Ausstellung Profil | Lament

Jennie Taylor bewäerten dem Camilla Hanney seng rezent Ausstellung bei Pallas Projects/Studios.

[LR]: Camilla Hanney, Danse Macabre, 2022, Porzellan, Ënnerglasur, Glanz; Camilla Hanney, An Bean Chaointe, 2022, Porzellan, Glasur, Birenglanz; Foto vum Viktorija Kacanauskaite, Ugedriwwe vum Kënschtler a Pallas Projects/Studios. [LR]: Camilla Hanney, Danse Macabre, 2022, Porzellan, Ënnerglasur, Glanz; Camilla Hanney, An Bean Chaointe, 2022, Porzellan, Glasur, Birenglanz; Foto vum Viktorija Kacanauskaite, Ugedriwwe vum Kënschtler a Pallas Projects/Studios.

Dem Camilla Hanney säi Solo Ausstellung, 'Lament', huet Skulptur- an Installatiounsaarbechten gewisen, Theaterstéck a Pallas Projects/Studios (1. – 16. Juli). D'Ausstellung reflektéiert, verkierpert a presentéiert eng Geschicht vu Keening - en Akt vun ëffentlecher Trauer fir déi Doudeg, historesch duerchgefouert vu Fraen an Irland. Beim Entrée stoungen eng Grupp vu Sockele géint den Zuschauer. De Raum war roueg a roueg, ofgesi vum konsequenten a komeschen tréischten Toun vu verdënntem hellege Waasser, fléisst an de Sprangbuer vun enger Skulptur, mam Titel Babble, Gurgle, Flow - en animéierten an surrealistescht Stéck, besat vu Figuren mat Pärelkäpp.

Sphären, Schlaangen a Seid sinn an dësem Kierper vun Aarbecht, déi locker a suggestiv an zwee Deeler zu Pallas curated war - eent bal pseudohistoresch an déi aner an d'autobiographesch hänken. Déi éischt Gruppéierung huet eng Serie vu Bühneähnleche Requisiten, Akteuren, an doudegen Iddien gehost, op niddereg Héicht geluecht, potenziell den Niveau vun engem Keramiker oder e méi op der Aarbecht. Schëffer, Vasen a Figuren hunn hiren Territoire markéiert. Sockele ware wéi Kierfechter, déi Doudeg manifestéiert a Keramik, am Prozess vum Opstieg. Beliicht Porzeläin offréiert déif Shadows. E Paar Handspigelformen, op der Mauer installéiert, schéngen am Raum ze hänken. Et war en allgemenge Gefill vu Trauer, déi an der selwechter Mooss gehandelt an ënnerdréckt gouf. Vulnerabel Vase goufe mat méi opgeléisten, zouversiichtleche Saachen gemëscht, mat delikaten Detailer wéi Perlen, Pärelen a Sëlwer Tréinen.

Iwwergang duerch e L-fërmege Sockel - dee schéngt déi subtil L-Form vum Galerieraum ze widderhuelen - huet déi zweet Gruppéierung vu Wierker an d'Familljegeschicht vum Kënschtler getippt. Hannert engem Rido opgedeckt, eng vital Saach u sech, entstinn an dëser Rubrik méi dënn Schatten, mat méi Informatioun, wéi wann e bësse méi no un der heiteger Zäit. An Eppes Blo, Bildmaterial vum Hanney senger spéider Groussmamm sengem disembodied Kleederschaf geschwëmmt, e Cyanotyp dee wéi e Röntgenstrahl ausgesäit. Skelett Hüften an Hänn hunn häerzfërmeg Mustere a verbrannt Seid gemaach, e Schädel mat floral Schanken encadréiert an engem rouegen, suspendéierte Bild, mam Titel Mantel. 

Nodeems ech Schanken a Blummen austausche gesinn hunn, hunn ech ugefaang se op den dekorativen, florale Schal vun An Bhead Chaointe (2022), deen e delegéierte Kapp an Hänn duerstellt, proportional schief gehat fir ze suggeréieren datt d'Hänn ursprénglech virum Gesiicht ausgestreckt goufen. Danz Macaber (2022) war och magnetesch, wonky an asymmetresch, awer déif dekoréiert a schéin mat sengem eegene spezifesche Sënn vu Wichtegkeet.

Insgesamt hat d'Ausstellung Vertrauen u fixen Objeten an d'Atmosphär déi hir Plaz generéiert huet war palpabel. Beim Referenz op vergiessen Traditiounen, schéngen d'Wierker bal aus der Vergaangenheet, an hunn dofir eng onbekannt Kraaft, sou wéi déi franséisch Kënschtlerin Marguerite Humeau hir Ausstellung "Birth Canal" am New Museum, New York, am Joer 2017. Am "Birth Canal", opgeholl Audio an e fabrizéierten Doft huet de Raum gefëllt, Skulpturen vu prehistoreschen Figuren ënnerstëtzt fir hir Präsenz ze behaapten. Am 'Lament' goufen et manner multisensoresch Apparater, awer déi presentéiert Wierker hunn hir materiell Grenze gehandhabt an behaapt.

D'Ausstellungserklärung betruecht Themen vum Verloscht wéi iwwer den Doud verlängert fir de Verloscht vun Aarbechtsplazen, Zäit, Ausbildung, a Wirtschaft, als Resultat vun der Pandemie. Et betount Betreiung a Reparatur als zentral Themen, wärend den Akt vum Keening als Wee Richtung Entstoe vu Trauer suggeréiert. D'Hanney diskutéiert wéi Keener (déi eemol respektéiert Membere vun der Gesellschaft waren ier d'kathoulesch Kierch se ewechgeholl huet) Betreiber waren, Trauer am Numm vun enger Grupp vu Leit, kanaliséieren Bänn vu Gerochlosen, formlosen Péng, fir de Verloscht ze honoréieren an hir onerwaart Kraaft ze stäerken. 

Wat am meeschte resonéiert am "Lament" ass eng komesch Whiplash Sensatioun déi een kritt kann aus dem Hanney seng kierperlech Formen a Skala ze engagéieren. Schanken ginn siichtbar gemaach, Kierper miniscule, Kapp Liewen-Gréisst, an Tréinen verstäerkt. Dës verzerrte Deeler beméien onkontrolléiert Verständnis vum Inhalt vun engem Kierper. Si Virdergrond Verloscht a maachen Plaz fir Reparatur a senger convoluted a messy Eleganz ze erkennen.

D'Jennie Taylor ass eng Konscht Schrëftsteller déi zu Dublin, Irland wunnt a schafft. 

jennietaylor.net