Kritik | Kevin Atherton, 'The Return'

Butler Gallery; 6. August - 2. Oktober 2022

Kevin Atherton, Boxing Re-Match, 1972-2015, Film / Leeschtung; Bild Ugedriwwe vum Kënschtler a Butler Gallery. Kevin Atherton, Boxing Re-Match, 1972-2015, Film / Leeschtung; Bild Ugedriwwe vum Kënschtler a Butler Gallery.

Op ee Punkt Virun ville Joeren, wärend engem besonnesch bizarre Konscht-finanzéierten Junket op Sizilien - an der Mëtt vun enger Hëtztwell - hunn ech selwer an en anere Konschtaarbechter eis Stonnen vu Marionettevideoen gekuckt, wärend se an engem schwéier verschmëlzenen, Poppentheater-Schlofkummer geschwollen hunn. Dat heescht, 25 Joer méi spéit huet d'Sizilianesch Marionetten am Kevin Atherton sengem 'The Return' an der Butler Gallery erëm ze séier gefillt. Awer wärend déi zwee Begeeschterungen e puer Saache gemeinsam haten - Marionetten, eng Hëtztwell, Film - huet dëse Kierper vun der Aarbecht, déi mat linearer narrativ spillt, mäi Flashback ëmgebaut, während de coole groe Raum dat Schlëmmst vun der Hëtzt am Bucht gehalen huet.

'The Return' weist néng Wierker - d'Majoritéit ass Film kombinéiert mat Performance souwéi e puer skulptural a fotografesch Stécker. Vun den 1970er bis haut ëmfaassen dës Wierker dem Kënschtler säin éiwege Wieder an d'Wierk. Dat heescht, hie benotzt fréier Wierker nei, besicht se an nei aus zukünfteg Aussichtspunkten. An Boxing Re-Match, (1972-2015), e Film vum eelere Kënschtler (energesch a giel, seideg Shorts) gëtt op Footage vu sengem jéngere Selbst projizéiert (mat orange Shorts). Trotz sengem offensichtlechen Alter, trounces hien dës Upstart Jugend an zwou Minutten. 

Ënnerschrëft Stéck (2018), en 3D-Drock a Kalksteen, ass e Miniatur, duebel Selbstportrait. Eng Figur weist en Tattoo - seng eege Ënnerschrëft op sengem banneschten Ënneraarm - op seng identesch Duebel. Hir Altersspalt hei ass nëmme Minutten ausser. D'Tattoo ass real, wéi beweist duerch d'Foto vum Atherton sengem Aarm op enger noer Mauer. An zwee Geescht - Puppet / Persoun Versioun (1978-2013-2018) ass e Wierk zweemol nei kadréiert. Et weist de jéngere Kënschtler, projizéiert op eng Mauer, a Fro stellt e Film vu sengem eelere Selbst, projizéiert op d'Wandwand. Den Zuschauer, tëscht deenen zwee gefaangen, schwéngt vun engem op deen aneren, wéi wann hien u Saiten gezunn wier. Spéider gi se, d'Kënschtler Jonk an Al, duerch Marionetteversioune ersat. 

Atherton d'Benotzung vu sech a senger Aarbecht war net e bewosst Plang am Ufank; hie benotzt selwer well et déi bëllegst Optioun war. D'Evolutioun vun den Atherton seng Revisitatiounen war och net geplangt, mee ass gewuess aus senger Exploratioun vun deem wat an den 1970er Joren en neie Medien war. Déi éischt Opnahmen fir An Zwee Geescht gouf gemaach fir de selwechten Dag an enger Leeschtung ze benotzen, awer wéi d'Zäit vergaang ass, d'Koppeling vun der Opnam mat progressiv eeler Selbst huet d'Aarbecht geännert, et erweidert fir Ufroen ze enthalen net nëmmen iwwer de Kënschtler an d'Selbst, mee iwwer Alter a Trauer. 

Dat eponym Wierk, The Return (1972-2017), läit an engem klenge donkele Raum am Häerz vun der Show. Op enger Mauer dréit sech de Kënschtler als jonke Mann, deen e Briet hannert sech hält, sech lues a lues op, fir op der anerer Säit seng deemolege Frëndin - spéider seng Fra - Vicki ze weisen, déi 2005 gestuerwen ass. , 45 Joer méi al, dréit sech nees lues a lues, de Bord hannert him weist dem Vicki säi Gesiicht. Et dauert e Moment fir ze realiséieren datt et e Screenshot aus dem eelere Wierk ass dat hien hält, do, op der anerer Säit.

Och hei gëtt et Spillsaachen - e Witz, deen all Wierk ënnersträicht. D'Absurditéit vu kämpfen, mat sech selwer ze schwätzen, en aalt Wierk ze läschen, engem klengen Doppelgänger en Tattoo ze weisen - dat gëtt alles liicht ënnersträicht duerch d'Konstanz vum Kënschtler. An an der 'Digital Gallery', uewen, eng Stonn laang Reel vu Wierker, ginn et Pärelen, dorënner D'Observateur Buch vun de Villercher - en Dräi-Minute duerchflicken vun engem aalt Vugelbuch dat, duerch d'Opmierksamkeet vun der Kamera, virwëtzeg beréiert. An Tennis Ball, de Kënschtler fängt a bréngt en Tennisball a säi vill méi jonke Selbst zréck. Eisen Päerd (1987), en 20-Minute Film vun enger Zuchrees tëscht Wolverhampton a Birmingham, ass och hei. D'Gespréich tëscht dem Kënschtler a Frënd vis-à-vis, an der Kutschfënster, encadréiert déi passéierend Landschaft, an där mat Intervalle vun enger Kilometer 12 schwaarz, ausgeschnidden Eisenpäerd poséiert sinn. D'Päerd sinn anscheinend nach do.

Dëst Formalismus Basisdaten Wierker wéi Eisen Päerd ass méi offensichtlech a sengem skulpturale Wierk, Ënnerschrëft Stéck (2018) an Duebel Joy (1986 & 2021) a senger kadréierter Zeechnung a Fotoen no ënnen. Dës Wierker droen och zu der staarker Kohärenz vun der Ausstellung bäi, sou kloer ëm dat Zäitbaséiert Konzept zentréiert. Dem Atherton seng Éierlechkeet an de Mangel u Posturéierung bilden och e groussen Deel vum Gewiicht vum Wierk, dat alles déngt fir d'Nodeeler vum Raum ze entgéintwierken, dee knapp schéngt an all intuitive Flux feelt. Eng richteg Ëmfro vun der Aarbecht, dorënner d''Digital Gallery' uewen, wäert de Besucher d'Schanken vun zwou Stonnen huelen - et wäert et wäert sinn fir déi déi prett sinn fir d'Zäit ze verbréngen. 

D'Clare Scott ass e Kënschtler, Schrëftsteller a Fuerscher baséiert am Südosten.