Ekspozicia Profilo | Civitanoj de la Kosmo

MIGUEL AMADO REPENTAS PRI LA LASTANA EKSPAZO DE ANTON VIDOKLE EN RAMPA, KIU KOPRODUKITA DE SIRIUS.

Anton Vidokle, Senmorteco kaj Resurekto por Ĉiuj!, 2017, bildo ankoraŭ, HD-vidbendo, koloro, sono, 34:17 min.; ĝentileco de la artisto kaj SIRIUS. Anton Vidokle, Senmorteco kaj Resurekto por Ĉiuj!, 2017, bildo ankoraŭ, HD-vidbendo, koloro, sono, 34:17 min.; ĝentileco de la artisto kaj SIRIUS.

Se ni komparas arkivon kun tombo, tiam legado, aŭ pli precize esploro, estos la vojo al elfosado, kaj ekspozicio kvazaŭ la resurekto. – Nikolao Fedorov

 

Anton Vidokle havas faris serion de filmoj kiuj esploras rusan kosmon per kinematografiaj aparatoj kaj engaĝiĝo kun biopolitiko, universalismo, revolucio kaj muzeologio. Lia lasta ekspozicio, "Civitanoj de la Kosmo" (9 septembro - 16 oktobro), estis vikariita de mi mem kun Alexandra Balona por Rampa en Porto, Portugalio, en kunproduktado kun SIRIUS.

Rusa Kosmismo estas konstelacio de teorioj kaj projektoj - filozofiaj, artaj, sciencaj - informitaj de la skribaĵoj de la rusa filozofo, Nikolao Fedorov (1829-1903), kiujn du el liaj adeptoj organizis en eldonebla formo, rezultigante la postmortan libron, Filozofio de la Komuna Tasko (1906/13). Ĝi alportas kune diskursojn de marksismo, rusa ortodoksa kristanismo, klerismo kaj orientaj filozofioj tra la lensoj de mistikismo kaj utopio, kaj implikas konceptojn de teknologia senmorteco, resurekto, kaj kosmovojaĝado, konjektante pri kiel tiuj povus esti realigitaj tra arta, socia, kaj. sciencaj rimedoj.

Rusa Kosmismo aperis en la malfrua-deknaŭa jarcento kaj formiĝis tra la 1920-aj jaroj kaj 1930-aj jaroj, kiam nova generacio traktis la vizion de Fedorov. Kiel movado, ĝi malakceptis la kontemplan por la transformanto, celante krei novan mondon, kaj tiel apelaciis al tiuj, kiuj serĉas senklasan socion post la Oktobra Revolucio de 1917. Ĝi eniris periodon de relativa obskureco en la sovetiaj teritorioj sekvante la Stalinismaj elpurigoj de la 1930-aj jaroj, kaj reaperis en Rusio kaj aliloke post la publikigo en 1979 de Nikolao F. Fedorov, Enkonduko de la historiisto George M. Young. Ĝi trapenetris okcidentajn intelektajn cirklojn en la lastaj jaroj, kaj efikis la artan scenon danke al la klopodoj de filozofo, Boris Groys.

La filmoj de Vidokle formiĝas tableaux vivants, situanta inter fakto kaj fikcio, realeco kaj alieco, poetiko kaj ideologio. Li pafis ilin en Moskvo, Siberio, Almaty kaj Karagandy en Kazaĥio, Tokio, kaj pretere. Ili prezentas scenarojn kiel ekzemple dezertaj pejzaĝoj, iamaj industriaj ejoj, kaj la Zoologia Muzeo kaj Lenin Library de Moskvo. Ili laborigas lokajn amatoraktorojn kaj ekstraĵojn, inkluzive de artistoj, farmistoj, taksiistoj, dancistoj, kaj sekurgardistoj.

La filmoj miksas voĉtranspafrakonton (kutime faritan fare de la artisto mem), muzikojn (muziko, sonefektoj, kaj originaj partituroj - kutime kreitaj fare de la artisto Carsten Nicolai, alinome Alva Noto), aktoradstilojn (influitajn per la "distanca efiko" prezentita fare de la dramisto Bertolt Brecht), kaj redaktaj teknikoj influitaj fare de la Nouvelle Vague, precipe la "salttranĉo" de la produktoro Jean-Luc Godard. Ili "realigas" citaĵojn de eseoj de Fedorov kaj aliaj pensuloj, kaj asimilas multoblajn intelektajn kaj estetikajn referencojn, intervalante de rusa Konstruismo ĝis sciencfikcio, historiaj komprenoj de morto kaj senmorteco ĝis konjektaj interagoj inter naturfenomenoj kaj sociaj transformoj.

Tlia Estas Kosmo (2014) prezentas la kosmon kiel ne nur kosman spacon, sed io implikanta nevideblajn kosmajn energiojn moviĝantajn tra la fluoj de ter-akvaj ekologioj, kaj ene de niaj korpoj kaj kiel parto de niaj ĉiutagaj vivoj. La Komunista Revolucio Estis Kaŭzita de la Suno (2015) meditas pri la filozofiaj kaj politikaj ŝajnoj inter rusa Kosmismo kaj Komunismo, same kiel la efiko de la suno al historio. Senmorteco kaj Resurekto por Ĉiuj! (2017) konsideras la muzeon lokon de resurekto, rigardante praktikojn kaj teknikojn de kolekto kaj konservado kiel rimedojn por la materiala restarigo de vivo. 

Civitanoj de la Kosmo (2019) daŭras kun ŝlosilaj temoj antaŭe ekzamenitaj, nun specife tra referencoj al la "Biokosma Manifesto" (1921) skribita fare de la poeto Aleksandr Svyatogor (1889-1937). Ĝi prezentas imagitan komunumon prononcantan la ambiciojn de Biokosmo - senmorteco, teknologia resurekto kaj interplanetarismo - per la regenera kaj transforma potencialo de sangotransfuzo. La filmo enkadriĝas en nuntempa Japanio, utiligante urbajn sanktejojn, tombejojn, kremaciejon, tatamĉambrojn, bambuarbaron, tergas-elektitan elektrocentralon, kaj urbostratojn kiel ĝiajn subĉielajn stadiojn. Ĉi tiuj lokoj funkcias kiel fonoj por sonĝaj scenoj, inkluzive de funebraj procesioj, manifestacioj, la danse makabra, la kremacia ost-elekta ceremonio, provoj komuniki kun la morta uzante stetoskopojn, kaj tereminan orkestra recitalo.

En spurado de la historio kaj nuntempa signifo de rusa Kosmismo, la filmoj de Vidokle poziciigas ĝin kiel antaŭulo al pli lastatempaj movadoj kiel ekzemple transhumanismo - centrante sur la plifortigo kaj rejunigo de la korpo per biologiaj kaj teknologiaj protezoj - artefarita inteligenteco, kaj genetika programado. Ili montras ekzemplojn de artistoj, verkistoj, kaj sciencistoj devontigitaj por revivigi prapatrojn, tiel forigante morton en la evolua procezo - ekzemple, la biofizikisto Alexander Chizhevsky (1897-1964), kiu dizajnis aero-jonigan aparaton por plilongigi la vivojn. de siaj kunuloj.

La sensaj kaj regeneraj kvalitoj de la filmoj mem agordas al la principo de la transcenda kaj la emociaj efikoj de arto, kies nevidebla energio influas nin en nedeterminitaj manieroj. Ekzemple, Ĉi tio Estas Kosmo traktas la sanprofitojn de la ruĝa koloro por bestaj kaj homaj ĉeloj; La Komunista Revolucio Estis Kaŭzita de la Suno frekventas elementojn de klinika hipnoto, kiuj estas ofte uzataj por rompi dependecojn; kaj Senmorteco kaj Resurekto por Ĉiuj! uzas fulmantan lumon je 40 Hz por plibonigi memoron por pacientoj de Alzheimer, a  ofteco kredita rekte komuniki kun cerbaj ĉeloj. Kiel spektantaro, nia rilato al arto iĝas unu el reciprokeco, intimeco kaj simbiozo kiam la interagoj inter ni kaj la verkoj resonas.

La filmoj de Vidokle aperas en epoko de kreskanta investo, kaj privata kaj publika, en eksterplaneda prospektorado, geoinĝenieristiko, atmosfera manipulado, krioniko, kaj genetikaj kaj artefariteinteligentaj eksperimentoj. Ili pliklarigas kiel rusa Kosmismo planas venki tempo-spacan finecon per kunlaboraj, kreivaj klopodoj direkte al "pli-ol-homa" universalismo kaj proponas kritikajn perspektivojn kiuj realigas senton de esperemo spite al ĝenerala malkresko de racio.

Miguel Amado estas kuratoro kaj kritikisto, kaj direktoro de SIRIUS, Cobh, Distrikto Cork.