Rexne | Festîvala PhotoIreland 2022

Cihên cihêreng; 7 Tîrmeh - 28 Tebaxê

Amy O'Riordan, Transition, 2002, wêne; wêneyê hunermend û PhotoIreland. Amy O'Riordan, Transition, 2002, wêne; wêneyê hunermend û PhotoIreland.

Niha di wê de Sala sêzdehemîn, dubarekirina Festîvala PhotoIreland a 2022-an, bi sernavê 'Vekirina Derîvanan', bi hevsengiyek hêja ya biryardarî û nuwaze, peywira lêkolîna qada wênekêşiya (hunerî) li Irelandrlandayê girtiye ser xwe. Pêşangeha navendî û pir bi heybet "Wêneyên Em Hemî Hene" ye - hevokek ku pir caran ji Beckett re tê veqetandin vedigire û vedigere ser hesta kêmbûna hêviyê ku hilberîna çandî ya îrlandî ji hêla 'peyvan' ve ye, an jî bûye serdest. 'Wêneyên Me Hemî Hene', ligel çend pêşangehên pêvekirî, li Muzexaneya Wênekêşiya Hemdem a Irelandrlandayê di The Printworks li Kela Dublin de hate pêşandan, ku ji guhertoya wê ya berê di sala 2019-an de hê jî azwertir e.

Qada polemîk a vê muzexaneya demkî û israra li ser girîngiya wênekêşiyê wekî formek çandî li Irelandrlandayê, di rastiyê de, argumanek e ji bo bersivek sazûmanî ya neteweyî li hember nebûna 'mûzeyek' wênekêş a bi tevahî fonksiyonel, berfireh û dînamîk. li dewletê an li giravê.  Argumana ji bo vê yekê dikare bi rengekî razber were kirin û hatî çêkirin, lê pir bi bandortir ew e ku meriv dewlemendî û cûrbecûr xebata ku di van dehsalên dawî de di wênekêşiyê de li Irelandrlandayê hatî çêkirin nîşan bide û dest bi xeyalkirinê bike ka ew çawa dibe. dîtin di rûniştinê de. 'Wêneyên Me Hemî Hene ne' komek wêneyan a berfireh û bi hestiyar berhevkirî berhev dike, wan di nav beşên bi temayên bêkêmasî de rêz dike, lê rê dide ku di navbera beşên pêşangehê de şilbûnek û nêzîkatiyek ne diyarkirî, ku pêşniyar dike ku her tişt dikare ji nû ve were rêz kirin û qalibên nû hatin dîtin, ger tenê 'muzexaneyek' bi domdarî were afirandin da ku wan bi cih bike.

'Wêneyên Me Hemî Hene' vedigere dawiya salên 1970-an û destpêka salên 1980-an, wekî mînak bandora Paul Graham û xebata wî li Irelandrlandaya Bakur di anîna formek belgefîlmê de li cîhek ku bi dîtbarî ji hêla nûçegihanê wêneyan ve hatî kod kirin. modes. Pêşangeh di heman demê de kokên îrlandî yên salên 70 û 80-an jî nas dike, di nav de xebatên Tony O'Shea û Tony Murray, û dûv re belav dibe ku bi berfirehî zêdetirî 300 karên dora 200 hunermendan bi tematîk bike. Pîvan - hem hejmara xebatan û hem jî hejmara wênekêşan - bi serê xwe girîng e. Ev fenomenek çandî ya girîng e ku bê xanî ye. Ew ne hewceyî kanonek an klûbek taybetî ye, lê ew pîrozbahiyek, hesabek krîtîk û nasnameyek rast destnîşan dike. 

Dê her tim wisa be ku wênekêşiya îrlandî, mîna her wênekêşiya 'neteweyî', dîroka nêzîk a neteweyê nîşan bide; lê di heman demê de ew ê tiştan bi rengekî cûda, li goşeyan, bi zelaliyên alternatîf jî bibîne. Wênekêşiya peyzajê ya di 'Wêneyên Em Hemî Hene ne' mînakek vê yekê hema hema bêserûber e, ji dîmena hewayê ya Belfast-ê ya Cecil Newman-a ku ji hêla Cecil Newman ve hatî hilbijartin - wêneyek 1979-an a ku pêşî-nexşesaziya Google-ê ya dehsalên paşerojê destnîşan dike - heya hêsan. dîsa jî xebatên dawî yên ji hêla, mînakî, Caitriona Dunnett û Robert Ellis ve digere. Dîmena gundewarî ya Irelandrlandayê li seranserê tê dîtin, xebitandin, çandinî, guhertin, çolê, çandinî, di heman demê de ezmûna bajarî hem ji bo gel û hem jî tevnên wê têne belgekirin û şopandin. Wêneyên balkêş ên Frederic Huska yên 'Flyover' ên sala 2019-an mînakek ecêb e ku wênekêşiya bajarî vediguhere abstraktê bêyî ku moda xweya belgefîlmê winda bike.

Bi heman rengî xelatdar û amade ye ku ji bo vegotinek rexnegir a ramanî rêzek wênekêşiya têgehî (rêbazek xirab a danasîna xebata tevlihev) e ku dest pê dike, an ku mînaka wê ya pêşîn li vir heye, di rêzenivîsa Les Levine ya 1979 de, 'Bikaranîna Kamera Wek Klûb'. 'Wêneyên Me Hemû Hene' bi baldarî ji komkirina vê xebatê, ku tê de formên abstrakt û montaj tê de hene, dûr dikeve; Suzanne Mooney Coorcion Equilateral (2010) balkêş e, her weha wêneyên Aisling McCoy ji rêzefîlmê, 'Lêkolînên li Dem û Dûr' (2020) û wêneyên ekrana Joly ya Alan Phelan. 

Saziyên jiyana îrlandî û gerdûnîbûyî, yên her du dewletên li giravê û danûstendinên wan ên navneteweyî, li vir ji hêla wênekêşên cûrbecûr ên wekî Mark Curran, Noel Bowler, Ailbhe Ní Bhriain, Fiona Hackett û David McIlveen ve, bi rengek xweşik têne xuyang kirin. Karên vîdyoyê yên Ní Bhriain kêfxweşiyek taybetî ne û baş e ku meriv xaçerêya nav vîdyoyê tê de bibînin. Xebata girîng a Vukašin Nedeljković ya li ser Pêşkêşkirina Rasterê (wek sazgehek sazûmanî) tê de ye, û 'Wêne Hemî Em Hene' tevdigere, xebata ku lêpirsînê dike û jiyana nifûsa koçberên nû yên li Irelandrlandayê vedikole û fam dike, bi wênekêşiya Ala Buisir, Ieva Baltaduonyte û Olamide Ojegbenro.

Digel ku 'Wêneyên Me Hemî Hene' navenda festîvalê ye, ew ji hêla projeyên din ve bi hestek zindî ya îmkanên din ve tê dorpêç kirin. PhotoIreland bi bernameya New Irish Works piştgiriya hunermendên nûjen dike. Sazkirina vîdyoya Alan Butler 2017, Li ser Rastiya Zanistê (li ser kurteçîroka ku ji hêla Jorge Luis Borges ve di sala 1946-an de hatî nivîsandin) di heman demê de di The Printworks de jî hate pêşandan - hilberek du-ekran a ecêb bi Godfrey Reggio. Koyaanisqatsi (1982) li ser ekranek û vejandina Butler, ku cîhana lîstikê ya virtual bikar tîne, ji hêla din ve. Ew xemgîn û berbiçav e. Di nav pêşangehên din ên satelîtê de "Ladies & Gentleman" ya Daragh Soden li Keleha Rathfarnham bû, ku bi jîr û dilovanî qatên dîtin û dîtinê dixe nav dîtbarî û performansa drag. 

Festîvala PhotoIreland 2022 nîşan dide ka wênekêşiya li Irelandrlandayê çi bûye. Di navenda wê de anketa herî berfireh a ku di dehsalên borî yên wênekêşiya li giravê de hatî çêkirin heye. Em hêvî bikin ku ew nîşanek e ku çi dibe bila bibe, û ku Muzexaneya demkî ya Wêneyên Hemdem ên Irelandrlandayê bibe tiştek mayînde, û wekî vê festîvalê bi comerdî û jêhatî. 

Colin Graham Profesor û Serokê Îngilîzî li Zanîngeha Maynooth e.