जेनिन डेविडसन, मरमेड कला केन्द्र, ब्रा, June जुन - July जुलाई २०१ 9
जेनिन डेविडसनको 'बजार मैदानमा' टर्लो हिल, काउन्टी विकलोको एक असामान्य साइटमा केन्द्रहरू। यहाँ, दर्शनीय पैदल यात्राको बीचमा इम्बेड गरिएको, आयरल्यान्डको मात्र पम्प गरिएको जलविद्युत प्लान्ट हो। फिल्मको काम 53012762459 यस संरचना, यसको आन्तरिक र बाहिरी, यसको मेसिनरी र टेक्नोलोजी फिचर गर्दछ। यसै स्थानमा अर्को जलाशय पनि चित्रित छ: लोफ नहानागन, जुन बरफ युगको बखत गठन गरिएको थियो। वातावरणमा जतिसक्दो थोरै छाप लगाउन डिजाइन गरिएको, प्लान्टको मुख्य स्टेशन पहाडको पछाडि दफन गरियो। डेभिडसनको २२-मिनेटको फिल्ममा, संरचना यति पातलो र सुव्यवस्थित छ कि यो लगभग अस्थायी देखिन्छ, प्राकृतिक रूपले बनेको लोफको म्यूट टोनमा भाग लिन्छ। क्यामेरा, हल्का थरथर काँप्ने भरिएको, बिभिन्न दृष्टिकोण बीच चल्दछ: हामी एक पुलमा छौं, हामी खुला ढोकाको झलक देख्छौं, हामी पानीबाट बाहिर निस्केको एक स्टन्ट भएको, भरपर्दो टावरलाई हेरिरहेका छौं। महत्त्वपूर्ण कुरा के हो भने, फिल्म दुई संरचना बीच कुनै भिन्नता गर्दैन, र लेन्स मेशिनहरू र उनीहरूको inferred कार्यक्षमता उस्तै शान्त, पृथक अवलोकनको साथ चित्रण गर्दछ किनकि यसले चट्टान अनुहार र पानी गर्दछ।
संरचना, वास्तवमा, यति पछाडिएको छ र टेर्रेन, प्राय: जसो भाग, यति बिग्रिएको छ कि हामी एक निर्बाध डिस्टोपिया को माध्यम बाट बढिरहेको हुन सक्छ। यस टाढाको वा अनुमानित भविष्यमा, भौगोलिक र मानव निर्मित संरचनाहरू औपचारिक र सौन्दर्य शर्तमा निर्बाध सँगसँगै छन्, उनीहरूको पानीको सम्बन्धमा उनीहरूको साझा अभिप्राय र उनीहरूको पारस्परिक सम्बन्ध द्वारा धेरै तहमा संलग्न छन्। बिस्तारै, तथापि, हामी पूर्ण कोण र बिजुलीको लगातार थ्रुमबाट प्रभावित हुन आउँछौं। शटहरू लामो र सम्मोहित हुन्छन्, दृष्टिकोण र कोण दोहोरिन्छन्, र हामी जति धेरै हेर्छौं, बोट त्यति नै भयावह हुन्छ। प्रभाव विशुद्ध रूपमा संचयात्मक छ, र बोटले भौतिक भावनाहरू बटुल्छ, हामीले पहिले शंका गरे भन्दा बढी विकर्षक हुन सक्छ। ल्याण्डस्केपको साथ यसको अभिसरण, हामी बुझ्छौं, अझै प्रगति भइरहेको छ।
प्रदर्शनीको शीर्षक, अवश्य पनि उत्खनन सुझाव दिन्छ, र अन्तिम स्थान एक विशाल, भूमिगत कोठा हो। कृत्रिम प्रकाशले लिटिएको, यहाँ बनावटहरू राउभर देखिन्छन्, र रेजिस्टरमा भएको परिवर्तन क्यामेराको उपचारमा बदलावको रूपमा चिह्नित गरिएको छ: यो लामो सुरुnelको माध्यमबाट पछाडि ट्रयाक सुरु हुन्छ, निरन्तर आन्दोलनले हामीलाई गहिराइ र मापनको अनुभूति दिन्छ। हाम्रो प्रकाश दिनको उज्यालोमा अन्त हुन्छ, र दर्शकले प्लान्टको सार्वजनिक अस्तित्वबीचको बिच्छेदलाई केबल र इस्पातको विनीत सभा, र क्रुल्डले गठन गरेको ठाउँको रूपमा विचार गर्न छोडिन्छ - खाली ठाउँ जुन केवल बुरोrow्गले बनाएको हुन सक्छ र ब्लास्टिंग। यसको निर्माणको पूर्ववर्तीकरणले सहयोग गर्न सक्दैन, यस्तो देखिन्छ, तर कतै देखा पर्दछ, र पावर स्टेशनको वास्तुकलाको आविष्कार यस विशाल, असक्रिय घुसपैठिको लागतमा आउँछ जुन जमिन मुनि लुकाइएको छ।
अभिसरणको ब्यबहार र यसका परिणामहरू प्रदर्शनीको बाँकी भागमा मिल्छ, फोटोग्राफिक प्रिन्टहरू सोध्दा यस्तो देखिन्छ: यस्ता संरचनाहरूको प्रभाव के हो, दीर्घकालीन र तत्काल, देखेको वा नदेखिने? कसरी अझ बढी व्यापक, कपटी पक्षहरू कब्जा गर्न सकिन्छ? डेभिडसन सुझाव दिन्छन् कि परिणामस्वरूप कागजातहरू अस्पष्टता र विकृतिको एक डिग्रीले सुसज्जित हुनेछन्, भौतिक रूपमा र टकटकीमा नै प्रकट हुनेछ।
टर्लो हिलको वरपरका क्षेत्रहरूमा लिइएको, डेभिडसनको तस्वीरहरू औपचारिक रूपमा फिल्ममा देखाइएको गोप्य कुरामा विस्तार हुन्छन्। तिनीहरूको सतहहरू मुख्यतया छाया हुन्, र हामी केवल एक अस्पष्ट र अव्यवस्थित क्षेत्रको दृश्य देख्दछौं, जसको आकृति पुरानो ऑप्टिकल उपकरणको एपर्चर - सम्भव हुन्छ, सायद आविष्कार गरिएको हो। वैकल्पिक टेक्नोलोजीको यस बोध र स collected्कलन गरिएको डाटा नातुरा I र नचुरा दोस्रो, निलम्बित डिजिटल प्रिन्टहरू जुन अज्ञात गहनताको दायरा मानचित्रण गर्न सकिन्छ जस्तो देखिन्छ, केन्द्र वा ऊर्जा वा हस्तक्षेपको साथ कालो एक केन्द्रबिन्दुबाट विकिरण।
टनेल, अन्धकारमा स्थापित दोस्रो फिल्मको काम, अधिक स्पष्ट रूपमा टकटकीहरू रिफर्क्ट गर्दछ। उत्तरी स्पेनको टनेल डे ला एंगेजिया भित्र फिल्म गरिएको, यस टुक्रामा सात मिनेटको लूप हुन्छ जुन डाइवर्जिंग ऐनामा प्रक्षेपण गरिन्छ। टेर्रेटमा फुटबल क्रunch्चिंगको एकल आवाज छ, र यो ग्रेटिंग दोहोरिएको, ऐनाको जानाजानी अवरोधको साथ, अन्तहीन एन्ट्रापमेन्ट र स्टन्ट प्रगतिको भावना सिर्जना गर्दछ (यो रेलवे सुरु,, वास्तवमा, कहिले पनि पूर्ण भएको थिएन)। यहाँ, यो ऐनाको संगठित हो, यसको तत्काल प्रतिबिम्ब र उल्टो संग, स्पष्टता अस्वीकार गर्दछ। यस प्रारम्भिक चरणमा टकटकीहरू छाँटकाँट गरेर, कार्यले सुझाव दिन्छ कि पर्दाफास गर्न कुनै स्पष्ट दृष्टिकोण छ; विकृति दुबै भौतिक र ontological हो।
यो प्रासंगिक देखिन्छ कि यो फलहीन फूटफल मानवीय क्रियाकलापको लागि एक मात्र संवेदी सन्दर्भ हो। प्रदर्शनी भर, निकायहरू अनुपस्थित छन्। अन्तरिक्षको माध्यमबाट शरीरको उत्तीर्ण प्रयासलाई यत्तिको महत्त्व दिन जोड दिनको लागि त्यस्तै टोटोग्राफिकहरूलाई भेट्न वैकल्पिक विधिहरू आवश्यक पर्दछ। जहाँ वातावरणीय विकृति अपवर्तन र समावेशीकरणको रूपमा प्रकट हुन्छ, हामीले हाम्रै इन्धनको उपकरणमा टेक्नोलोजिकल उपकरणको साथसाथै हाम्रो अवस्थित उपकरणहरूको पुन: मूल्या must्कन गर्नुपर्छ।
सू रेनसफोर्ड एक लेखक र अन्वेषक हो डब्लिनमा आधारित। उनलाई भर्खरै २०१ V VAI / DCC क्रिटिकल राइटि Award अवार्ड २०१ Award को प्राप्तकर्ताको रूपमा घोषणा गरिएको थियो। suerainsford.com
छवि: जेनिन डेभिडसन अझै पनी 53012762459।
