“Zagreb nima edi kabi?" — deb soʻradilar, Xorvatiya poytaxtida 6-rasmiy biennale munosabati bilan toʻrt kechani oʻtkazganimdan soʻng, Pallas Projects direktorlari Mark Kallen va Gevin Merfi tomonidan tashkil etilgan “Dublinliklar” koʻrgazmasi. Zagrebni 1990-yillardagi kabi Dublin deyish tushunarli, ammo noto'g'ri. Bu monumentalroq shahar. Arxitektura va tarix uning baland bo'yli odamlari bilan birga katta. Men faqat bitta H&M ko'rdim, Starbucks yoki McDonalds yo'q, lekin ular Ryanairning yaqinlashib kelayotgan bosqini bilan yo'lda. Hozircha Zagreb xuddi shunday chandiqli tarzda shahar ko'rishi mumkin bo'lgan go'zaldir. Bizning tashrifimiz yaqinda sodir bo'lgan zilzila, COVID-19 va ketma-ket urushlar tarixi bilan ajralib turdi, 1995 yil - Xorvatiya Mustaqillik urushining so'nggi yili, uning zilzilalari hali ham chang bosgan jabhalarda sezilishi mumkin. va qorong'i beton zinapoyalar, masalan, men ko'rgazmaga qo'yilgan rassomlar Mark O'Kelli va Kolin Martin bilan bo'lgan kvartiraga olib boradigan zinapoyalar.
O'ylab qarasam, Zagrebdagi borligim qo'shimcha edi. Yakshanba oqshomida uyga uchishimiz oldidan men ko'rgazmada ishtirok etayotgan bir qancha rassomlar bilan ommaviy suhbatni o'tkazish uchun u erda edim. Men allaqachon rassomchilik va rassomning "shahar" ga nisbatan tanqidiy tadqiqini o'tkazgan rasm mavzusida muhim insho yozish topshirig'ini bajargan edim. Shahar burchagiga biennale uchun rassomlarni tanlashning kuratorlik mezonlari sabab bo'ldi, u o'zining oldingi besh nashrida ma'lum bir milliy san'at sahnasida rasm chizish amaliyotini aniqlash va chegaralash usuli sifatida Evropa shahridan foydalangan. Yozish jarayonida men ma'lum bir shaharda cho'ponlik qiladigan rassomlar va rassomlarning, aniqrog'i, "masjid" nomi bilan mashhur bo'lgan Zagrebning Meshtrović pavilonining identifikatsiyasi va ta'rifidan falsafiy jihatdan nimanidir olish mumkinligini aniqladim - biennale sayti.
Ochilish kechasida biz masjidning chiroqlar ostida va ko'pchiligi Xorvatiya tasviriy san'atkorlar assotsiatsiyasi (HDLU) a'zolarining pavilonning yuqori qavatidagi namoyishida ishtirok etayotgan xorvatiyalik rassomlarning katta auditoriyasining e'tiboriga guvoh bo'ldik. HDLU - Kallen va Merfini "Dublinliklar" ni kuratorlikka taklif qilgan rassom tomonidan boshqariladigan tashkilot - Dublindagi Pallas loyihalari va RHA o'rtasidagi aralash. Pavilyonning katta metall eshigi bilan o'ralgan HDLU prezidenti, Irlandiyaning doimiy elchisi Ruaidri Dowling va Mark Kallen nutq so'zladi va minnatdorchilik bildirdi. Keyin eshikni qo'riqlayotgan katta karnaylar musiqani haydab chiqardi. Ko‘tarinki muhit pavilonning g‘alati ohangiga va silindrsimon galereyalarda yotgan rasmlarning sukunatiga to‘g‘ri kelmasdi.
Meštrović paviloni (1990 yilda HDLUga qaytarilgan) 2006 yildan beri ko'rgazmalar va san'at tadbirlari uchun joy bo'lib xizmat qilmoqda. Pavilyon men ko'rgan boshqa ko'rgazma maydonlaridan farqli o'laroq. Biz bu mamlakatda geometrik burchaklar va oynalar bilan jihozlangan dizaynga ega san'at markazlaridan shikoyat qilamiz. Meštrović pavilioni chetlab o'tadigan egri chiziqlar uchun burchaklar bilan ajralib turadi. "Dublinliklar" rassomi Sonia Shiel egri devorlar tanangizni bir joyda turishdan ko'ra harakatda bo'lishga undashi haqida bir narsani aytdi.
Pavilyonning asosiy eshigiga kirgandan so'ng, vestibyulning ikki tomonida HDLU a'zolarining ko'rgazmasiga olib boradigan tosh zinapoyalar, bosh aylanadigan salon - rasmlar, elkama-elka, poldan shiftga. "Dublinliklar" birinchi qavatdagi asosiy galereyaning ichiga o'rnatilgan bo'lib, tepasi ochiq silindr bo'lib, uning kengligi baland bo'lib, dumaloq shisha plitkalar gumbazi orqali tungi osmonga qaraydi. Kosmos ham jismoniy, ham metafizik jihatdan asabiylashtiradi. Ovozlar xonaning bir egri chizig'idan ikkinchisiga o'tib, sizni yomon tinglovchi yoki tasodifiy tinglovchiga aylantiradi.
Kallen va Merfining kuratorligi ularning Pallas Projectsdagi yillik davriy sharhlarining amakivachchasi edi, ammo monumental miqyosda. Men topshirilgan inshoda ular o'zlarini devorlarga qoldirish uchun rasmlarni qoldirib ketishadimi yoki 1930-yillarda haykaltaroshlik uchun mo'ljallangan maydonga yanada kengroq yondashishadimi, deb so'radim. Rasmlar va rassomlarning kitoblarini namoyish qilish uchun Tanad Uilyams va Tom Vattning buyurtma qilingan yog'och qismlarini kiritish (Jeyms Joysning nusxasi bilan birga) Dublinliklar) savolimga javob berdi. Orla Uilanning izohli rasm mozaikasi - zambil burchakli kalitlari va Garri Uolsh Formanning alohida figuralarining polda joylashishi Goya otishma otryadi oldida devorga o'ralgan rasmlarni emas, balki devorlarni galereya bilan birlashtirishga yordam berdi. Ammo qurbonliklar bor edi: Uilyams va Vatt galereyasi mebellarini bezatgan rasmlar mebelning bir qismiga aylandi. Men HDLU a'zosidan biennalning oldingi Leyptsig nashri haqida so'raganimda, u o'sha kontra-Leyptsig bilan o'rtoqlashdi, u Dublin kontingenti polni qanday faollashtirganidan hayajonlandi.
Yakuniy kuni Mark O'Kelli bilan men Xorvatiya zamonaviy san'at muzeyiga tashrif buyurdik. U erda biz erkinliklar urushdan urushga o'tganda Xorvatiyaga kirib kelgan g'arbiy san'at ta'sirini - Popdan kontseptualizmgacha, neo-ekspressionizmgacha - haqiqiy his qildik. Pavilyonda Brayan Maguayrning vayronaga aylangan vayronaga aylangan binolari, Patrik Gremning odami va afsonalar girdobi va Mark O'Kellining g'alati (u uchun) haykaltarosh va noqulay qiyofasi nima uchun uyda ekanligi mantiqiy bo'ldi. O'Kelli Xorvatiya va Irlandiyadagi rasm o'rtasidagi ajoyib farq tonal texnikada ekanligini ta'kidladi. Ammo biz eslay olmaymiz tonna Bu joy madaniyatiga yashirincha kirib borgan, bo'yoq, tuval, zambil va rassom ostida o'ziga xos yorug'lik va soyaga ega bo'lgan tarixiy ohang.
O'sha oqshom, panel suhbatida Dublin Sitidagi studiya inqirozi mavzusi va shu bilan birga, dunyodagi rassom bo'lishning amaliy ishonchsizliklari muhokama qilindi. Provokatsiya sifatida men “rassom”dan farqli ravishda panel ishtirokchilariga “rassom” kimligini ta’kidlab turdim, xuddi Zagreb Biennalesi ham faqat rasmga bag‘ishlangan bo‘lgani kabi. Men bu nima ekanligini bilmoqchi edim bolmoq Heidegger ma'nosida rassom. Asboblar, kundalik ish, kun va kun, izolyatsiya, uzoqlashish, rassomning ijtimoiy harakatchanligini emas, balki rassomni belgilaydigan individuallik. “San’atingiz uchun eng katta tavakkal qilganingiz nima edi?” kabi savollar ochib berdi. yoki "Rassomlikdan san'atni o'rgatishda asosiy vosita sifatida foydalanish boshqa vositalarda tajriba o'tkazish uchun eng yaxshi pedagogik vosita bo'lganmi?" Ammo men hali ham bu nima ekanligiga oid javobsiz savollarga egaman bolmoq rassom. Menimcha, rassomlar kamroq va kamroq jumboqli dunyoda o'zlarining o'sib borayotgan jumboqlarini qadrlashmaydi.
Jeyms Merrigan Uoterford shahrida joylashgan rassom, tanqidchi va muharrir.
smallnight.org
