กลุ่มระหว่างรุ่น นิทรรศการ 'Bones in the Attic' ที่ Hugh Lane Gallery นำเสนอโอกาสที่น่าสนใจในการสำรวจการกดขี่ซ้ำซากและต่อเนื่องที่ผู้หญิงต้องเผชิญ ประเด็นต่างๆ เช่น ความเป็นอิสระทางร่างกาย ความรุนแรงบนพื้นฐานทางเพศ ความเกลียดชังผู้หญิง การกีดกันทางเพศ และการเหยียดอายุ ล้วนอยู่ในแนวหน้าของนิทรรศการ จัดแสดงโดย Victoria Evans นิทรรศการนี้รวบรวมผลงานจากคอลเลกชัน Hugh Lane และโดยศิลปินรับเชิญ มีผลงานของ Sarah Jayne Booth, Myrid Carten, Dorothy Cross, Amanda Doran, Rita Duffy, Jesse Jones, Alice Maher, Eleanor McCaughey, Na Cailleacha (Helen Comerford, Barbara Freeman, Patricia Hurl, Catherine Marshall, Carole Nelson, Rachel Parry, Gerda Teljeur, Therry Rudin), Kathy Prendergast และ Ruby Wallis

ผลงานในนิทรรศการเปลี่ยนเป็นบุคคลตามแบบฉบับและสตรีที่ไม่เหมาะสมกับบทบาทที่มีให้สำหรับผู้หญิงในสังคมปิตาธิปไตย ภาพตัดปะของ Jesse Jones แม้ว่าจะไม่ทุกข์ (2019) ตั้งมันดาลา Sheela-na-Gig บนพื้นหลังสีดำ เรียกพื้นที่สำหรับพลังแห่งสตรีอันศักดิ์สิทธิ์ วัตถุจาก สั่น สั่น เอกสารสำคัญ (2017) ที่นำเสนอในกระจกแก้ว ทำให้นึกถึงว่าความรู้ที่เป็นตัวเป็นตนของผู้หญิงอาจล้มล้างกฎหมายปิตาธิปไตยได้อย่างไร ภาพถ่ายขนาดใหญ่กว่า XNUMX ภาพจากผลงานต่อเนื่องของ Ruby Wallis ผู้หญิงเดินคนเดียวตอนกลางคืนพร้อมกล้องบันทึกประสบการณ์การเดินผ่านภูมิทัศน์ของเมือง โต้แย้งความคาดหวังทางสังคมที่เกลียดชังผู้หญิงว่าผู้หญิงต้องรับผิดชอบต่ออันตรายที่อาจเกิดขึ้นที่พวกเขาอาจพบโดยลำพังในความมืด ที่อื่น โดโรธี ครอส คลุมเครือและหนักใจ Shark Lady ในชุด Balldress (1988) นำมาสนทนากับ Glaoch na Caillí (เสียงเรียกของแม่มด) โดยกวีชาวไอริช Caití Ní Bheildiúin 

โปสเตอร์ที่มีชื่อเสียงโดย Guerrilla Girls ข้อดีของการเป็นศิลปินหญิง (1988) เป็นแรงบันดาลใจให้ Na Cailleacha ซึ่งเป็นกลุ่มงานศิลปะของผู้หญิงสูงอายุแปดคนในการพัฒนาคำกล่าวที่มีไหวพริบ ข้อดีของการเป็นศิลปิน Cailleeachซึ่งยกย่องหน่วยงานทางการเมืองของผู้หญิงและเรียกร้องความไม่เท่าเทียมกันที่ผู้หญิงสูงวัยและสูงวัยต้องเผชิญ ของพวกเขา ของเด็กเล่น (พ.ศ. 2021) ตุ๊กตาเศษผ้าที่นำเสนอในแหล่งกำเนิดและเป็นภาพถ่ายขาวดำที่บันทึกตำแหน่งของพวกเขาในภูมิประเทศของชาวไอริชในภูมิประเทศของชาวไอริช กล่าวถึงความเป็นสตรีชาวไอริชในขณะที่แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับอำนาจที่ไม่ได้ใช้และความรู้ของผู้หญิงสูงอายุในสังคมร่วมสมัย

ระลึกถึงมารยาทในห้องโถงเต้นรำของคนรุ่นก่อน Kathy Prendergast's ที่รอ (1980) เป็นข้อสังเกตเกี่ยวกับความคาดหวังของสังคมที่มีต่อความเฉื่อยชาโดยกำเนิดของผู้หญิง งานภาพเคลื่อนไหวของ Myrid Carten ความเศร้าโศกมีลูก (2021) ด้วยฟุตเทจภาพยนตร์ในบ้าน ภาพถ่ายครอบครัว และบทสนทนาต่อเนื่องระหว่างแม่กับลูกสาว ตรวจสอบว่าความสัมพันธ์ที่ซับซ้อนกับบุคคลที่เป็นมารดาและมาตรฐานทางสังคมที่กว้างขึ้นส่งผลต่อการพัฒนาความรู้สึกของตนเองของหญิงสาวอย่างไร เมื่อดูการประกวดนางงามที่แสร้งทำเป็นเจ็บปวด คนหนึ่งสงสัยในอนาคตของเด็กสาววัยก่อนวัยรุ่นที่อยู่นอกเหนือโครงสร้างทางสังคม ภาพสลักของอลิซ เฮอร์จาก 'The Conversation' สำรวจโลกในจินตนาการและความอยากรู้อยากเห็นในวัยเด็ก โดยมีศูนย์กลางอยู่ที่รูปร่างที่มักมองไม่เห็นของเด็กสาว ใน ฝูง (พ.ศ. 1994) หญิงสาวสวมชุดผึ้งหึ่ง เธอเข้าใจว่านี่เป็นคำเตือนหรือความท้าทายหรือไม่? สาวนักเต้นที่มีผมยาวสลวย รองเท้าบิ๊ก (1994) ลืมเลือนรองเท้ากดขี่ที่โผล่มาเหนือศีรษะ หรือบางทีเธออาจเต้นอย่างท้าทาย  

ผลงานการติดตั้งมัลติมีเดียของ Sarah Jayne Booth (สำหรับ) การกระทำอันน่าเศร้าทั้งหมดของเรา (2022) เป็นการตกแต่งภายในภายในประเทศที่อันตราย ต้นกระบองเพชรผอมยาวยื่นออกมาจากกลางที่นั่งโทรศัพท์หรูหรากำมะหยี่สีแดงหรือ 'ม้านั่งซุบซิบ' บ่งบอกถึงผลกระทบที่อาจเกิดขึ้นจากการเปิดเผยสิ่งที่เกิดขึ้นภายในบ้านนี้ ข้ามพรมทองคำที่กว้างใหญ่ กลุ่มที่มีรูปร่างคล้ายเมดูซ่ายืนอยู่เหนือกะโหลกสัตว์สีขาวเหมือนเป็นการเตือน ของสะสมเครื่องเคลือบดินเผาอันล้ำค่าบนชั้นวางของผนังขนาดเล็กเผยให้เห็นการโค่นล้มเล็กน้อย แม่อุ้มลูกอย่างเสียสมาธิขณะหมกมุ่นอยู่กับ Marie Stopes's ความรักที่แต่งงานแล้ว (พ.ศ. 1918, Fifield & Co) หนังสือที่ถูกห้ามในไอร์แลนด์ ณ เวลานั้น เนื่องจากอ้างอิงถึงการคุมกำเนิด ขณะที่เด็กสาวที่อยู่ใกล้ๆ แบกภาระของเธอ ซึ่งประกอบด้วยอวัยวะเพศชายสองพวง ไม่มีการให้อภัยในอันตรายของ Rita Duffy โซฟา (1997). ปิ่นปักผมที่ยื่นออกมาผ่านผิวหนังสีสนิมคล้ายขี้ผึ้งทำให้มันเป็นตัวแทนของขนตามร่างกาย แสดงให้เห็นถึงศักยภาพของร่างกายผู้หญิงที่จะยั่วยุให้เกิดความรังเกียจ คุณภาพเชิงสัมพันธ์ระหว่างงานกรอบนามธรรมกับองค์ประกอบเชิงเปรียบเทียบในผลงานของ Eleanor McCaughey เรียนรู้ที่จะได้กลิ่นควัน (ค.ศ. 2022) และการติดตั้งประติมากรรมที่อยู่ตรงข้ามกัน – ซึ่งประกอบด้วยผืนผ้าขนาดใหญ่พร้อมภาพวาด แสงและเสียงที่อยู่เหนือสองมิติ – กระตุ้นให้คนๆ หนึ่งเจาะลึกเข้าไปถึงการตกแต่งภายในของงานและพิจารณารูปลักษณ์ภายนอก ด้วยสีสันที่สดใสและฝีแปรงที่หนา ภาพวาดของ Amanda Doran แสดงให้เห็นถึงความเป็นผู้หญิงในแง่บวกของร่างกายที่ท้าทายแบบแผนทางเพศที่กำหนด ผู้หญิงสี่หน้าอกสี่แขนที่ทรงพลัง พระเจ้าทรงเป็นผู้หญิง (2018) ให้กำเนิดในขณะที่แขนของเธอทำหน้าที่ดูแล บนผืนผ้าใบทรงกลม Doran's ผ่อนคลายตัวเอง (พ.ศ. 2021) ปากในปาก เปล่งเสียงตัวตนภายใน เปล่งความสุขที่สามารถพูดอย่างตรงไปตรงมา 

ความทะเยอทะยานในการถ่ายทอด 'Bones in the Attic' ดึงความเชื่อมโยงที่สำคัญระหว่าง 'ความเป็นอื่น' ที่เกิดขึ้นซ้ำ ๆ ของผู้หญิงในสังคมประวัติศาสตร์และร่วมสมัยของไอร์แลนด์ หากหนึ่งในจุดมุ่งหมายคือการกระตุ้นความคิดเกี่ยวกับ 'การปกป้องอนาคตของสตรีนิยมสำหรับทุกคน' การเป็นตัวแทนก็มีความสำคัญ (hughlane.ie) แม้ว่านิทรรศการนี้จะเป็นเพียงจุดเริ่มต้นโดยสังเขป แต่อนาคตของสตรีนิยมที่เปิดกว้างซึ่งดึงมาจากประสบการณ์ที่หลากหลายของผู้หญิงในสังคมไอริชร่วมสมัยนั้นไม่สามารถจินตนาการได้หากเราไม่ตระหนักถึงประเด็นสำคัญ ความไม่เท่าเทียมกันทั้งหมดไม่ได้ถูกกระจายอย่างเท่าเทียมกัน และในขอบเขตนั้น การรวมศิลปินจากภูมิหลังทางวัฒนธรรมหรือชนกลุ่มน้อยทางชาติพันธุ์ที่มีบทบาทน้อยก็เป็นสิ่งที่น่ายินดี เพื่อทำให้ความแตกต่างของอุปสรรคต่างๆ ที่ผู้หญิงต้องเผชิญในสังคมไอริช ไม่มีผู้หญิงคนไหนมีอิสระจนกว่าผู้หญิงทุกคนจะเป็นอิสระ และด้วยสภาวะทางสังคมและการเมืองระหว่างประเทศในปัจจุบัน ตอนนี้จึงไม่ใช่เวลาสำหรับความอิ่มเอมใจ

ดร. Kate Antosik-Parsons เป็นนักประวัติศาสตร์ศิลปะร่วมสมัยที่เขียนเกี่ยวกับเพศสภาพ เรื่องเพศ และร่างกาย เธอเป็นนักวิจัยหลังปริญญาเอกที่ Trinity College Dublin เมื่อวันที่ โครงการข้ามพรมแดนที่วิจัยเกี่ยวกับการสืบพันธุ์ของพลเมืองบนเกาะไอร์แลนด์ 

kateap.com