La 12 artistoj en tiu grupekspozicio vikariita fare de Miriam O'Connor kaj Paul McAree, refiguras la irlandan kamparan pejzaĝon kiel provizoran kutimo kaptita en stato de suspendita animacio. "This Rural" (20 majo - 16 julio 2023) esploras la tempecon de vivo for de la grandurboj, super geografio, kun fotarto tre la favorata medio. Kie famaĵoj aperas en ĉi tiu ekspozicio, ili tendencas funkcii parodie. La malglata finpoluro de la malnova muelejo de Lismore, kun sia verŝita planko, pikita blankkalko, agrikultura lumo, kaj hedero malantaŭa enen tra la industriaj fenestroj, ekspozicias tiun laboron al mirinda efiko.
Eniru la pordon kaj la brila nigra kato de Ruby Wallis iras al vi. Sendepende la plej granda peco ĉi tie (150 x 250 cm), ĝia skalo maltrankviligas atendojn de la spaco inversigante genderitajn rakontojn de preda konduto. Prenite de ŝia serio de nokturoj, Virino Promenas Sole nokte, kun Fotilo (2022), la inkludogestoj de Wallis direkte al la sperteca scio kaj enkarnigitaj praktikoj evidentaj aliloke.
La arkiva delokiĝo de kamparaj sociologioj maltrankviligas Katie Watchorn, Laura Fitzgerald, kaj ekaperas denove en la premiita serio de Ciarán Óg Arnold dokumentanta noktojn eksteren sur la vipo en Ballinasloe. Du vitrinoj elmontras la akumuligitajn notojn pri la malkreskanta laktogrego apartenanta al la patro de Watchorn en Distrikto Carlow. Listo de nomoj - "Dubinda Bovino, Longa Vizaĝo" - sumiĝas al bedaŭrinda listo de honoro meze de la pli postaj dosieroj kiuj simple donas etikednombrojn kaj kadavran pezon, kelkajn komentitajn en ruĝa: "Had dead bovido en Well Field, 1994". Kvieta funebro ĉe la malvarma efiko de modernigo sur ŝia familia bieno animas la vidan moderecon pli larĝe tipan por la skulpta laboro de Watchorn.
Watchorn, Laura Fitzgerald, kaj kuratoro Miriam O'Connor (bildartisto kiu ankaŭ administras sian familian bienon en Cork) aperis kune en la pasintjara stela ekspozicio ĉe la RHA: "A Growing Enquiry: Art & Agriculture, Reconciliing Values" (18 februaro - 24 aprilo 2022). Ĉi tie en Lismore, la gazeta disdonilo de Fitzgerald injektas gajan pafon de feltpinta bluo en ĉi tiun tone kvietan spektaklon. Tri eŭroj en la fendo aĉetas kopion de La Cola Konglomerato. Presite sur la sama salm-rozkolora gazetpapero kiel tiu de Londono financaj Tempoj, artikoloj pri la likvido de kampara vivo atingas manian komedion puŝante burokratian procezon al absurdo. Titolo legas "Grannies malsukcesas sian Nacian Personan Teston (NPT)", dum "Public Art Emergency" deklaras la propran redundon de la artisto. Irlando ĝuas viglan tradicion de kampara absurdismo - Beckett, O'Brien, Milligan - kaj ĉi tiu bona eldonprojekto reuzas la biciklon de Flann O'Brien por negoci la oscedante vojtruojn en la vojo al kampara malnoviĝo.
En same satira vejno, la vidbendo de Michele Horrigan, montrita sur eta Panasonic TV, reprezentas la furordancsekvencon de Fulmdanco (1983). Kia Sento! (2014) translokiĝas tiun ĉi ekspluatrakonton de la ŝtalfabrikoj de Pittsburgh ĝis Aughinish, kie rubo de la aluminiofabriko poluas la Shannon-bankojn. La entuziasma efikeco de Horrigan (en gambovarmigiloj) estas potence malpliigita fare de la industria fabriko malantaŭ ŝi - efike limigante la promeson de Irene Cara ke "en mondo farita el ŝtalo, farita el ŝtono, vi povas danci rekte tra via vivo."
Ciarán Óg Arnold ankaŭ defias pastorecajn supozojn pri la natura stato en kampara Irlando. Sintezaj materialoj atentas en du grajnecaj presaĵoj de liaj monokromataj serioj, Mi iris al la plej malbonaj trinkejoj esperante esti mortigita, sed ĉio, kion mi povis fari, estis denove ebriiĝi. (2015). Falsa foliaro altiras polvon en angulo de la funkcioĉambro, kie la sintezaj altaĵoj jam delonge foriĝis. En kontrasto, Patrick Hogan distilas senton de ĝermana angoro en sia studo de konifera maldensejo. La musko brilas per difuza lumo provizanta arbaran rifuĝon de la malferma tago, ĵus ekvidita ĉe la rando de ĉi tiu bela foto.
La impona laboro de Ailbhe Ní Bhriain aliras la naturon dekonstruante la arkivan impulson kiu minacas delokigi la fenomenojn kiujn ĝi registras. Surskriboj (1) (2017) prezentas filikan klifon kaj arbaran pejzaĝon rigarditajn tra filma formo (plasta sako, eble). Nekongrue, strio de krema masko-glubendo ŝajnas pendi de la nigrablanka presaĵo. Surskriboj (8) (2017) havas montradon de akcipitroj plejparte detruitaj per tuko el blanka mypex. La ekscita uzo de Ní Bhriain de glumozaikoteknikoj malfaciligas ŝian kampan profundon, malfaciligante deĉifri la pejzaĝon. Implicite tiu laboro subfosas realismon kiel taŭga dokumenta estetiko por reprezentado de ekocido.
Duono de la pecoj ĉi tie aperis dum blokado, kiam ekzekucio de la vido reenfokusigis nian atenton sur simplaj objektoj, proksime. La monokromataj presaĵoj de Caoimhe Kilfeather, delikate pendis sur la malglata blankkalko, parto du folioj sur lavŝnuro por malkaŝi ekvidon de neklara heĝo limiganta la ĉielon. La kalendaro de Erica Van Horn bonorde registras la vidajn vortludojn identigitajn sur ŝia ĉiutaga rondo: malplena disvastilo, formita el blua tamburo, akompanas la plendon de ŝia najbaro ke, kun la drinkejo fermita, la ŝanco disvastigi bonan rakonton malaperis.
Paro da mortaj fringuedoj, presitaj en delikata koloro fare de Samuel Laurence Cunnane, kapjesas al la malgaja malsaneco de la pandemio antaŭ ol enkonduki nin enen, kie liaj portretoj de Izzy, virino lerte okupiĝanta pri hejmaj taskoj, intimas lian konfuzon pro la subita monotoneco de vivo. Brian Mac Domhnaill kaj Tom Keeley ĉiu dokumentas landvojojn kie la vojkruciĝoj elĉerpiĝas meze de areto de signoj. "Border Communities Say No to Brexit" aperas sur standardo en unu el la bildoj de Keeley, indikante paneon en komunikadoj, evidenta ankaŭ en la parabolita anteno kaj anteno, muntita sur blanka bangalo en la proksimaj studoj de Mac Domhnaill pri kampara anonimeco.
D-ro Selina Guinness estas preleganto pri Filozofia Fakultato ĉe IADT, Dún Laoghaire.
