تنقید | جیری بلیک 'ہوم پلیس'

میونسپل گیلری، ڈی ایل آر لیکسیکن؛ 25 مارچ - 3 جون 2022

جیری بلیک، مونگھن ٹاؤن، 2019، تصویر؛ بشکریہ آرٹسٹ اور میونسپل گیلری، ڈی ایل آر لیکسیکن۔ جیری بلیک، مونگھن ٹاؤن، 2019، تصویر؛ بشکریہ آرٹسٹ اور میونسپل گیلری، ڈی ایل آر لیکسیکن۔

جیری بلیک کی نمائش, 'ہوم پلیس'، میونسپل گیلری میں، dlr Lexicon ان کے گھروں میں لوگوں کے فوٹو گرافی کے پورٹریٹ اور خالی عمارتوں کا ایک سلسلہ پیش کرتا ہے، جسے فنکار نے آئرلینڈ کے ارد گرد سفر کرتے ہوئے پچھلے تین سالوں میں تیار کیا ہے۔ اس تناظر میں، فوٹو گرافی کہانی سنانے اور دستاویزات کے دوہری کردار ادا کرتی ہے۔ کاموں کا عنوان ہر مضمون کے پہلے نام کے بعد دیا جاتا ہے، جو پہلے سے ہی مباشرت تصاویر میں گرمجوشی اور ذاتی احساس کو شامل کرتا ہے۔ 

وال لیبلز کی اکثریت پورٹریٹ کے موضوع سے براہ راست اقتباسات ہیں۔ انفرادی آوازیں بیان کرتی ہیں کہ انہیں اپنا گھر کیسے ملا، یا وہ اس مخصوص جگہ پر کیوں رہتے ہیں۔ کاٹیجز، تبدیل شدہ بسوں، کشتیوں اور گھر کے حصص میں زندگی کو بیان کرنے کے لیے، براہ راست اور بات چیت کی زبان کا اطلاق ہر جگہ ہوتا ہے۔ گیلری کی جگہ ایک بیانیہ معیار رکھتی ہے، جس میں مائیکرو ورلڈز کی ایک رینج ہوتی ہے، جسے ہر مضمون کے خود مختاری، ذاتی جگہ اور وقار حاصل کرنے کے اٹل ارادے سے تخلیق کیا جاتا ہے۔ مرکزی جگہ میں کام ایک جیسے ہیں اور مساوی فاصلے پر رکھے گئے ہیں، جو کسی نہ کسی طرح الگ کہانیوں پر اور بھی زیادہ زور دیتے ہیں۔ تقسیم کی دیوار ایک غیر فریم شدہ فوٹو گرافی کے کام کو دکھاتی ہے جو لکڑی کی باڑ کے پیچھے ایک لاوارث گھر لگتا ہے، جس کی دوسری طرف ایک بڑا، ویران، وکٹورین گھر ہے۔

سیریز میں ایک تصویر ہے جس کا عنوان ہے۔ کملاجو کارک میں ایک گھر کا قابل فخر مالک ہے۔ روشن، پھولوں کی دیکھ بھال اور موضوع کا ذاتی انداز گھریلو زندگی کے طاقتور ماحول میں حصہ ڈالتا ہے۔ ٹکڑا سیان ایک کشتی کے نئے مالک کو دکھایا گیا ہے، جسے وہ انگلینڈ سے آئرلینڈ کے لیے روانہ ہوا تھا۔ وہ کشتی کے اندرونی حصے میں پوری طرح ڈوبا ہوا ہے، قدرتی روشنی اسے منور کر رہی ہے، جبکہ گھر بنانے میں اس کی استقامت کو اجاگر کر رہی ہے۔ ایون اپنے نئے کاٹیج کے باہر بیٹھا ہے۔ اس کا پوز اس بات کی تصدیق کرتا ہے کہ وہ تزئین و آرائش کے عمل میں آرام دہ ہے، جس کے چاروں طرف اوزار اور ٹوٹ پھوٹ، زرخیز ساخت ہے۔ 

انجیلا اس کے روشنی سے بھرے کچن میں ایک عورت کا پورٹریٹ ہے، جو جیکی نکرسن کے سوچنے والے فوٹو گرافی پورٹریٹ کی تشکیل کی بازگشت ہے، سیمس ہینی (1932-2013)، شاعر، ڈرامہ نگار، مترجم، نوبل انعام یافتہ (2007)، نیشنل گیلری آف آئرلینڈ کے مجموعہ میں رکھا گیا ہے۔ روشنی یکساں ہے، کمائی ہوئی اور بلا روک ٹوک امن کا بام استعمال کر رہی ہے۔ کورٹنی ایک عورت کو بدلی ہوئی بس کی سیڑھیوں پر بیٹھی دکھایا گیا ہے جس میں وہ پچھلے ایک سال سے رہ رہی ہے۔ وہ اپنا گھر بنانے کی لاجسٹکس، اور جو آزادی اسے دیتی ہے اس کی وضاحت کرتی ہے۔ یہ اہم محسوس ہوتا ہے کہ وہ سیڑھیوں پر اس طرح بیٹھی ہوئی ہے جیسے کوئی گھر کے کسی اسٹوپ یا بیرونی پورچ پر بیٹھا ہو۔ تصویر جن موضوع کو گھر کے باہر اپنی سائیکل کے ساتھ پوز دیتے ہوئے دکھاتا ہے۔ وہ بتاتا ہے کہ بہت سے دوسرے بالغوں کے ساتھ کرایہ پر لینا ابھی بھی مہنگا ہے، لیکن یہ اتنا ہی اچھا ہے جتنا اسے ملتا ہے۔ اس کی سائیکل کا ہاتھ میں رکھنا آزادی کی تڑپ کا پتہ دیتا ہے۔

ٹکڑے۔ ڈیوڈ اور لوئس الگ الگ تصویروں میں باپ اور بیٹی کو شانہ بشانہ پیش کریں۔ دونوں مضامین کی تصویر بس کے اندر لی گئی ہے۔ لیبل ضرورت کے احساس کے ساتھ بیان کرتا ہے کہ کس طرح ڈیوڈ نے بس کو اپنی سائٹ تک پہنچایا اور اسے رہنے کے قابل بنانے کے لیے اس پر کام کیا۔ وہ کہتے ہیں، "اس میں ایک ککر، بستر، ایک کمپوسٹ ٹوائلٹ اور ایک سنک ہے جو باہر سے بیرل سے پانی لیتا ہے"۔ دونوں تصاویر بہت ساری چیزوں، شیلفنگ، کوب جالے اور نرم روشنی سے بھری ہوئی ہیں، جو گھریلو گرمجوشی کی کہانی بیان کرتی ہیں۔ ڈیوڈ نیچے دیکھ رہا ہے، فکر مند اور مطمئن ہے، پھر بھی اس پر وزن کے نشانات ہیں۔ لوئس اوپر دیکھ رہا ہے، ایک چمکدار ٹاپ پہنے، کوکو، ایک کیتلی، چولہا، کافی برتن اور گنگھم کپڑا جیسی آرام دہ چیزوں کے پس منظر سے بنا ہوا ہے۔

گیلری کے پچھلے حصے میں، ایک چھوٹی ذیلی جگہ تصویروں کے ایک اور سیٹ کی نمائش کرتی ہے، پیمانے اور کیوریشن میں یکساں۔ 'خالی مکانات' پورے آئرلینڈ میں خالی عمارتوں کی تصاویر کا ایک گرڈ ہے۔ اپنے گھروں میں لوگوں کی پُرجوش، دیانتدار، مشکل، اور چنچل تصویروں سے گزرنے کے بعد، شو کا یہ حصہ ناظرین کو لاوارث، غیر آباد عمارتوں کی سختی کے ساتھ سامنا کرتا ہے۔ 16 ٹکڑوں میں سے، کچھ عمارتیں جل چکی ہیں، باقیوں کو نظر انداز کر دیا گیا ہے، اور کچھ ایسے مکانات ہیں جو حال ہی میں خالی ہوئے ہیں۔ کسی کے پاس ایک کھلا دروازہ ہے، جو اس بات کی نشاندہی کرتا ہے کہ کیا پہلے آیا تھا یا زیادہ مناسب، کیا ہونا چاہیے۔ خاموشی جو ان تصاویر پر منڈلا رہی ہے، برطانوی فنکار جارج شا کے دوپہر کے مضافاتی علاقے کے بیانات کی حساسیت کا اظہار کرتی ہے۔ خالی مضافاتی گھروں کی شا کی پینٹنگز کے مقابلے میں، بلیک کی فوٹو گرافی جامد، نظر انداز شدہ عمارتوں کی فطری چیزوں کے طور پر خالص دستاویزی دستاویز ہے، ان کی خاموشی کو ایک مستقل مستقل کا سامنا ہے۔ 

ایک لحاظ سے، 'ہوم پلیس' اپنی سادگی میں مبتلا ہے۔ یہ ہاؤسنگ بحران کی پیچیدگیوں کو حل نہیں کرتا ہے، لیکن مسئلہ کے دل کو کاٹتا ہے. 'خالی مکانات' زمین اور وسائل کے ناقابل تردید غلط استعمال کو پیش کرتا ہے جو عمارتوں کے ساتھ ہمارے تعلقات کو پروان چڑھانے میں ناکام رہتے ہیں۔ مجموعی طور پر، نمائش اپنی مانوس منطق کا تعین کرتی ہے، جس کے تحت عمارتیں اور لوگ ایک دوسرے کو مطلع کرتے اور ان کی حفاظت کرتے ہیں۔ 

جینی ٹیلر ایک آرٹ مصنف ہے جو ڈبلن میں رہتی ہے اور کام کرتی ہے۔

jennietaylor.net