Kritiko | Kevin Atherton, "La Reveno"

Ĉefservisto Galerio; 6 aŭgusto - 2 oktobro 2022

Kevin Atherton, Boxing Re-Match, 1972-2015, Filmo/Prezenco; bildo ĝentileco de la artisto kaj Butler Gallery. Kevin Atherton, Boxing Re-Match, 1972-2015, Filmo/Prezenco; bildo ĝentileco de la artisto kaj Butler Gallery.

En iu momento antaŭ multaj jaroj, dum aparte bizara art-financita junketo al Sicilio – meze de varmondo – mi mem kaj alia artlaboristo trovis nin spektante horojn da pupvideoj dum sufokado en tre kurtenita, pupfaristo dormoĉambro. Tio signifas, ke 25 jarojn poste, XNUMX jarojn poste, sentis tro frue rerenkonti siciliajn marionetojn ĉe "La Reveno" de Kevin Atherton en The Butler Gallery. Sed dum la du renkontoj havis iujn komunajn aferojn - pupoj, varmondo, filmon - ĉi tiu verko, kiu ludas kun lineara rakonto, rekadris mian retromemoron, dum la malvarmeta griza spaco tenis la plej malbonan de la varmego ĉe golfeto.

"La Reveno" havas naŭ verkojn - la plimulto estas filmo kombinita kun efikeco same kiel kelkaj skulptaj kaj fotografiaj pecoj. De la 1970-aj jaroj ĝis la nuntempo, tiuj verkoj ampleksas la ĉiaman reeniron de la artisto en la laboron. Tio estas, li reuzas pasintajn verkojn, revizitante kaj rekadrante ilin de estontaj vidpunktoj. En Boksado-Rematĉo, (1972-2015), filmo de la pli maljuna artisto (energia en flava, silkeca pantaloneto) estas projekciita sur filmaĵo de lia pli juna memo (portante oranĝan pantalonon). Malgraŭ lia evidenta aĝo, li batas ĉi tiun parvenuan junulon en du minutoj. 

Signatura Peco (2018), 3D presaĵo en kalkŝtono, estas miniaturo, duobla memportreto. Unu figuro montras tatuon - sian propran subskribon sur sia interna antaŭbrako - al sia identa duoblo. Ilia aĝinterspaco ĉi tie estas nur minutojn dise. La tatuo estas reala, kiel pruvas la foto de la brako de Atherton sur proksima muro. En Du Mensoj - Marioneto/Persona Versio (1978-2013-2018) estas verko re-enkadrigita dufoje. Ĝi montras la pli junan artiston, projekciitan sur unu muro, pridubante filmon de lia pli maljuna memo, projekciita sur la fronta muro. La spektanto, kaptita inter ambaŭ, balanciĝas de unu al la alia kvazaŭ tirata de ŝnuroj. Poste ili, la junaj kaj maljunaj artistoj, estas anstataŭigitaj per marionetaj versioj. 

La uzo de Atherton de si en sia laboro ne estis konscia plano en la komenco; li uzis sin ĉar ĝi estis la plej malmultekosta elekto. La evoluo de la revizitoj de Atherton ankaŭ ne estis planita sed kreskis de lia esplorado de kio estis, en la 1970-aj jaroj, nova amaskomunikilaro. La komenca registrado por En Du Mensoj estis farita por uzo en prezento en la sama tago sed kiam tempo pasis, parigi la registradon kun laŭstadie pli maljunaj memoj ŝanĝis la laboron, vastigante ĝin por inkludi enketojn ne ĵus sur la artisto kaj la memo, sed sur maljuniĝo kaj funebro. 

La samnoma verko, la Reveno (1972-2017), estas situanta en malgranda malhela spaco ĉe la koro de la spektaklo. Sur unu muro, la artisto kiel juna viro, tenante tabulon malantaŭ si, malrapide turniĝas por malkaŝi, starante sur la alia flanko, sian tiaman amatinon - poste sian edzinon - Vicki, kiu mortis en 2005. Sur la fronta muro, la artisto , 45 jarojn pli aĝa, denove turnas malrapide, la estraro malantaŭ li rivelante la vizaĝon de Vicki. Necesas momento por rimarki, ke ĝi estas ekrankopio de la pli malnova verko, kiun li tenas, tie, aliflanke.

Ankaŭ ĉi tie estas ludemo - spriteco, kiu subtenas ĉiun verkon. La absurdaĵo batali, paroli kun si mem, forviŝi malnovan verkon, montri tatuon al eta duoblulo – ĉio estas malpeze substrekita de la konstanteco de la artisto. Kaj en la "Cifereca Galerio", supre, unuhora bobeno da verkoj, estas gemoj inkluzive de La Observantoj-Libro de Birdoj – triminuta foliumado de malnova birda libro kiu, pro la atento de la fotilo, estas scivole kortuŝa. En Tenisa Pilko, la artisto kaptas kaj resendas tenispilkon al sia multe pli juna memo. Feraj Ĉevaloj (1987), 20-minuta filmo de trajnvojaĝo inter Wolverhampton kaj Birmingham, estas ĉi tie ankaŭ. La konversacio inter la artisto kaj amiko kontraŭe, kaj la kaleŝofenestro, enkadrigas la preterpasantan pejzaĝon en kiu, je intervaloj de mejlo, 12 nigraj, eltranĉitaj ferĉevaloj estas pozitaj. La ĉevaloj ŝajne ankoraŭ estas tie.

Ĉi tiu subesta formalismo funkcias kiel Feraj Ĉevaloj estas pli evidenta en lia skulpta laboro, Signatura Peco (2018) kaj Duobla Ĝojo (1986 & 2021) kaj en lia enkadrigita desegnaĵo kaj fotoj sube. Tiuj verkoj ankaŭ kontribuas al la forta kohereco de la ekspozicio tiel klare centrita ĉirkaŭ la tempbazita koncepto. La honesteco kaj manko de sinteno de Atherton formas grandan parton de la pezo de la verko ankaŭ, ĉio el kiu servas por kontraŭstari la malavantaĝojn de la spaco kiu ŝajnas malvasta kaj malhavanta ajnan intuician fluon. Ĝusta enketo de la verko, inkluzive de la 'Cifereca Galerio' supre, prenos al vizitantoj la ostojn de du horoj - bone valoras ĝin por tiuj pretaj pasigi la tempon. 

Clare Scott estas artisto, verkisto kaj esploristo bazita en la sudoriento.