Kritik | Patrick MacAllister, 'Peering Out'

Mermaid Arts Center, Bray; 1. Juli - 13. August 2022

Pat MacAllister, 'Peering Out', Installatioun Vue, Mermaid Arts Center, Juli 2022; Foto vum Gillian Buckley, Ugedriwwe vum Kënschtler a Mermaid Arts Center. Pat MacAllister, 'Peering Out', Installatioun Vue, Mermaid Arts Center, Juli 2022; Foto vum Gillian Buckley, Ugedriwwe vum Kënschtler a Mermaid Arts Center.

D'Ausstellung vun 31 Ueleg- a gemëschte Medienmolereien am Patrick MacAllister senger Show 'Peering Out' orchestréiert eng Rei vun Tounkontraster a rippende Variatiounen an der Skala, déi de Besucher fir méi no Exploratioun zéien. Eng staark materiell Präsenz am Galerieraum projizéieren, déi präsentéiert Wierker verzauberen eng immersiv Konschterfahrung déi d'Kapazitéit vu Lack bestätegt fir ze iwwerraschen. 

D'Uerdnung vun der Affichage geet vun der begleedend Lëscht of, wat de Gesiichtsprozess erliewen. D'Chronologie vun der maachen ass och gemëscht; rezent Biller si mat aneren ofwiesselnd daten zréck esou wäit wéi 2017. Dëst scatters Beweiser vun der Iwwergank MacAllister mécht aus figurative Themen an Abstraktioun.1 

Eng ähnlech onroueg Onberechenbarkeet fënnt een ënnert de Biller. Intrigant sinn d'Kante vu ville - scho konventionell kadréiert - weider a Faarwen gestäerkt, sou datt d'Aktioun bannen a limitéierte Raum spillt. Dëst kann e Referenzpunkt fir den Ausstellungstitel sinn,2 an, bewosst oder net, ëmfaasst déi rezent Auswierkungen op Bewegung mam COVID-19.  

Déi éischt Begéinung ass mat D'Ofdreiwung (2017), e klengt Wierk an Ueleg op Pabeier mat enger liichter Uewerflächentextur déi eng waarm, sonneg Szen erënnert. Flesseg rout Äerdtéin, déi umber a crimson spillen, dréinen an d'Rivuletten fir e verschwendenen Hëtztniwwel ze suggeréieren, an deem d'Figuren blénken a sech tëscht méigleche Formen veränneren. Obwuel d'Faarwen dënn geschafft gëtt, gëtt d'Tiefe duerch Schichten erreecht; d'Feierfaarwen ginn iwwer e krittfaarwege Buedem applizéiert, deen dann donkel Ënnertéin verstoppt. D'Zesummespill tëscht Schichten léint Stëmmung a Substanz, wärend op der Spëtzt krusteg Node vu Kadmiumorange deposéiert sinn. 

Impasto Markmaking, dréchen oder saftbar, ass e widderhuelend awer versatile Element vun der visueller Sprooch vum MacAllister. Iwwer d'Wierker punktuéiert an ënnersträicht se negativ Plazen - heiansdo landen als "grouss mëll Buffetten"3 - an a spéider Beispiller probéiert abstrakt Relatiounen. Füügt Animatioun, Kontrast an Ergänzung, et fënnt dacks Ambient Liicht, erschéngt, wéi de Betrachter sech ronderëm beweegt, fir d'Faarf z'änneren. Improviséierend mat enger Rei vun Ausrüstungen, de Kënschtler zerstéiert och op Plazen, ausgegruewe Flächen a géint d'Kraaft vun hire méi audacious Protrusiounen.

In Vugel op engem Drot (2018), chunky Daubs vu wäissem Lack, mat ënnerschiddleche Riddoen, stinn stolz vun der Uewerfläch. Och wa se eng skulptural Dimensioun léinen, hu se wéineg anatomeschen Import, kommen amplaz als Übung a pure Molerei. D'Aarbecht ass e Maelstroum vun Aktivitéit an deem den eponyme Vugel schéngt Gesiicht no ënnen ze landen, seng gesprëtzt Been an ominösen Stacheldrot agespaart. Dës Bewegung an Vugel op engem Drot 2 kann an entweder Richtung gelies ginn, mat ähnlechen Ambiguititéit fonnt an Hond 2 (2018): Riets-lénks Scannen enthüllt en Hënneschten Thema, lénks-riets manifestéiert eng Opluedstéier, Kapp erof, den Dreck erop.

Méi staark figurativ Biller suggeréieren en Interessi un der sozio-politescher Geschicht. Group Portrait (2018), konstruéiert aus engem Patchwork vu grousse Quadratmarken, huet e Gefill vun der Mëtt vum zwanzegsten Joerhonnert, an en Hiweis vun der backliter Liichtkraaft, déi am Oeuvre vum Jack B Yeats fonnt gëtt. Dominéiert vu Wénkeloffiguren, déi an Stäck arrangéiert sinn tëscht viischt Gebaier, d'Zesummesetzung, d'Formalitéit an d'chaotesch Elementer proposéieren e Landmark Event. D'historesch Referenz an Lockout 2 (2018) ass méi explizit. Zeechnen op monochrome Fotoe vu Police-Baton-Ukloen an der O'Connell Street am Joer 1913, seng streng, einfach rendered Figuren stinn staark aus géint e "gewéckten" wäissen Hannergrond, mat Hiweiser vun Umber dat wäermst Element an enger cooler Palette. 

Wärend iwwerflësseg Tramsbunnen hei agesat ginn fir déi allgemeng Steifheet opzeléisen, Dynamik an Indikatiounen vum Detail abound am locker rendered D'Schluecht vu Cable Street (2017) an am Tënt, awer liicht Foussfall (2019). D'Gamme vu MacAllister erstreckt sech och op stramme linear Markéierungen an Gebai Site Erënnerungen (2020), Wolkenkratzer an Scaffolder d'Laascht (2021), suggeréiert vu Gitterähnleche Strukturen.

Urban mécht Plaz fir Landschaft an der Atmosphär Binnenmarsch (2018) an Kappland 1 (2019), wärend de Beweegung Richtung Abstraktioun kosmesch, spirituell a mythologesch Referenze gëtt. Flankéiert d'Entrée vun der zweeter Galerie sinn déi lecker Liicht a Gewiicht, Nout an Boneyard, alles aus 2019, wärend ënnert de klenge Wierker dobannen déi Bijou-encrusted, Daoismus-inspiréiert ass Opgepasst, wéi Männer iwwer e Stroum (2021). Vum selwechte Joer, Molerei Collage an Erënnerung Mauer (vläicht Elementer vu fréiere Biller benotzt) schéngen Fortschrëtter am Gebrauch vu Collage ze weisen. Ënnert anerem plangen dës nei Exploratiounsméiglechkeeten fir en inventiv Kënschtler mat méi ze ginn. 

Susan Campbell ass eng visuell Konscht Schrëftsteller, Konscht Historiker a Kënschtler.

susancampbellartwork.com

Notes:

1 Wéi an der Ausstellungserklärung vum Kënschtler ernimmt (kuckt patmacallister.com)

2 Den Titel gëtt och un e Featured Wierk, Eraus kucken (2021), gemëschte Medien op Kaart.

3 Zitat aus dem Seamus Heaney sengem Gedicht, Postschrëft, éischt a senger Sammlung publizéiert, The Spirit Level: Gedichter (Farrar, Straus & Giroux, 1996).