ප්‍රදර්ශන පැතිකඩ | කළු මුහුද, නිල් දුමාරය

Manuela Pacella උතුරු අයර්ලන්තයේ ඇගේ නවතම සංචාරයෙන් ප්‍රදර්ශන තීක්ෂ්ණ බුද්ධිය ඉදිරිපත් කරයි.

ක්ලෙයාර් බාර්ක්ලේ, 'ත්‍රම්', ස්ථාපන දර්ශනය, අප්‍රේල් 2022, කැන්වස්, වානේ, වානේ කම්බි, ලිනන් රෙදි මත මලකඩ, හණ නූල්, යන්ත්‍රගත ඇලුමිනියම්, ග්‍රීස්; ඡායාරූපය සයිමන් මිල්ස් විසිනි, කලාකරුගේ අනුග්‍රහයෙනි සහ බෙල්ෆාස්ට් හි MAC. ක්ලෙයාර් බාර්ක්ලේ, 'ත්‍රම්', ස්ථාපන දර්ශනය, අප්‍රේල් 2022, කැන්වස්, වානේ, වානේ කම්බි, ලිනන් රෙදි මත මලකඩ, හණ නූල්, යන්ත්‍රගත ඇලුමිනියම්, ග්‍රීස්; ඡායාරූපය සයිමන් මිල්ස් විසිනි, කලාකරුගේ අනුග්‍රහයෙනි සහ බෙල්ෆාස්ට් හි MAC.

සමුළුවේ සිට බෙල්ෆාස්ට් දෙසින් පිහිටි කඳු මුදුන වන Cave Hill හි ස්කොට්ලන්තයේ බටහිර වෙරළ තීරයේ දර්ශන ලබා ගත හැකිය. මෙම දර්ශනය මා මුලින්ම දුටු විට මා කෙතරම් පුදුමයට පත් වූවාද යත්, ස්කොට්ලන්තය සහ උතුරු අයර්ලන්තය අතර ඵලදායි හුවමාරුවට හේතුව මට වහාම වැටහුණි. පාරුවකින් උතුරු ඇල හරහා හැකි ඉක්මනින් එම වෙරළට ළඟා වීමට මට අවශ්‍ය විය.

මා පැමිණි මුහුද මධ්‍යධරණී මුහුදයි. 2003 දී මිලාන්හි Simone Bertuzzi සහ Simone Trabucchi විසින් ආරම්භ කරන ලද Invernomuto - කලාත්මක යුගලයක් වන Invernomuto විසින් කරන ලද 'Black Med' ශබ්ද ව්‍යාපෘතියට ස්තූතිවන්ත වන්නට මෙම මුහුද මා නැවත උතුරු අයර්ලන්තයට සහ ඩෙරී වෙත ගෙන ආවේය. 

'Black Mediterranean' සඳහා කෙටි 'Black Med' යනු 2012 දී පශ්චාත් යටත් විජිත අධ්‍යයන පිළිබඳ විශාරදයෙකු වන Alessandra Di Maio විසින් නිර්මාණය කරන ලද ප්‍රකාශනයකි. කළු අත්ලාන්තික් සාගරය (Verso, 1993) Paul Gilroy විසිනි. 'Black Med' මුහුද විස්තර කරන්නේ සංස්කෘතික දෙමුහුන්කරණයේ ස්ථානයක් ලෙසයි - ශබ්දය මෙන් තරලයක් සහ භාණ්ඩ, පුද්ගලයන්, සංස්කෘතීන් සහ ආගම් යන සියවස් ගණනාවක් පැරණි හරස් මාර්ගවල සිහිවටන කන්ටේනරයක් ලෙස. 

'Black Med' යනු Palermo හි Manifesta 2018 සඳහා 12 හි ආරම්භයේ සිට අඛණ්ඩ ව්‍යාපෘතියකි. මෙම ව්‍යාපෘතිය සවන්දීමේ සැසිවල ස්වරූපයක් ගන්නා අතර, ඇල්ගොරිතමයක් මඟින් නිරන්තරයෙන් ප්‍රසාරණය වන ලේඛනාගාරයකින් පෙළ සහ පින්තූර සමඟ සම්බන්ධිත සංගීත ඛණ්ඩ තෝරා ගන්නා වෙබ් අඩවියකි.

ඔවුන් දෙදෙනා ඩෙරී හි Void Gallery හිදී (අප්‍රේල් 9 - ජූනි 4) 'BLACK MED SECCO' ඒකල ප්‍රදර්ශනයක් ඉදිරිපත් කළහ. වෙබ් අඩවියෙන් ලබාගත් ශබ්ද දර්ශනයක් ගැලරිය තුළ සම්ප්‍රේෂණය කරන ලද අතර ප්‍රක්ෂේපණයක් එක් කාමරයක් අල්ලාගෙන සිටියේය. විශාල හුණුගල් පාෂාණ මත හිඳගෙන, දිය කඩන බාධකයක් මත හිඳ, මුහුදු දර්ශන නරඹමින් සිටින්නාක් මෙන්, සවන් දීමට අමුත්තන්ට ආරාධනා කරන ලදී.

මධ්‍යධරණී මුහුද පිළිබඳ සඳහන මගේ උපන් ස්ථානයට මුල් වන අතර, බෙල්ෆාස්ට් (වසර ගණනාවක් තිස්සේ දෙවන නිවසක් වූ) මාව සෘජු ප්‍රශ්නයකින් පිළිගනී: “ඔබ මෙම ස්ථානය නිවස ලෙස හඳුන්වනවාද?” මෙම වාක්‍යය රන් නූල් ගැලරියේ ක්‍රියාවලි කාමරයේ එක් තැපැල් පතක මුද්‍රණය කර ඇත. එය බ්‍රිතාන්‍ය කවුන්සිලයේ එකතුවෙන් සහ LUX වෙතින් තෝරා ගත් කලාකරුවන්ගේ චිත්‍රපට ඇතුළත්, ඩ්‍රොගෙඩා හි හයිලේන්ස් ගැලරිය සමඟ සහයෝගීතා ව්‍යාපෘතියක් වන, 'අපි කොහොමද ආවේ: අපි මෙතන' (මාර්තු 19 - 30 අප්‍රේල්) ප්‍රදර්ශනයේ කොටසක්. . 

ප්‍රදර්ශනයට තබා ඇති චිත්‍රපට Ayo Akingbade, John Akomfrah, Duncan Campbell, Susan Hiller සහ Rehana Zaman විසින් වන අතර, ඒ සෑම එකක්ම ආන්තික ප්‍රජාවන්ගේ නියෝජනය තේමාත්මකව ගවේෂණය කරයි. මා වඩාත් ප්‍රිය කළ චිත්‍රපට අතර සුසන් හිලර්ගේ චිත්‍රපට විය අවසාන නිහඬ චිත්‍රපටය (2007), වඳ වී ගිය හෝ වඳවී යාමේ තර්ජනයට ලක්ව ඇති භාෂා වල ශ්‍රව්‍ය එකතුවකි; සහ John Akomfrah ගේ නිශ්ශබ්දතාවයි (2014), චිත්‍රපටය එකට ගෙන එන, බිහිරි අධ්යාපනය (1946), සහ බ්‍රිතාන්‍ය කවුන්සිලයේ චිත්‍රපට එකතුවෙන් වෙනත් දර්ශන. 

මෙම ප්‍රදර්ශනයේ අඛණ්ඩ පැවැත්මක් ලෙස, පීටර් රිචඩ්ස් විසින් 'අපට ලැබුණේ කෙසේද: එතරම් කුඩාද?' Docs Ireland, Belfast Photo Festival සහ Cathedral Quarter Festival සමඟ සහයෝගයෙන්, එය ජූලි 9 දක්වා පැවැත්වේ. කේන්ද්‍රීය කාර්යය වන්නේ 1953 වාර්තා චිත්‍රපටයයි. පිළිම ද මිය යයි, බටහිර කෞතුකාගාර එකතු කිරීම් බොහෝ දුරට පදනම් වී ඇති ඒකපාර්ශ්වික, යටත් විජිත ක්‍රමවේදය ප්‍රශ්න කරමින් ක්‍රිස් මාකර්, ඇලයින් රෙස්නායිස් සහ ගිස්ලයින් ක්ලෝකට් විසිනි. ප්‍රංශ රචනා චිත්‍රපටය සමඟ සංවාදයේ වීඩියෝ ක්‍රියා සහ තිරගත කිරීමේ වැඩසටහනක් විකල්ප වේ.

Hannah Casey-Brogan, Faith Couch, Aidan Koch සහ Poot Mendes (අප්‍රේල් 7 සිට මැයි 29 දක්වා) විසින් Naughton Gallery හි 'Blue Smoke' හි භූ දර්ශනයට ඇති සම්බන්ධතා ගවේෂණය කෙරේ. භාරකරු, බෙන් ක්‍රෝදර්ස්, ගැමි ගායිකා ඩොලී පාර්ටන් සහ ඇය උපන් ස්ථානය වන නැගෙනහිර ටෙනසිහි මහා දුම් කඳුකර ප්‍රදේශය සමඟ ඇති ඇගේ නොස්ටැල්ජික් සම්බන්ධතාවයෙන් ආභාෂය ලැබීය. නිල් දුම යනු 2014 වසරේ ගීතයක මාතෘකාව සහ පාර්ටන් විසින් ඊට අදාළ ඇල්බමය වන අතර එය ප්‍රදර්ශනයේ වෙනත් ඇල්බම අටක් අතර ප්‍රදර්ශනයේ හැරවුම් මේසයක් මත වාදනය කළ හැකිය. ලෝරා කැලගන් විසින් ගායිකාවගේ ප්‍රතිමූර්තියක් ප්‍රදර්ශනය විවෘත කරන අතර, පාර්ටන්ගේ ගීතවල පද උද්ධෘත ඇතුළත් වයිනයිල් බිත්ති පෙළ වලින් පිරී ඇත. 

ගැමි සංගීත සංස්කෘතිය මගේම සංවේදීතාවයෙන් දුරස් වන තරමට, ප්‍රදර්ශනය ගැන යමක් තිබේ - ගායකයාගේ වචනවල සහ කලා කෘතිවල විස්තර අතර - මාව සසල කරන දෙයක්. මෙය බොහෝ විට ළමා කාලය පිළිබඳ නොස්ටැල්ජියාව හෝ අපගේ ආසන්න භූ දර්ශනය සමඟ අපගේ සම්බන්ධතාවය හෝ වේවා, අයිති වීමේ හැඟීම සමඟ සම්බන්ධ විය හැකිය. මෙය හැනා කේසි-බ්‍රෝගන්ගේ චිත්‍ර, කොලෙජ් සහ සිතුවම්වලට අයත් සිහිනයක් විය හැකිය, නැතහොත් වසංගතයට ටික කලකට පෙර අයිඩන් කෝච් පදිංචියට ගිය ආදිවාසී සෙරානෝ දේශය වැනි පාරම්පරික ස්ථානයක් පිළිබඳ යථාර්ථවාදී හැඟීමක් විය හැකිය. අගුලු දැමීමේ සහ එල් ඩොරාඩෝ ගින්නේ ක්ලැස්ට්‍රොෆෝබික් ඒකාබද්ධ අත්දැකීමට හසු වන්න. 

Faith Couch ගේ ඡායාරූප සන්සුන් වන අතර ශරීරය, විශේෂයෙන්ම කළු ශරීරය, භූ දර්ශනය සමඟ ඇති සම්බන්ධය වටා කැරකෙයි, බොහෝ විට ශරීරයම භූ දර්ශනයක් ලෙස නිරීක්ෂණය කරයි. ඔවුන් පූට් මෙන්ඩිස්ගේ කොලෙජ් සමඟ ඉතා හොඳින් සංවාදයේ යෙදෙන අතර එහි ලිංගිකත්වය සහ පුරුෂභාවය පිළිබඳ සංකල්ප අයර්ලන්ත සන්දර්භය තුළ විශ්ලේෂණය කර, ඇමරිකානු සංකේතාත්මක අංග සමඟ මිශ්‍ර කර ඇත.

ස්කොට්ලන්තය සහ උතුරු අයර්ලන්තය අතර ඉපැරණි සම්බන්ධය, දැනුම හුවමාරු කර ගැනීම සහ මුතුන් මිත්තන්ගේ මතකය, The MAC හි (අප්‍රේල් 15 සිට ජූලි 3 දක්වා) අවකාශයන් තුනම අල්ලාගෙන සිටින ස්කොට්ලන්ත චිත්‍ර ශිල්පී ක්ලෙයාර් බාර්ක්ලේගේ ඒක පුද්ගල ප්‍රදර්ශනය වන 'Thrum' හි ගවේෂණය කර ඇත. . ප්‍රදර්ශන අවකාශය ආශ්වාදයේ මූලාශ්‍රය සහ සාක්ෂාත් කර ගැනීමේ ස්ථානය යන දෙකම වන ඇගේ පාරිසරික ස්ථාපනයන් සඳහා ප්‍රසිද්ධ, බාර්ක්ලේ බිත්ති මත ඉදිරිපත් කර ඇති මුද්‍රණ කෘති සමඟ සන්නිවේදනය කරන ලෝහ ඇතුළු කිරීම් සහිත රෙදි වලින් වෙබ් අඩවියට විශේෂිත මූර්ති මාලාවක් ප්‍රදර්ශනය කරයි. 

පුනරාවර්තන ගෘහස්ථ ආකෘති - පනා, දර්පණ සහ පාත්‍ර ඇතුළුව - අපගේ ශරීර සමඟ සමීප සබඳතාවක් ඇති කරන ඇතුළු කිරීම් ලෙස ප්‍රදර්ශනය පුරා දිස් වේ. ඒවා සෑම විටම පවතින හුරුපුරුදු ආකාර වන අතර ඒවායේ ක්‍රියාකාරිත්වය බොහෝ වෙනස් කර නැත; ඔවුන්ගේ ක්ෂණික හඳුනාගැනීම සමහර මූර්තිවල විශිෂ්ටත්වය තිබියදීත්, නරඹන්නා සමඟ ඇති සම්බන්ධතාවයේ ලෞකිකත්වය අදහස් කරයි. නිදසුනක් වශයෙන්, ගිලී ගිය ගැලරිය තුළ, විශාල ලිනන් ෂීට් බිමෙන් පිටතට ඇද දමා ඇති බවක් පෙනෙන අතර, ඒවායේ ඇති කැපුම් හෝ සිදුරු අපගේ සමීපත්වයේ රහස් සැරිසැරීමට අපව පොළඹවයි. 

මෙම අභ්‍යන්තරය උස ගැලරිය තුළ ද පවතී, එහිදී සමහර කලා කෘති, විශේෂයෙන් පිහාටු වලින් පුරවා ඇති ඇඳ ඇතිරිලි හෝ රෙදි භාවිතා කරන ඒවා, අවකාශය සහ මූර්ති අතර උණුසුම් හා ක්‍රියාකාරී භෞතික අන්තර්ක්‍රියා සඳහා ඉඩ සලසයි. ඊට පටහැනිව, ඉහළ ගැලරියේ ඇති මහා පරිමාණ කැබැල්ල එහි වර්ණයෙන්, ප්‍රමාණයෙන් සහ හැඩයෙන් කාර්මික පුරාවිද්‍යා වර්ගයක් සිහිපත් කරයි, ලෝහ පනා මෝස්තරය ස්මාරකයක් ලෙස සාදා ඇත.

නොවැළැක්විය හැකි ලෙස, මම ගෝල්ඩන් ත්‍රෙඩ් හි තැපැල් පතෙහි ඇති ප්‍රශ්නය වෙත ආපසු යමි: "ඔබ මෙම ස්ථානය නිවස ලෙස හඳුන්වනවාද?" මගේ ප්‍රතිචාරය ඔව්, යම් ස්ථානයක් උණුසුමෙන් සහ ගෞරවයෙන් පිරී ඇති විට, ඔබට එය නිවස ලෙස හැඳින්විය හැකිය. 

Manuela Pacella යනු ඉතාලියේ රෝමයේ පිහිටි කලා ලේඛකයෙක්, කථිකාචාර්යවරයෙක් සහ භාරකරුවෙකි.