Butler-Galerio
10 aŭgusto - 29 septembro 2024
"Profunda Tempo Trempiĝo" de Liane Lang ĉe Butler Gallery en Kilkenny vidas la artiston prezenti plurajn korpojn de antaŭa laboro, donante al la spektanto impreson de la impeto malantaŭ ŝia praktiko. La laboro de Lang situas inter skulptaĵo kaj fotarto, uzante gamon da amaskomunikilaro por ludi kun spektantsubjektiveco kaj la obsedo de nuntempa socio kun la bildo. La skulptaĵoj de Lang rakontas la historion de sia "objekteco", ĉu industria aŭ natura, kaj vastigas rilatojn kun la korpo.
La plimulto de la galerio estas okupita per la lastatempaj serioj de Lang, Tuŝŝtono. Multaj trovitaj objektoj estas elmontritaj, ĉiu portanta bildon supermetitan sur sia formo. Per tiuj skulptaĵoj, Lang ludas kun reprezentado kaj rakonto por referenci originon, identigon, esprimon kaj reton de (homaj) unuiĝoj, elvokitaj per nocioj de la mimetiko.
Liane Lang, Johana en Fragmentoj, 2019, Scagliola, ligno kaj miksita amaskomunikilaro; foto de Ros Kavanagh, ĝentileco de la artisto kaj Butler Gallery.
La fokuso de Lang en la biografio de objektoj elstarigas la rakontojn donitajn al objektoj fare de homoj, de utileco ĝis ornamado, funkcieco ĝis kultado. Lang elektas bildojn loze ligitajn al ĉiu objekto, kreante rakonton kiu implikas homojn laŭ iu maniero - io alportis plenan cirklon per la fuzio de Lang de fotarto kaj objektoj. Bildoj estas perfekte miksitaj en tridimensiajn formojn, do ni ne ĉiam povas konstati kie la foto finiĝas, kaj la objekto komenciĝas.
Aŭstralia antropologo, Michael Taussig, iam priskribis la agon vidi sunleviĝon kiel efektive tuŝi la sunleviĝon, ĉar la lumradio vojaĝas en vian okulon, stimulante viajn retinajn bastonojn. “Kontaktu kaj kopiu kunfandiĝu por iĝi preskaŭ identaj, malsamaj momentoj de la unu procezo de sentado; vidi ion aŭ aŭdi ion estas esti en kontakto kun tiu io."1
In Spitewinter Vojo (2024), peco de gudroasfalta vojo estas surpresita kun la bildo de gudrobetonovojo. Ĉi tiu dueco signifas ke la objekto estas samtempe kaj peco de la vojo kaj reprezentado de ĝi. Ĉi tiu inteligenta subfosado memorigas min pri la pionira peco de koncipa artisto Joseph Kosuth, Unu kaj Tri Seĝoj (1965), en kiu ligna seĝo estas elmontrita kune kun foto de la seĝo, kaj la vortardifino de la vorto "seĝo".
Liane Lang, Poŝtruo, 2024, fosilia marmoro; foto de Ros Kavanagh, ĝentileco de la artisto kaj Butler Gallery.
Simila speco de fenomenologio estas alvokita de Fosante Profunde I (2024) - trovita ŝovelilo kiu tenas bildon de truo sur sia klingo. Ĉu ĉi tio estas truo, kiun iam fosis la ŝovelilo? Ĉi tiu ideo, ke objekto povus montri momentojn de sia pasinteco, igas min demandi, kio okazus, se mi malkaŝe portus bildojn de ĉiuj truoj, en kiuj mi antaŭe fosis min.
Alia truo aperas enen ŝafto (2024), cirkla peco el trovita ŝtalo kun bortruo descendanta en nigrecon. Ŝnuro falas super kaj malsupren en la truon kun mano etendas por kapti ĝin de supre. Tiu ĉi truo referencas al la mino de kiu venis la metalo, eltirita de la sama mano kiu poste forĝis ĝin en cirklan pecon el ŝtalo.
Crawlspace Povas (2022) estas trovita aerosolujo - platigita, rusta kaj maljuniĝinta. Sur ĝia surfaco estas presitaj du nudaj piedoj, elstarantaj el kaverno. En la Vojo (2024) tenas bildon, kiu kompetente iĝas ŝtonon en miniaturan groton. Malhela ombriĝo aludas al kavaĵo, en kiu troviĝas homaj kruroj kaj mano, ripozanta aŭ kaŝanta. Ĉi tiu bildo projekcias tenerecon sur la ŝtono, preskaŭ prenante la formon de religia ikono, aŭ monumento al ŝirmejo.
Liane Lang, "Deep Time Dip", instalaĵovido, Butler Gallery; foto de Ros Kavanagh, ĝentileco de la artisto kaj Butler Gallery.
Lang ankaŭ montras fotojn de pli malnova korpo de laboro, Monumentaj Miskompreniĝoj, metita en Memento Sculpture Park en Budapeŝto, Hungario - ejo kiu enhavas sovetiajn statuojn, faligitajn dum la transiro de la lando al demokratio. Tiuj percepteblaj restoj de la komunista pasinteco de Hungario inkludas ŝtondioramojn kaj grandajn bronzajn figurojn de diktatoroj, soldatoj, kaj laboristoj. Lang faris serion de inaj interjekcioj implikantaj vivgrandan kaŭĉukan modelon kaj korpopartojn, kiuj estas strategie metitaj por interagi kun la solidaj kaj severaj viraj statuoj. Ŝi subfosas la festadon de grandeco kaj forto en tiuj monumentoj montrante ilin kiel brutalaj kaj ridindaj.
Ĉi tiu sprita kaj poezia demandado de politika ideologio, kiel reprezentate de fortaj, virilaj viroj, daŭre estas aktuala hodiaŭ. Dum "Deep Time Dip" atentigas la komunan temon de objektivigo kaj la ina korpo, ĝi ankaŭ estas provoko pri kiel ina artisto povas enkorpigi kaj subfosi objektojn rekte.
Ella de Búrca estas irlanda bildartisto kaj Lektoro ĉe NCAD.
elladeburca.com
1 Michael Taussig, Mimesis kaj Alterity: Aparta Historio de la Sencoj (New York kaj Londono: Routledge, 1993) p21.
