Devid Eager Maher Oliver Sears galereyasidagi "Pinked" o'zining rang-barangligi, teksturasi va vizual intrigasi bilan COVID-19 olib kelgan mahrumliklardan yoqimli dam beradi.
Galereyaning perimetri bo'ylab o'rta balandlikdagi to'siq bo'ylab namoyish etilgan sakkizta taniqli asarning har biri bo'yalgan ramka ichida rangli fonga o'rnatilgan paneldagi yog'li kompozitsiyani o'z ichiga oladi. Motiflar va naqshlar ikkinchisini bezatadi, atrofni "pushti" qiladi - bu qirrali yoki zigzag bilan kesilgan matoni anglatadi.
Rasm, fon va ramkaning yaxlit birligi, ularning shakli va mazmunining boyligi qimmatbaho san'at ob'ektining aurasini keltirib chiqaradi. Rang uzoq vaqtdan beri Eager Maherning vizual tilining muhim elementi bo'lib kelgan va bu erda kuchayishi va uning ta'siri darhol bo'lishi kerak bo'lsa-da, umumiy ta'sir noaniq. Sirtlar sezgir tarzda modulyatsiya qilinadi, ko'pincha kutilmagan ohanglar qo'shiladi.
Har bir tayanchda neon tus (ko'pincha pushti) qo'pol qirralar va og'irroq bo'yoq qatlamlari orqali o'tib ketadigan yarim shaffof zamin hosil qilish uchun qo'llaniladi. Ba'zan bu rasmiy konturlarni o'rnatish uchun ishlatiladi; diqqat bilan belgilangan leksika sifatida o'qilgan narsaning bir qismi. Yana bir takrorlanuvchi element - bu boshqa planar fazoviy konstruktsiyalarga chuqurlik beradigan soyalardan o'ylab topilgan foydalanish. Bular birgalikda keskinlikni o'rnatadilar va buzish mumkin bo'lgan qoidalarni o'rnatadilar, chunki rassom o'xshashlik va farq munosabatlari orqali ishlaydi.
In Butun kun ertalab, ko'k-to'q sariq rangli uchburchaklar va olmoslar ketma-ketligi old tomondan qora-yashil naqsh sifatida erga tushish uchun ramkaning yonidan o'raladi. Uning tarkibi, ko'pgina asarlarda bo'lgani kabi, uchdan ikki/uchdan bir formatini, pastki qismi esa mozaikli yulduzlar va xochlarning ovozsiz tartibini qabul qiladi. Yuqorida jonlantirilgan naqsh ikkita yassilangan klassik ob'ekt, chiroyli bezatilgan yunon qora figurali qozon va suyultirilgan yashil va jigarrang girdobda tasvirlangan byust fonini tashkil qiladi. Ikkinchisi ikonik tartiblangan shaklning bekor qilinishini uyg'otadi, umumiy chiziqli / rassomlik kontrastlari barqaror va xaotik o'rtasidagi badiiy-tarixiy tebranishlarni aks ettiradi.
Shunga o'xshash klassik ikonografiya qolgan uchta rasmdan tashqari barcha rasmlarda takrorlanadi, bu erda boshqa asarlar bilan solishtirganda, ularning kontekstual sozlamalari qisqartiriladi. Ba'zilari vertikal yoki gorizontal "tilim" bilan beqarorlashgan (ikkiga bo'lingan, ularning qismlari qiyshiq) va ko'plari uzoq vaqtdan beri saqlanib qolgan, ammo noto'g'ri fikrga mos keladigan monoxromatik ohanglarda tasvirlangan. . O'z navbatida, keyinchalik aniqlangan ko'pincha polixrom qoplamalar ko'rgazmaga qo'yilgan asarlarning umumiy taqdimotiga mos keladi.
Janrning aralashishi Hammasi tushmoqda “nurlangan” apelsin daraxti bilan bog‘langan stilize qilingan landshaftni mevali mayda natyurmort bilan uyg‘unlashgan holda, ikkita gulli rasmni ko‘radi. Gloaming Folding va Tushida u o'ziga o'yladi, men buni eslashim kerak sovuq ko'k va binafsha ranglarning ajoyib asarlari. Birinchisida, yassi naqshli vazadan impasto dubkalaridan hosil bo'lgan zich gullar paydo bo'ladi, ikkinchisida esa haykaltaroshlik chuqurligi bir-biriga mos kelmaydigan qo'shilgan palitra qirqishlari bilan uzatiladi.
Ushbu kollajlangan element qiya qilib o'rnatilgan "rasm ichidagi rasm"ga yopishgan bo'lib, u klassik arkada parchasini aks ettiradi va Jorjio de Chirikoning metafizik davrining g'ayrioddiy istiqbolli o'yinini eslatadi. Matissning yaqinlashib kelayotgan ta'siri osongina tan olinadi va eng aniq namoyon bo'ladi Regina mehmonxonasi, bu nom frantsuz rassomining uylaridan biriga berilgan. U bo'yoqda Matissening keyingi yillarida yasagan jonli qirqimlarni qayta yaratadi va ular ramka va asosiy kompozitsiyani bezatadi.
"Pinked" ni tomosha qilgandan so'ng Milliy galereyadan o'tayotganda, Devid Eager Maher asarlarining jihatlari devorlardan sakrab tushganday bo'ldi: Roderik O'Konorning qo'shimcha qizil va yashil ranglardan foydalanish. Breton, Per Bonnarddagi fazoviy buzilish va naqsh Le Déjeuner, Uilyam Nikolsonda impasto gullaydi, naqshli vaza va soya Gullar va qo'lqoplar, va Pikassodagi bezakli naqshlar Mandolin bilan natyurmort. Uning o'tmishdagi san'atga aniq qiziqishini hisobga olsak, bu misollarning ba'zilari uning ta'sirlari qatoriga kirishi mumkin. Agar shunday bo'lsa, ular o'zlashtirib olish vositasi sifatida emas, balki o'ylangan va san'at-tarixiy amaliyot sifatida paydo bo'ladigan vizual ishoralar sifatida ishlangan.
Syuzan Kempbell tasviriy san'at muallifi va tadqiqotchisi.
