigo Vermeer en Ne-Kronologia Ordo (2011), serio de tri grafitaj interpretoj de sekcio de tiu de Vermeer La Knabino kun Perla Orelringo – unu el multaj elstaraĵoj ene de la ekspozicio. Desegnaĵoj bazitaj sur ekzistantaj kaj forigitaj verkoj fare de Rembrandt, Courbet, kaj Van Eyck konfirmas la praktikon de Fay kiel unu kiu ne retiriĝas de mem-enmeto ene de la fikcio de niaj kronologiaj arthistorioj kaj histografioj. La konzerno de Fay estas kritikaj legaĵoj de konservado kaj restarigpraktikoj kaj la malpakado de multoblaj niveloj de intenco kaj aŭtenteco, precipe rilate al tempaj reprezentantaroj. 

Restarigo estas priskribita kiel "kompenso por perdoj" fare de la Arto-Konservatoroj-Alianco.3 La laboro de Fay agnoskas tiajn perdojn per la uzo de grafito, linio, kaj man-prezentitaj reprezentadoj de krakelero. Ĉi tiu tekniko estas plej rimarkinda en Vermeer The Geographer Crack-desegnaĵo (2012) kaj en liaj krajondesegnaĵoj de nitrata filmdamaĝo en Preter la Rokoj 1922 (2010). La kartograf-similaj kunmetaĵoj de Fay de difektitaj surfacoj povas esti komprenitaj kiel pliaj incizoj sur jam difektitaj verkoj; kiel reprezentadoj de kompromisoj kaj konfliktoj inter tempo kaj materieco. 

Tiu engaĝiĝo estas plej ŝajna en la verkoj montritaj ene de la Suda Galerio de LCGA. La inkludo de Abstrakta Komponado (nd) de irlanda modernisma artisto Mainie Jellett kune kun kvin el la verkoj de Fay disponigas platformon por vida kaj lingva dialogo inter la grafitportreto de Fay de Jellett, MJ 16 (2020), kaj abstraktaj interpretoj kiujn Fay derivis de plimalboniĝo, perceptitaj kiel difektoj kaŭzitaj dum tempo. La pozicio de Fay ŝanĝiĝas iomete en tiuj pli lastatempaj verkoj, kie la kubisma ilo de tradukado kaj rotacio (uzita fare de Jellett) ĉeestas. Tra abstraktado, misprezento, rompo, fragmentiĝo, kaj disjunkcio, neperfektaĵoj estas ne nur ŝajnaj en la materieco de la laboro sed ankaŭ estas percepteblaj en la historio de la mallonga vivo kaj kariero de Jellet. 

La neriproĉeble vikariita ekspozicio kaj la zorgemaj klarigoj de Fay dum la ekvespero en konversacio kun Alice Maher, instigis la spektantaron pripensi la verkojn en profundo. La utiligo de Fay de historiaj artaĵoj kiel ĉeffonto rezistas la danĝerojn de periodigo temigante "... kio daŭre okazas, kvankam ĝi supozeble estas en la pasinteco." 4 Ĉi tiu pridemandado de kronologio tra la lenso de restarigo ekbruligas konversacion. sur spuroj - spuro kiu, laŭ Nancio "... ĉiam devas esti malkovrita denove - malfermita, malfermita, iniciatita, incizita."5

Gianna Tasha Tomasso estas artisto, verkisto, kaj Lektoro en Kritikaj kaj Contextual Studies en Limeriko Lernejo de Arto kaj Dezajno. 

1 Jean-Luc Nancy, La Plezuro en Desegnado (Fordham University Press, 2013)

2 Brian Fay, Ŝtatoj de pasemeco en desegnaĵpraktikoj kaj la konservado de muzeaj artaĵoj, Doktora disertaĵo, Northumbria University (2014) p 164.

3 Caitlin O' Riordan, "Arta Konservado: La Kosto de Savado de Grandaj Artaĵoj", Emory Internacia Juro-Revizio, Vol. 32, Numero 3 (2018) p 410.

4 Martin Heidegger, Die Frage nach dem Ding (Tübingen: Niemeyer, 1975) p 33.

5 Jean-Luc Nancy, La Plezuro en Desegnado (Fordham University Press, 2013) p 2.