விமர்சனம் | ஜெர்ரி பிளேக் 'ஹோம் பிளேஸ்'

முனிசிபல் கேலரி, டிஎல்ஆர் லெக்சிகன்; 25 மார்ச் - 3 ஜூன் 2022

ஜெர்ரி பிளேக், மொனகன் டவுன், 2019, புகைப்படம்; கலைஞர் மற்றும் முனிசிபல் கேலரியின் உபயம், dlr Lexicon. ஜெர்ரி பிளேக், மொனகன் டவுன், 2019, புகைப்படம்; கலைஞர் மற்றும் முனிசிபல் கேலரியின் உபயம், dlr Lexicon.

ஜெர்ரி பிளேக்கின் கண்காட்சி, 'ஹோம் பிளேஸ்', முனிசிபல் கேலரியில், dlr Lexicon ஆனது அயர்லாந்தைச் சுற்றிப் பயணம் செய்யும் போது, ​​கடந்த மூன்று ஆண்டுகளாக கலைஞர் உருவாக்கிய அவர்களின் வீடுகளில் உள்ளவர்களின் புகைப்பட ஓவியங்கள் மற்றும் தனித்தனியான காலியான கட்டிடங்களின் தொடர்ச்சியை வழங்குகிறது. இந்த சூழலில், புகைப்படம் எடுத்தல் கதைசொல்லல் மற்றும் ஆவணப்படுத்தல் என்ற இரட்டை வேடங்களில் உள்ளது. ஒவ்வொரு பாடத்தின் முதல் பெயரின் பெயரால் படைப்புகள் பெயரிடப்பட்டுள்ளன, இது ஏற்கனவே நெருக்கமான படங்களுக்கு அரவணைப்பையும் தனிப்பட்ட உணர்வையும் சேர்க்கிறது. 

சுவர் லேபிள்களில் பெரும்பாலானவை உருவப்படத்தின் பொருளின் நேரடி மேற்கோள்களாகும்; தனிப்பட்ட குரல்கள் அவர்கள் எப்படி தங்கள் வீட்டைப் பெற்றனர் அல்லது அவர்கள் ஏன் இந்த குறிப்பிட்ட இடத்தில் வசிக்கிறார்கள் என்பதை விவரிக்கிறது. நேரடி மற்றும் உரையாடல் மொழி முழுவதும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, குடிசைகள், மாற்றப்பட்ட பேருந்துகள், படகுகள் மற்றும் வீட்டுப் பங்குகளில் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறது. கேலரி ஸ்பேஸ் ஒரு விவரிப்புத் தரத்தைக் கொண்டுள்ளது, இது பல நுண் உலகங்களைச் சுமந்து செல்கிறது, இது ஒவ்வொரு பாடத்தின் தன்னாட்சி, தனிப்பட்ட இடம் மற்றும் கண்ணியத்தைப் பெறுவதற்கான அசைக்க முடியாத நோக்கத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. பிரதான இடத்தில் உள்ள படைப்புகள் அனைத்தும் ஒரே அளவு மற்றும் சமமான இடைவெளியில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, இது எப்படியோ தனித்துவமான கதைகளை இன்னும் வலியுறுத்துகிறது. ஒரு பகிர்வு சுவர் ஒரு மர வேலிக்கு பின்னால் கைவிடப்பட்ட வீடு போல் தோன்றும், மறுபுறம் ஒரு பெரிய, பாழடைந்த, விக்டோரியன் வீட்டைக் கொண்ட ஒரு கட்டமைக்கப்படாத புகைப்பட வேலைகளைக் காட்டுகிறது.

என்ற தலைப்பில் ஒரு புகைப்படம் தொடரில் இடம்பெற்றுள்ளது கம்லா, கார்க்கில் ஒரு வீட்டின் உரிமையாளரின் பெருமைக்குரியவர். தெளிவான, பூக்களைக் கவனித்துக்கொள்வது மற்றும் பொருளின் தனிப்பட்ட பாணி ஆகியவை வீட்டு வாழ்க்கையின் சக்திவாய்ந்த சூழ்நிலைக்கு பங்களிக்கின்றன. துண்டு சியான் ஒரு படகின் புதிய உரிமையாளரை சித்தரிக்கிறது, அவர் இங்கிலாந்திலிருந்து அயர்லாந்திற்கு பயணம் செய்தார். அவர் படகின் உட்புறத்தில் முழுமையாக மூழ்கியுள்ளார், இயற்கை ஒளி அவரை ஒளிரச் செய்கிறது, அதே நேரத்தில் ஒரு வீட்டை உருவாக்குவதில் அவரது விடாமுயற்சியை எடுத்துக்காட்டுகிறது. ஈயோன் அவரது புதிய குடிசைக்கு வெளியே அமர்ந்திருக்கிறார். கருவிகள் மற்றும் நொறுங்கும், வளமான அமைப்புகளால் சூழப்பட்ட, புதுப்பித்தல் செயல்முறையில் அவர் வசதியாக இருப்பதை அவரது போஸ் உறுதிப்படுத்துகிறது. 

அங்கேலா ஒளி நிரம்பிய சமையலறையில் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம், இது ஜாக்கி நிக்கர்சனின் சிந்தனைமிக்க புகைப்பட உருவப்படத்தின் கலவையை எதிரொலிக்கிறது, சீமஸ் ஹீனி (1932-2013), கவிஞர், நாடக ஆசிரியர், மொழிபெயர்ப்பாளர், நோபல் பரிசு பெற்றவர் (2007), நேஷனல் கேலரி ஆஃப் அயர்லாந்து சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒளி சமமானது, சம்பாதித்த மற்றும் தடையற்ற அமைதியின் தைலத்தைப் பயன்படுத்துகிறது. கர்ட்னி மாற்றப்பட்ட பேருந்தின் படிக்கட்டுகளில் ஒரு பெண் அமர்ந்திருப்பதைக் காட்டுகிறது, அதில் அவர் கடந்த ஒரு வருடமாக வசித்து வருகிறார். அவள் வீட்டை உருவாக்குவதற்கான தளவாடங்களையும், அது அவளுக்கு அளிக்கும் சுதந்திரத்தையும் விவரிக்கிறாள். யாரோ ஒரு வீட்டின் ஸ்டோப் அல்லது வெளிப்புற தாழ்வாரத்தில் உட்காரும் விதத்தில் அவள் படிகளில் அமர்ந்திருப்பது குறிப்பிடத்தக்கதாக உணர்கிறது. புகைப்படம் ஜின் வீட்டிற்கு வெளியே தனது சைக்கிளுடன் போஸ் கொடுப்பதைக் காட்டுகிறார். பல பெரியவர்களுடன் வாடகைக்கு எடுப்பது இன்னும் விலை உயர்ந்தது, ஆனால் அது எவ்வளவு நன்றாக இருக்கிறது என்பதை அவர் விவரிக்கிறார். அவரது கையில் சைக்கிள் இருப்பது சுதந்திரத்திற்கான ஏக்கத்தைக் குறிக்கிறது.

துண்டுகள் டேவிட் மற்றும் லோயிஸ் தந்தையையும் மகளையும் தனித்தனி புகைப்படங்களில் அருகருகே காட்டவும்; இரண்டு பாடங்களும் பேருந்தின் உள்ளே புகைப்படம் எடுக்கப்படுகின்றன. டேவிட் தனது தளத்திற்கு பேருந்தை ஓட்டிச் சென்றது மற்றும் அதை மக்கள் வசிக்கத் தக்கதாக மாற்றுவதற்கு எவ்வாறு வேலை செய்தார் என்பதை அவசியமான உணர்வுடன் லேபிள் விவரிக்கிறது. அவர் கூறுகிறார், "இது ஒரு குக்கர், படுக்கைகள், ஒரு உரம் கழிப்பறை மற்றும் வெளியில் ஒரு பீப்பாயில் இருந்து தண்ணீரை எடுக்கும் ஒரு மடு". இரண்டு படங்களும் நிறைய பொருள்கள், அலமாரிகள், சிலந்தி வலைகள் மற்றும் மென்மையான ஒளி ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன, அவை வீட்டு அரவணைப்பின் கதையைச் சொல்கின்றன. டேவிட் குனிந்து, ஆழ்ந்து சிந்தித்து, மனநிறைவுடன் இருக்கிறார், ஆனாலும் அவர் மீது எடையின் தடயங்கள் உள்ளன. கோகோ, ஒரு கெட்டில், அடுப்பு, காபி பானை மற்றும் கிங்காம் துணி போன்ற வசதியான பொருட்களின் பின்னணியில் வடிவமைக்கப்பட்ட, பளபளப்பான மேலாடையை அணிந்து, லோயிஸ் மேலே பார்க்கிறார்.

கேலரியின் பின்புறத்தில், ஒரு சிறிய துணைவெளியானது, அளவு மற்றும் க்யூரேஷனில் ஒரே மாதிரியான படங்களைக் காட்டுகிறது. 'காலி வீடுகள்' என்பது அயர்லாந்து முழுவதும் காலியாக உள்ள கட்டிடங்களின் புகைப்படங்களின் கட்டமாகும். அவர்களின் வீடுகளில் உள்ள மக்களின் சூடான, நேர்மையான, கடினமான மற்றும் விளையாட்டுத்தனமான சித்தரிப்புகளின் மூலம் நகர்ந்து, இந்த நிகழ்ச்சியின் பகுதி பார்வையாளர்களை கைவிடப்பட்ட, மக்கள் வசிக்காத கட்டிடங்களின் அப்பட்டமாக எதிர்கொள்கிறது. 16 துண்டுகளில், சில கட்டிடங்கள் எரிக்கப்பட்டன, மற்றவை புறக்கணிக்கப்பட்டன, சமீபத்தில் காலியாக உள்ள வீடுகள் உள்ளன. ஒருவருக்கு ஒரு திறந்த வாயில் உள்ளது, இது முன்பு வந்ததைக் குறிக்கிறது அல்லது இன்னும் பொருத்தமானது, என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கிறது. இந்தப் படங்களின் மீது படர்ந்திருக்கும் மௌனம், பிரிட்டிஷ் கலைஞரான ஜார்ஜ் ஷாவின் மதியப் புறநகர்ப் பகுதியின் உச்சரிப்புகளின் உணர்வைப் பகிர்ந்து கொள்கிறது. ஷாவின் வெற்று புறநகர் வீடுகளின் ஓவியங்களுடன் ஒப்பிடுகையில், பிளேக்கின் புகைப்படம் எடுத்தல் என்பது நிலையான, புறக்கணிக்கப்பட்ட கட்டிடங்களை உள்ளார்ந்த விஷயங்கள், அவற்றின் அமைதியானது முன்னறிவிக்கும் நிலைத்தன்மையுடன் எதிர்கொள்ளும் தூய ஆவணமாகும். 

ஒரு வகையில், 'ஹோம் பிளேஸ்' அதன் எளிமையால் பாதிக்கப்படுகிறது; இது வீட்டு நெருக்கடியின் சிக்கல்களை நிவர்த்தி செய்யவில்லை, ஆனால் பிரச்சினையின் இதயத்தை வெட்டுகிறது. 'காலி வீடுகள்' என்பது, கட்டிடங்களுடனான நமது உறவுகளை வளர்க்கத் தவறிய நிலம் மற்றும் வளங்களை மறுக்க முடியாத துஷ்பிரயோகம் செய்கிறது. மொத்தத்தில், கண்காட்சி அதன் சொந்த பழக்கமான தர்க்கத்தை அமைக்கிறது, இதன் மூலம் கட்டிடங்கள் மற்றும் மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் தெரிவிக்கிறார்கள் மற்றும் பாதுகாக்கிறார்கள். 

ஜென்னி டெய்லர் ஒரு கலை எழுத்தாளர், டப்ளினில் வசித்து வருகிறார்.

jennietaylor.net