Pêşkêş kirin li Galeriya Hayward di navbera Sibat û Gulanê de, 'Extinction Beckons', lêkolînek qismî, her çend bi mebest hatî çewisandin, li ser pratîka Mike Nelson ji nîvê salên 1990-an heya roja îro bû. Bi sernavê xwe yê xedar, pêşangehê 15 ji karên sereke yên hunermend ji nû ve vesaz kir û ji nû ve xêz kir û materyalên ji çavkaniyên cihêreng ên din jî bi nav kir.
Nelson du caran ji bo xelata Turner namzed bû, di sala 1967-an de ji dayik bû, salek berî ku Galeriya Hayward di 1968-an de vebe. Ji hêla Higgs and Hill ve hatî sêwirandin, perçeya sembolîk a mîmariya brutalîst, bi betonê xwe yê gewr eşkere, di demekê de heman temsîl dike. îdealên piştî şer ên hilweşiyayî ku Nelson pir caran bi pratîka xwe ya peykersaziyê vedikole û tevlihev dike.
Nelson malzemeyên ku ji mêj ve di warê pîşesazî û mîmariyê de fonksiyona xwe ya destpêkê derbas kirine vedibêje da ku sazgehên berbiçav û labîrentîkî yên mezin ava bike ku hêviyên temaşevanan ji cîhek dişoxilînin û carinan ji holê radikin. Di destpêka kariyera xwe de, wî senaryoyên hîbrîd pêş xist, mijarên nezelal ên siyasî û dijberî çandê di nav çîrokên Borges-ê de tevlihev kirin, ku bi navgîniya sazkirinên ku pêşniyar dikin ku temaşevan cîhek xerîb a tiştekê ku ji zû ve qewimî ye an tenê nû qewimiye dagîr dike. Deriyên kevin ên şikestî, rebara rast û çalkirî, bermahiyên betonê yên rijandin, odeyên bendavê, lastîkên şikestî, bermîlên vala, korîdorên qermiçî, tabloyên erdê yên xiravbûyî, perçeyên plastîk, wêneyên ku ji tavê şewitîbûn, avahiyên bi qûmê pêçayî, saetên rawestandî, bi ser de kursî li tenişta maseya roulette, barek vala, û kelûpelên gemarî yên ji makîneyên teqawîtbûyî, ne tenê hin ji hevberdan û materyalên ku ji nû ve diqewimin li seranserê pratîka Nelson xuya dikin.
Solstice - ji rêzenivîsa 'The Asset Stripers', ku di sala 2019-an de li Galeriyên Duveen ên Tate Brîtanî hate pêşandan - ji çîpên hêşînahiyê, stûn û girên pola, lewheyên beton û materyalên din ên ku bi qasî ku fonksiyona wan a orîjînal nayê fêm kirin hatine tevlihev kirin û xêzkirin, hatî çêkirin. . Bê sernav (peykerê giştî ji bo cîhekî zêde) (2016), ku di binê yek ji wan derenceyên brutalîst ên sembolîk ên Galeriya Hayward-ê de bû, çenteyek xewê ya bi alga vegirtî, bi kerpîç û betonê pêk tê. Şopên laşan li her derê di xebata Nelson de hene, lê formên rastîn ên mirovan li tu derê nayên dîtin.
Ji destpêka pêşangehê ve, nasîna temaşevan bi galeriyê re bi qestî tê xemilandin. Nobedarek li ber deriyekî li bendê ye; ne ketina asayî ya fezayê, belkî ketina teng a pirtûkxaneya kevn a galeriyê. Piştî ku komek talîmat û hişyarî ji hêla, di rewşa min de, çavdêrek pir westiyayî têne dayîn (ku belkî bi nebawerî heman rêzê gotibû, "Bi xêr hatî Galeriya Hayward", jixwe wê rojê çend hezar caran), ez diçim korîdor, ku navbeynkariya galeriyê tê de diyar dike ku di pêşangehê de karê yekem e Ez, xapînok (2011) - karek ku yekem car di sala 2011-an de li Bîenaleya Venedîkê hate pêşandan. Odeya hilanînê bi ronahiya sor a ku ji pencereyek çêkirî tê ronî kirin; di nav de xebatên li ser refên fabrîkeyên hilweşandî hatine komkirin, û kar di forma orîjînal de nayê saz kirin. Wusa dixuye ku ez li dora depoyek berdayî dimeşim dema ku senaryoyek apocalyptîk li derve derdikeve holê.
Storage, tiştek li bendê, demek di wextê de derbas bû; mijarên weha di destpêka vê pêşangehê de ji hêla têgînî ve têne pêşandan û ev qeyd di nav de derbas dibe. Elements of Ez, xapînok li beşên din ên pêşangehê jî ji nû ve hatin bikaranîn. Odeya tarî ya ronahiya sor a sazkirina orjînal bi qismî bi avahiyek mîna bunker-a balkêş a ve girêdayî ye Triple Bluff Canyon (daristan), ku di encamê de bi bermîlên neftê yên vala hatiye dorpêçkirin - ji nû ve avakirina Robert Smithson Woodshed bi qismî veşartiye (1970) - û di nav çil ton qûmê de, mîna ku bahozeke qûmê nû derketibe.
Odeya duyemîn dihewîne The Deliverance û The Patience (2001), avahiyek mîna mazî ku ji gelek korîdor û jûreyan pêk tê. Parçe cara yekem di sala 49-an de li Bîenalaya Venedîkê ya 2001-an di firnaxaneyek kevn de hate saz kirin. Kar bi xwe pir di bîra Ilya û Emilia Kabakov de ye. Labîrent (Albuma Dayika Min) (1990) û sazkirina Nelson ya bi berfirehî, Zinarê mircan, ku di destpêka sala 2000-an de li Galeriya Matt hate saz kirin. Cihên cihêreng ên sazkirinê dixuye ku qala çîrokên ku bi rengekî tenê ji têgihiştinê ne. Barek vala, jûreyek li benda balafirgehê, gorîgehek ji bo hin rêûresmên nepenî - her jûreyek bi parataksîsa deriyên kevin ên qîrîn ve girêdayî ye. Lêbelê, tevî çarçove û pîvana balkêş a van sazgehên berbiçav, kar di hundurê saziya Galeriya Hayward bixwe de nerehet dimîne.
Her perçeyek bi çavdêriyekê re bû û pir caran populerbûna pêşangehê (min çend caran digel xwendekarên xwe ziyaret kir) tê vê wateyê ku temaşekirina her perçeyê bi rêzek dirêj û rêwerzên bendewariyê yên hûrgulî tê. Pirsgirêk ne dorê bû, lê ya ku di navbera xebatan de rû da bû. Pêşangeh ji dubarekirinên berê yên xebata Nelson cûda bû ku navbeynkariya sazûmaniyê carinan nedihat kontrol kirin. Ne mimkûn e ku meriv li xebatkarên muzeyê yên ku meriv pê re rû bi rû maye nefikirî, yên ku her gav ji senaryoyan dizivirin an jimarvanan bitikînin. Galeriya Hayward, wekî beşek ji Navenda fireh a Southbank, di dema pandemiya Covid-19 de dest bi vekêşana girseyî kir. Keda metirsîdar, kêmbûna şert û mercên jiyanê, û xerakirina mafên karkeran encamên din ên soza utopîk a têkçûyî ne ku ji hêla modernîzma piştî şer ve hatî qut kirin ku xebata Nelson ew qas bi giranî bi ser ve girêdayî ye. Bi bêhemdî û eşkere, pêşangeha blokê xizmet dike ku hin newekheviyên tevlihev ên ku îro di nav saziyên hunerî yên mezin de dixebitin ronî bike.
Frank Wasser hunermend û nivîskarekî îrlandî ye ku li Londonê dijî û kar dike.
