Kritik | Gerry Blake 'Home Place'

Municipal Gallery, dlr Lexikon; 25. Mäerz - 3. Juni 2022

Gerry Blake, Monaghan Town, 2019, Foto; Ugedriwwe vum Kënschtler a Gemengerot Galerie, dlr Lexicon. Gerry Blake, Monaghan Town, 2019, Foto; Ugedriwwe vum Kënschtler a Gemengerot Galerie, dlr Lexicon.

Dem Gerry Blake seng Ausstellung, 'Home Place', an der Municipal Gallery, stellt dlr Lexicon eng Serie vu fotografesche Portraite vu Leit an hiren Heiser vir an eng separat Serie vu fräie Gebaier, déi vum Kënschtler an de leschten dräi Joer entwéckelt goufen, wärend hien duerch Irland reest. An dësem Kontext spillt d'Fotografie déi duebel Roll vu Geschichten an Dokumentatioun. Wierker ginn nom Virnumm vun all Thema genannt, wat éischter Hëtzt an e perséinlecht Gefill un déi schonn intim Biller bäidréit. 

D'Majoritéit vun de Maueretiketten sinn direkt Zitater aus dem Portrait-Thema; eenzel Stëmmen beschreiwen wéi se hiert Heem kruten, oder firwat se op dëser bestëmmter Plaz liewen. Direkt a Gespréichssprooch gëtt uechter applizéiert, a beschreift d'Liewen an de Gîte, ëmgebaute Bussen, Schëffer an Hausdeelen. De Galerieraum huet eng narrativ Qualitéit, déi eng Rei Mikrowelten droen, erstallt duerch all Thema seng onbestänneg Intent fir Autonomie, perséinleche Raum an Dignitéit ze kréien. D'Wierker am Haaptraum sinn all déiselwecht Gréisst a gläich Distanz auserneen, wat iergendwéi déi ënnerschiddlech Geschichten nach méi ënnersträicht. Eng Trennmauer weist en ongeschaaft fotografescht Wierk vun deem wat schéngt e verloossent Haus hannert engem hëlzenen Zait ze sinn, mat engem grousst, verloossent, viktorianescht Haus op der anerer Säit.

An der Serie ass eng Foto, mam Titel Kamla, deen de stolze Besëtzer vun engem Haus zu Cork ass. Lieweg, versuergt Blummen an de perséinleche Stil vum Thema droen zu enger mächteger Atmosphär vum Heemliewen bäi. D'Stéck Cyan stellt en neie Besëtzer vun engem Boot duer, dat hien aus England an Irland gesegelt huet. Hien ass voll am Interieur vum Boot ënnerdaach, dat natierlecht Liicht beliicht him, wärend hien seng Persistenz beliicht fir en Heem ze maachen. eoin sëtzt ausserhalb vu sengem neie Gîte. Seng Pose bestätegt datt hien bequem ass mam Renovéierungsprozess, ëmginn vun Tools a zerbriechleche, fruchtbare Texturen. 

Angela ass e Portrait vun enger Fra an hirer hellgefëllter Kichen, déi d'Kompositioun vum Jackie Nickerson sengem kontemplative fotografesche Portrait widderhëlt, Seamus Heaney (1932-2013), Dichter, Dramatiker, Iwwersetzer, Nobelpräisdréier (2007), an der Sammlung vun der National Gallery of Ireland. D'Liicht ass gläichméisseg, setzt e Balsam vu verdéngten an onënnerbrach Fridden aus. Courtney weist eng Fra, déi op der Trap vun engem ëmgebaute Bus sëtzt, an deem si dat lescht Joer wunnt. Si beschreift d'Logistik fir hir Heem ze maachen, an d'Fräiheet déi et hir gëtt. Et fillt sech bedeitend datt hatt op de Schrëtt sëtzt op eng Manéier wéi een op enger Stopp oder Baussenhal vun engem Haus sëtzt. D'Foto Jin weist de Sujet mat sengem Vëlo ausserhalb vum Haus poséiert. Hie beschreift wéi d'Locatioun mat villen aneren Erwuessener nach ëmmer deier ass, awer et ass sou gutt wéi et gëtt. Säi Vëlo bei der Hand ze hunn suggeréiert e Verlaangen no Onofhängegkeet.

D'Stécker David an huelen; e Papp an Duechter niewenteneen op getrennten Fotoen presentéieren; béid Sujete sinn am Bus fotograféiert. De Label beschreift mat engem Gefill vun Noutwennegkeet wéi den David mam Bus op seng Plaz gefuer ass an dru geschafft huet fir en bewunnbar ze maachen. Hie seet: "Et huet e Kachmaschinn, Better, eng Komposttoilette an e Spull, deen Waasser aus engem Faass dobausse hëlt". Béid Biller si mat villen Objeten, Regaler, Spinneweben a mëllem Liicht besat, déi eng Geschicht vun heemlecher Hëtzt erzielen. Den David kuckt no ënnen, nodenklech an zefridden, awer et sinn Spuere vun engem Gewiicht op him. D'Lois kuckt no uewen, huet e glänzend Top, agerummt vun engem Hannergrond vu gemittleche Saachen wéi Kakao, e Kettel, Uewen, Kaffidëppen a Gingham Stoff.

Hannert der Galerie weist e méi klengen Ënnerraum eng aner Rei vu Biller, eenheetlech a Skala a Curation. 'Empty Houses' ass e Gitter vu Fotoe vu fräie Gebaier uechter Irland. Nodeems si duerch waarm, éierlech, schwiereg a spilleresch Duerstellunge vu Leit an hiren Heiser geplënnert sinn, konfrontéiert dësen Deel vun der Show den Zuschauer mat enger Stäerkt vu verloossenen, onbewunnte Gebaier. Vun de 16 Stécker sinn e puer Gebaier verbrannt ginn, anerer vernoléissegt, an et sinn Haiser déi viru kuerzem eidel sinn. Een huet eng oppe Paart, wat bedeit wat virdru komm ass oder méi pertinent, wat soll sinn. D'Stille, déi iwwer dës Biller schwëmmt, deelt d'Sensibilitéit vum britesche Kënschtler George Shaw seng Artikulatioune vun der Nomëtteg-Suburbia. Am Verglach zu dem Shaw seng Biller vun eidel Faubourgen Haiser, ass dem Blake seng Fotografie eng reng Dokumentatioun vu statesche, vernoléissegt Gebaier als gebierteg Saachen, hir Stillheet konfrontéiert mat enger viraussiichtlecher Permanenz. 

An engem Sënn leid 'Home Place' a senger Einfachheet; et geet net op d'Komplexitéite vun der Wunnengskris un, mee schneit an d'Häerz vun der Fro. 'Empty Houses' stellt onbestreideg Mëssbrauch vu Land a Ressourcen eraus, déi eis Bezéiunge mat Gebaier net erliewen. Insgesamt setzt d'Ausstellung seng eege vertraute Logik op, woubäi Gebaier a Leit sech informéieren a schützen. 

D'Jennie Taylor ass eng Konscht Schrëftsteller déi zu Dublin wunnt a schafft.

jennietaylor.net