උත්සවය/ද්වි වාර්ෂික | එය තබා ඇති පරිදි නිහඬයි

ක්‍රිස් ක්ලාක් නිව් යෝර්ක් නගරයේ විට්නි ද්විවාර්ෂික 2022 සමාලෝචනය කරයි.

එරික් වෙස්ලි, උතුරු ඇමරිකානු බෆ් ටිට්, 2022, ප්ලාස්ටික්, වීදුරු, මල නොබැඳෙන වානේ සහ ඩයික්ලෝරෝමීතේන් (213.4 × 66 × 66 සෙ.මී.), කලාකරුවාගේ එකතුව, ස්ථාපන දර්ශනය, විට්නි ද්විවාර්ෂික 2022: එය තබා ඇති පරිදි නිහඬව, ඇමරිකානු කලා කෞතුකාගාරය , නිව් යෝර්ක්: Guang Xu විසින් ඡායාරූපය, කලාකරුවා සහ Bortolami, New York අනුග්‍රහයෙනි. එරික් වෙස්ලි, උතුරු ඇමරිකානු බෆ් ටිට්, 2022, ප්ලාස්ටික්, වීදුරු, මල නොබැඳෙන වානේ සහ ඩයික්ලෝරෝමීතේන් (213.4 × 66 × 66 සෙ.මී.), කලාකරුවාගේ එකතුව, ස්ථාපන දර්ශනය, විට්නි ද්විවාර්ෂික 2022: එය තබා ඇති පරිදි නිහඬව, ඇමරිකානු කලා කෞතුකාගාරය , නිව් යෝර්ක්: Guang Xu විසින් ඡායාරූපය, කලාකරුවා සහ Bortolami, New York අනුග්‍රහයෙනි.

ව්‍යවහාරය 'නිහඬයි එය තබා ඇති පරිදි' රහස්‍යභාවයේ සහ සහයෝගීතාවයේ තත්වයක් යෝජනා කරයි. එය හවුල් ගිවිසුමකට අන් අයව සම්බන්ධ කරයි, නොදන්නා අය සිටින විට නිහඬව සිටීමේ ගිවිසුමකි. කලාකරු ඩේවිඩ් හැම්න්ස්, ලේඛක ටෝනි මොරිසන් සහ ජෑස් ඩ්‍රම්ස් වාදක මැක්ස් රෝච්ගේ විවිධ කෘතීන් වෙත යොමු කෙරෙන වාක්‍ය ඛණ්ඩයක් ලෙස, ක්ෂනිකව නොපෙනුනත්, එය අනුමාන කරන අතරම, විවිධ පරාසයක භාවිතාවන් සංග්‍රහ කරමින් යම් අපැහැදිලි භාවයකට ඉඩ සලසයි. ක්‍රීඩාවේ යටි තර්කයක් ඇත. 2022 විට්නි ද්විවාර්ෂිකය (අප්‍රේල් 6 සිට සැප්තැම්බර් 5 දක්වා) මෙම ව්‍යවහාරය අනුගමනය කිරීමේදී, එම ක්‍රියාවලියේදී, එය නොපැහැදිලි සාමාන්‍යයන් සහ වියුක්තකරණයේ හුරුපුරුදු සුවපහසුව වෙත නොසැලකිලිමත් ලෙස සමීප වුවද, සංවේදීතාව සහ බැරෑරුම්කම පෙරදැරි කර ගැනීමට උත්සාහ කරයි.

සමහර පැතිවලින්, මෙය අපේක්ෂා කළ යුතු ය; ද්විවාර්ෂිකය, සියල්ලට පසු, එහි අවසාන පුනරාවර්තන දෙකේදී මතභේදයට තුඩු දී ඇත. මෙක්සිකෝ-ඇමරිකා එක්සත් ජනපදයේ දේශසීමාවේ භාවිතා කරන Safariland සමාගම විසින් කඳුළු ගෑස් කැනිස්ටර් නිෂ්පාදනය කළ විට්නි අධ්‍යක්ෂ මණ්ඩල සාමාජික Warren B. Kanders ට විරුද්ධව කලාකරුවන් කිහිප දෙනෙකු 2019 සංස්කරණයෙන් සිය නිර්මාණ ඉවත් කර ගත්හ. 2017 දී සුදු චිත්‍ර ශිල්පී Dana Schutz ගේ කැස්කට් විවෘත කරන්න (2016), අප්‍රිකානු-ඇමරිකානු නව යොවුන් වියේ එම්මෙට් ටිල්ගේ ම්ලේච්ඡ සිරුර නිරූපනය කරමින්, කෘතිය ඉවත් කරන ලෙස ඉල්ලා විරෝධතා මතු කළේය. මෙම ද්විවාර්ෂිකය ප්‍රවේශම් සහගත දෘෂ්ටියක් ගැනීම පුදුමයක් නොවේ, බොහෝ දුරට වාද විවාද සහ ප්‍රකෝප කිරීම් සඳහා වන විවෘත උත්සාහයන් මග හරියි. විට්නි ඇමෙරිකන් කලා කෞතුකාගාරයේ මට්ටම් දෙකක් ප්‍රධාන වශයෙන් අල්ලාගෙන, විවෘත, ආලෝකයෙන් පිරුණු අවකාශයක් හරහා මාරුවෙන් මාරුවට පැතිරී ඇති අතර, අඳුරු වටකර ඇති වටපිටාවක් තුළ වසා දමා ඇති අතර, ප්‍රදර්ශනයේ සැලසුම මෙහි වඩාත්ම විවාදාත්මක කාරණය වේ. 

පස්වන මහලේ ගැලරිවල වාතය සහිත ආලින්දය තුළ, එකිනෙකට වෙනස් කෘතීන් එකට හිර වී ඇති අතර, සමීපත්වය පිළිබඳ හැඟීමක් අඩු කරයි, සහ කෙනෙකුගේ පර්යන්ත දර්ශනය අවුල් කරයි. එරික් වෙස්ලි විසින් පානය කරන කුරුල්ලෙකුගේ හාස්‍යජනක ලෙස විශාල ප්ලාස්ටික් මූර්තිය, උතුරු ඇමරිකානු බෆ් ටිට් (2022), ඇන්ඩෘ රොබට්ස්ගේ තිර අටකින් යුත් සීජීඅයි හි රූගත කරන ලද සේවකයින් කවි කියමින් සිටින අතර, ඔවුන්ගේ කමිස Walmart, Netflix සහ Amazon හි ලාංඡන වලින් සරසා ඇත. මොඩියුලර් ව්‍යුහයන් අභ්‍යවකාශය පුරා ස්ථානගත කර ඇති අතර, එලන් ගැලගර්ගේ තෙල්, වර්ණක සහ පැලේඩියම් පත්‍රවල ඝන තට්ටුවක් සහිත කොලෙජ් සඳහා ආධාරකයක් ලෙස සේවය කරයි, එම්බොස්ඩ් තරංග වැනි රටා, සර්ප වාහක සහ ටොටෙමික් රූපවල නැවත නැවතත් සිල්වට් කරන ලද පැතිකඩයන් මතුපිට පාවෙන අතර ඩියානි සඳහා ය. සුදු උකුස්සා වෝපිල / පෙළපත (2021) - පබළු වැඩ සහ එම්බ්‍රොයිඩර්වල සාම්ප්‍රදායික Lakota ශිල්පීය ක්‍රම දක්ෂ ලෙස භාවිතා කරන කළු සහ සුදු සමාන්තර පසුබිම්වලට එරෙහිව අභිසාරී වන වීදුරු පබළු සහ බහු-වර්ණ ත්‍රිකෝණවල දිලිසෙන ලූම් තීරුවල විශාල සංයුතියකි. ඡායාරූපකරණය, පෙළ සහ චිත්‍රපටය හරහා ඉදිරිපත් කරන ලද තෙරේසා හක් ක්‍යුන්ග් චාගේ මූලික කෘතිවල සැකැස්මක් කූඩාරමක් වැනි ආවරණයක් තුළ වෙන් කර ඇත. ස්ථාපනය සඳහා සුදුසු සොහොන් ගුණයක් ඇත (චා 1981 දී වයස අවුරුදු 31 දී ඝාතනය කරන ලදී), සහ වැනි කාර්ය සාධන ලේඛනගත කිරීම BLE W AIL (1975), සුදු ඇඳුමින් සැරසුණු කලාකරුවා තිර රෙදි, ඉටිපන්දම් සහ කැඩපත් පරිසරයක් හරහා ගමන් කරන අතර, ඇමරිකාවට කොරියානු සංක්‍රමණිකයෙකු ලෙස චාට දැනුණු විස්ථාපනය මතු කරයි. 

දේශපාලන උපක්‍රමයක් ලෙස වියුක්ත කිරීම, අඩුවෙන් නියෝජනය වන ඉතිහාසගත කිරීම් මාධ්‍යයක් ලෙස භාරකරුවන් අදහස් කළ දේ පිළිබඳ දසුන් මෙහි ඇත. කෙසේ වෙතත්, වස්තූන්ගේ සහ බාධකවල අධික තෘෂ්ණාව ඒවායේ ආවේනික ගුණාංග සලකා බැලීමට බාධා කරයි. ඉහළ මහල, සැසඳීමේදී, කළු පෙට්ටි තිරගත කිරීමේ කාමර මාලාවක් තරම් කිසිවක් සිහිපත් නොවේ. අවකාශවල එවැනි නාටකාකාර සංකලනයක්, භාරකරුවන් වන ඩේවිඩ් බ්‍රෙස්ලින් සහ ඇඩ්‍රියන් එඩ්වර්ඩ්ස් විසින් විස්තර කරන ලද සූක්ෂ්ම, බල රහිත ප්‍රවේශයට සම්පූර්ණයෙන්ම පටහැනි බවක් දැනේ, එහි ප්‍රකාශයන් 'හුන්ච්' මගින් ආදේශ කරනු ලබන අතර ජාතික මායිම් බාහිර, බාහිර දෘෂ්ටිකෝණවලට මග පාදයි (ද්වීවාර්ෂිකයට පැහැදිලිවම කලාකරුවන් ඇතුළත් වේ. එක්සත් ජනපදයෙන් පිටත සිට). කෙසේ වෙතත්, මෙම පිරිසැලසුම, Coco Fusco's disquieting වැනි විශේෂිත කෘතීන් සමඟ වඩාත් මනින ලද හමුවීම් වලට ඉඩ සලසයි. ඔබේ ඇස් හිස් වචනයක් වනු ඇත (2021), චිත්‍ර ශිල්පියා හාර්ට් දූපත අවට ජලයේ ඔරුවකින් ගමන් කරයි. 1869 සිට බන්ධනාගාර ශ්‍රමිකයන් විසින් වළලනු ලැබූ නිව් යෝර්ක් හි නිර්නාමික මළවුන්ගේ සමූහ මිනීවළ සහ කොවිඩ්, ඒඩ්ස්, ක්ෂය රෝගය සහ වෙනත් වසංගතවලට ගොදුරු වූවන් මෙම වෙබ් අඩවියේ අඩංගු වේ: “හිමිකම් නොලබන ආත්මයන්ගේ කන්දක්, සමහර විට මිලියනයක්, සමහර විට වැඩි, හෝ අඩු විය හැක. . ඇත්ත වශයෙන්ම කිසිවෙකු දන්නේ නැත. ” ෆුස්කෝ වෙරළ දිගේ නොනවත්වා පාවී යන විට, මෙම නම් නොකළ පුද්ගලයන්ට ගෞරව කරමින්, මල් මුහුදට විසි කරයි. ආසාදනය විය හැකි නැව් දින 40ක් නැංගුරම් ලා තැබීමේදී නිරෝධායනයෙහි ඓතිහාසික මූලයන් මනාව ආපසු හැරවීමකි.

මෙම පාර්ශ්වීය ඉදිරිදර්ශනය Trinh T. Minh-Ha's හි ද දක්නට ලැබේ චීනය ගැන කුමක් කිව හැකිද? (2021), සාම්ප්‍රදායික ගැමි ගෘහනිර්මාණ ශිල්පයේ අවස්ථා හරහා ග්‍රහණය කරගත් ග්‍රාමීය ජීවිතය සහ නාගරිකත්වයට ඇති ජුගුප්සාජනක සංක්‍රාන්තිය රූගත කළ නිරූපණයකි. ස්පාටන් නිවසක බිම් පුවරුවට යටින් දැවෙන ගෘහස්ථ ගින්නක්, උඩින් එල්ලෙන යකඩ බඳුනක් රත් කරයි. ලී බාල්ක හරස් තීරු සමඟ ඡේදනය වේ. පාලමක් ඉදිකර ඇත්තේ “ඇණ සහ රිවට් නොමැතිව” ය. කුකුල් කූඩු දර ගොඩවල් අසල වාඩි වී ඇත. පිරිමි කටහඬක් දර්ශනය විස්තර කරයි - "බෙර කුළුණ, සංස්කෘතික සංකේතයක් සහ මහජන රැස්වීමේ අත්‍යවශ්‍ය අවකාශයක්" - නිල පක්‍ෂයේ පෙළගැස්මක් ලෙස, කාන්තා විචාරකයින් වඩාත් පුද්ගලික, දාර්ශනික සහ අභ්‍යන්තර දැක්මක් ඉදිරිපත් කරන අතර: “යමෙකුට ප්‍රවාහය ග්‍රහණය කර ගත හැකිය. සහ ආකෘති නිරීක්ෂණය කිරීමෙන් කාලය ප්‍රත්‍යාවර්තනය කිරීම. සත්ත්වයන් ඔවුන්ගේ සංයුක්ත ප්‍රකාශනයන් දෙස බැලීමෙන් කෙනෙකුට සත්‍ය සහ අසත්‍යය හඳුනාගත හැකිය. සමුච්චිත බලපෑම මගින් එහි කුඩාම, වඩාත්ම ප්‍රකට, විස්තර තුලින් වෙනස සිදු වන ආකාරය හෙළි කරයි. විධිමත් වාචාලකමට යටින්, මෙම වර්ධනයන් කුඩා - නමුත් තනි තනිව භූ කම්පන - බිඳීම්වල අශ්වාරෝහක කණ්ඩායමක් අවුලුවයි. මෙහි වාර්තා වී ඇති පරිවර්තනයන්, කිසිදා ඇමරිකාවට පය නොතැබූවද, ජාතික අවශ්‍යතා ගණනාවකට වඩා එක්සත් ජනපදයට සහ එහි ගෝලීය පැවැත්මට විශාල ප්‍රතිවිපාක ඇති කළ හැකිය. වක්‍රව, පැත්තෙන්, චිත්‍රපටය ප්‍රශ්නයකට මුහුණ ගනියි, එය සෘජුවම ආමන්ත්‍රණය කළහොත්, හොඳ එකඟතාවක් හෝ දැඩි විරෝධයක් පමණක් මතු කළ හැකිය. ඒ වෙනුවට, එය අනතුරු ඇඟවීමකින් තොරව රහසිගතව පැමිණෙන අතර, නරඹන්නා නොවරදින ලෙස වෙනස් කරයි. 

ක්‍රිස් ක්ලාක් යනු කෝක්හි ග්ලූක්ස්මන් හි විචාරකයෙකු සහ ජ්‍යෙෂ්ඨ භාරකරුවෙකි.