ศูนย์ศิลปะกัลเวย์
12 เมษายน - 25 พฤษภาคม 2024
ตัวเอกในเรื่อง ไอริส เมอร์ด็อก ทะเล ทะเล (Chatto & Windus, 1978) กล่าวว่า "เวลาก็เหมือนกับทะเลที่คลายปมทั้งหมดได้" ทะเลถูกจับภาพ ถูกกฎหมาย แต่ไม่อาจหยั่งรู้ได้ ทะเลปรากฏทั้งที่ได้รับการบันทึกไว้และไม่อาจเข้าใจได้ในนิทรรศการล่าสุดของ Martina O'Brien เรื่อง 'draft fissure' ที่ศูนย์ศิลปะกัลเวย์ ผลงานทั้ง XNUMX ชิ้นในสื่อต่างๆ ได้รับการพัฒนาผ่าน UCD Parity Studios ร่วมกับ iCRAG (ศูนย์วิจัยไอร์แลนด์ด้านธรณีศาสตร์ประยุกต์) ศิลปินได้รวบรวมความพยายามที่จะจับภาพและใช้ประโยชน์จากสิ่งมีชีวิตในมหาสมุทรผ่านกฎหมาย เทคโนโลยี และการวัดผลทางวิทยาศาสตร์
ที่ชั้นล่าง การติดตาม (2024) นำเสนอแอนิเมชั่นระดับสีเทาสามแอนิเมชันที่ท่องไปในทะเลบนแท็บเล็ตขนาด XNUMX นิ้ว พร้อมด้วยเพลงประกอบที่น่าขนลุกและเงียบสงบ และใน เมฆจุดที่จมอยู่ใต้น้ำ 2 (2024) ชุดแผงไฟ LED คอยต้อนรับผู้มาเยี่ยมชม มุมมองด้านบนเหล่านี้เปิดทางให้เรื่องราวการสำรวจในวิดีโอหกช่อง บัญชีของการแช่ (2023) งานนี้รวมเอาภาพเอกสารสำคัญเกี่ยวกับการปล่อยเรือดำน้ำ Pisces III ของ John Wilson และ George Colquhoun ซึ่งผู้บรรยายขนานนามว่าเป็น "เหตุการณ์สำคัญในวิทยาศาสตร์สมัยใหม่" และเรื่องราวอันเศร้าหมองของการฟื้นตัวในภายหลังจากก้นทะเล หลังจากหลุดออกจากเรือ เรือแม่ซึ่งขัดแย้งกับภาพแนวปะการังสีสันสดใสของศิลปินเอง

ผลงานชิ้นเอกของนิทรรศการ รอยแยกร่าง (พ.ศ. 2023) ในห้องสุดท้ายของแกลเลอรีชั้นล่าง ประกอบด้วยเครื่องฉายภาพขนาดเล็กหลายเครื่องบนแผ่น Perspex ซึ่งวางซ้อนกันบนแผนภูมิคลื่นไหวสะเทือนแบบเก่า บันทึกภาพการแยกตัวของมหาสมุทรนอกชายฝั่งตะวันตกของไอร์แลนด์ที่เลียนแบบสไลด์กล้องจุลทรรศน์ที่ขยายใหญ่ขึ้น การฉายภาพแบบวนซ้ำอย่างเงียบๆ เหล่านี้แสดงให้เห็นขั้นตอนการทำเหมืองใต้ทะเลลึกซึ่งปัจจุบันเป็นประเด็นเรียกร้องให้ประเทศต่างๆ (รวมถึงไอร์แลนด์) นักวิทยาศาสตร์ นักอนุรักษ์สิ่งแวดล้อม และชนพื้นเมืองหยุดชั่วคราว
ชั้นบนความเชื่อมโยงระหว่างใต้ทะเลลึกและการสำรวจอวกาศมีความชัดเจนมากขึ้น ดังก้องช้า (2023) ให้ผู้ชมนั่งอยู่บนเก้าอี้สีดำที่สร้างขึ้นเองเพื่อรับชมวิดีโอแบบวนซ้ำ ในภาพนี้ มาตราส่วนดูเป็นไปไม่ได้ที่จะระบุ ตาข่ายที่ม้วนเป็นลูกคลื่นบนหน้าจอนั้นกว้างใหญ่และละเอียดในคราวเดียว การติดตั้งสองรายการในห้องกลางชั้นบนเน้นย้ำแนวทางนี้: โซนจ่ายเงิน (2023) และ โซนการเปลี่ยนแปลง (2024) ประกอบด้วยคลิปบอร์ดที่มีแผนภูมิแผ่นดินไหวบนอะซิเตต ควบคู่ไปกับสำเนาของกฎแห่งทะเลและแนวปฏิบัติเกี่ยวกับการสำรวจอวกาศ ตามลำดับ บนผนังฝั่งตรงข้าม ระหว่างแบบจำลองพิษและการรักษาสำหรับระบบนิเวศนอกโลก (2024) นำเสนอเครื่องลายครามและปะการังที่ไม่เคลือบ และแบบจำลองประติมากรรมจากการพิมพ์ 3 มิติ และ ของทะเลโบราณ (หรืออายแสงแดด) (2023) วางกรอบเตาผิงแบบจอร์เจียน
วิดีโอสิบนาที กริช (2023) มุ่งเน้นไปที่ช่วงเวลาแห่งการทำงาน โดยแสดงให้เห็นด้านหลังของคนงานที่สวมชุด Hi-Vis การลากอวนและการทำความสะอาดดาดฟ้า มือของพวกเขาแยกแยะสิ่งมีชีวิตในทะเลที่ยังมีชีวิต ขณะที่วิทยุเล่นเบาๆ ในเบื้องหลัง การกลับคืนสู่โควทิเดียนนี้เป็นเครื่องเตือนใจว่ากระบวนการสำรวจ ตรวจตรา และดึงออกจากทะเลยังคงเผยออกมาอย่างต่อเนื่อง

ในกรณีที่งานศิลปะที่มีความสำคัญต่อสิ่งแวดล้อมมักจะพยายามกระตุ้นให้เกิดการดำเนินการผ่านการจินตนาการถึงอนาคตแบบยูโทเปียหรือดิสโทเปีย หรือในกรณีที่โปรเจ็กต์ที่ได้รับทุนสนับสนุนจาก STEM นำข้อมูลมาปรับใช้โดยการแปลงข้อมูลให้เป็นเพลงหรือภาพที่ดื่มด่ำ O'Brien เลือกใช้เส้นทางที่แตกต่าง ในการคลี่คลายเรื่องราวข้อมูลที่ยุ่งวุ่นวายที่เราสร้างขึ้นเกี่ยวกับขอบเขตที่ไม่รู้จักและไม่รู้จัก O'Brien วางกรอบความหวังของเราสำหรับความรอดผ่านวิทยาศาสตร์ในลักษณะที่คล้ายกับ ยูคาสโตรฟี – ลัทธิใหม่ที่กำหนดโดย JRR Tolkien หมายถึงการพลิกผันโชคชะตาของฮีโร่ในเทพนิยายอย่างกะทันหันหรืออย่างน่าอัศจรรย์ หรือที่รู้จักกันในชื่อการสิ้นสุดอย่างมีความสุข นี่คือนิทรรศการเกี่ยวกับการมองเห็นมหาสมุทรแอตแลนติก อย่างไรก็ตาม เช่นเดียวกับงานใต้พื้นผิวที่มันเปิดออก 'รอยแยกร่าง' ก็เป็นจินตนาการของเราเอง (บางครั้งก็อึดอัด) เท่าๆ กัน
ดร. ลูซี เอลวิสเป็นภัณฑารักษ์ นักเขียน และนักปรัชญาที่สอนอยู่ที่มหาวิทยาลัยกัลเวย์