Vaganta ombro aperas; nebulo de nebulo super la Garavogue Rivero ĵetas malfortajn ondetojn tra la fenestra kradpadrono, ĵetita supren sur la galerimuron ĉe deklivo. Pluv-makulitaj fenestrovitroj tavoligas teksturon super la greno de la ligna planko kaj la sabriigita kalkŝtono de Malplenigi (2022). Ekbrilo de sunlumo elektas la flavon enen Breto (2022) kaj estas brilo pri ĝi. Tiu de Niamh O'Malley, 'Gather' ĉe La Modelo en Sligo, inkluzivas skulptajn verkojn unue prezentitajn ĉe la Irlanda Pavilono por la Venecia Bienalo pasintjare. Ŝia dediĉo al ejspecifo kaj referencoj al la loka medio ankras la ekspozicion en kaj Venecio kaj la okcidento de Irlando.
Formante krudaĵojn ofte elhakitajn el la tero, kaj detaligante mikroklimatajn ŝanĝojn, O'Malley instigas freŝan dialogon pri tio, kion signifas esti konektita al pejzaĝo. La korelacio kaj efemera biota rilato inter naturo kaj kulturo trovas esprimon en kelkaj el la verkoj. Multaj el ŝiaj skulptaĵoj prezentiĝas kiel priskribiloj por trajtoj en la pejzaĝo: terkapo, la rokdorso de montpasejo, lagoŝtonaj plankoj, sekŝtonmuroj, densa aĝa ligno glatigita kaj polurita. Ŝtalo, kalkŝtono, ligno, kaj vitro estas utiligitaj por pripensi saletajn riverojn kaj marĉkverkon, rokarbustojn, nodformajn branĉojn, ŝtonminejojn, fukon kaj marramherbon, ekologiajn kaj arkeologiajn kuriozaĵojn, tumulojn kaj fortikaĵojn.
Por orienti nin, O'Malley prezentas korvon. En "Kunvenu", la korvo povus funkcii kiel gvidisto, instigante nin konsideri alternativajn valorsistemojn en nia ĉirkaŭaĵo. Ni renkontas la birdon per la telefon-registrita video, Kapuĉa korvo (2022), kie ĝi trinkas akvon de ĝardenlageto, paŭzante intermite por preni en sian ĉirkaŭaĵon. Kiam ni komprenas, ke nia hom-centra pivoto palpebrumas nin, ni povas fari spacon por aliaj legaĵoj de nia medio. O'Malley ofte enkonstruas tiajn aparatojn en ŝiajn ekspoziciojn, por ŝanĝi nian perspektivon kaj pripensi reordigon de materieco kaj formo tra abstraktado. La marko, transmetita sur la deklivon de la monto de la fotillenso enen Nephin (2014), ankaŭ funkcias tiamaniere, orientigante nin dum ni rondiras la pinton, proponante malsaman vidpunkton.
La artisto kunlaboras kun pluraj malsamaj metiistoj pri la fabrikado de tiuj objektoj, moviĝante tra diversaj eblecoj, festante precipe esceptan pecon el ŝtono. Surfacaj finaĵoj kaj traktadoj emfazas ĝian specifecon. Kalkŝtono ekzemple, kiu aperas ĉie en la ekspozicio, estis elrompita kaj laborita en multaj partoj de Irlando ekde prahistoriaj tempoj, estinte uzita en la Neolitikaj tomboĉambroj trovitaj sur multaj partoj de la insulo. Kovriloj (2022) estas kunmetaĵo de kalkŝtono metita en fagon lakkovritan MDF; ĝi aspektas iom kiel aerfoto de trairejo tombo sed pli rekte referencoj marmoraj ŝtormdrenaj kovriloj de la municipa drenadsistemo en Venecio. Ĉi tiu asonanco tiras la du malsimilajn terenojn en dialogon unu kun la alia - strategio de komparo kiu profundigas nian konscion pri nuanco.
Kelkaj el la kunigoj en "Gather" asimilas aliajn konstrumaterialojn kiel teksturita vitro. La uzo de la ĉiea Everglade-padrono en Angulo (teni) eble memorigos nin pri fenestrovitroj aŭ pordopaneloj en la bangaloj de kampara Irlando. La folia ŝablono en la vitro, imitante la dikan someran foliaron ekstere, kreas percepton mise en abyme. Ĉi tiu konata motivo ankaŭ ellogas senton de nostalgio, kolektivan rememoron pri la materialeco de la epoko de Bungalow Bliss, post kiam la vaste disvastigita dezajno ŝanĝis la vizaĝon de la irlanda kamparo por ĉiam.
Simile, la ŝtalo en Breto (2022) rememoras ondigitajn tegmentojn de ŝedoj kaj garbejoj, dum la arkitekturo de La Modelo ankaŭ ludas rolon. Komence speciale konstruita kiel lernejo en 1862 kaj plibeligita en 2001 por uzo kiel muzeo, ĝiaj strukturaj idiosinkrazioj konversacias kun tiu serio de formalaj skulptaĵoj kaj akompana vidbendo. Dika, amasa nubo cedas al la insisto de lumo dum radioj trafendas kaj ĵetas konturojn sur la plankon de Tenas (2022). Titoloj de individuaj artaĵoj sugestas nevortan, disigan kaj decentran manieron priskribi intense ĉiutagajn naturajn objektojn kaj formojn. Granda parto de la laboro de O'Malley havas kulturitan paletron kiu emfazas la lumludon kaj prioritatas materialan palpecon.
Dum la ekspozicio, O'Malley pagas omaĝon al la naturaj famaĵoj, vulgara arkitekturo, kaj geologiaj karakterizaĵoj de kampara Irlando. La laboro en "Gather" ofte estas priskriba de tiaj ecoj en la pejzaĝo - ekspansiemaj ĉieloj super dentitaj montopintoj, klifoj en profilo, refraktoj, kaj lumflakoj sur la maro - kvankam ŝiaj bildigoj estis zorgeme reduktitaj en serĉo de kvintesenco. .
La laboro asimilas kontraŭdirojn kiuj plue aktivigas la disertaĵon de la artisto, inkluzive de rigida kaj fluida, delikata kaj fortika, sovaĝa kaj kultivita. Tiaj dikotomioj parolas pri la romantikigo de la okcidento de Irlando, miskompreniĝoj de moderneco, kaj la ofte-maŭkecaj priskribiloj kiuj dominas ĝian esprimon en arto. Ĉiam serĉanta katalizilojn kaj anomaliojn kiuj ofertas novajn perspektivojn pri tritaj tropoj, O'Malley demandas kiel la idilia okcidento de Irlanda pejzaĝo povas esti reprezentita en nuntempa arto, kaj tiel farante, ŝi deĉifras freŝajn rakontojn en la priskriboj de loko.
Ingrid Lyons vivas kaj laboras en Donegal. Ŝi skribas pri nuntempa arto kaj nuntempe evoluigas kelkajn verkojn de fikcio kaj kreiva nefikcio.
La Irlanda Turneo de Irlando ĉe Venecio 2022 prezentis ripetojn de "Gather" en La Modelo kaj TBG+S (2 marto - 30 aprilo). Diskursiva okazaĵo estis aranĝita en la Linenhall la 11an de marto, havante valorojn de Eimear McBride kaj Brian Dillon (kiuj skribis por la publikigo), konversacion kun Niamh O'Malley kaj la Kuratora Teamo (Clíodhna Shaffrey kaj Michael Hill) kaj rastrumojn de filmoj. de Jenny Brady kaj Ros Kavanagh.
irlandatvenice2022.ie
